Zašto fotografisati mrtve. Fotografije mrtvih kao uspomena: neobičnosti viktorijanske ere. Pa zar se ne primjećuje da neko ovo dijete drži u krilu

Nakon pronalaska dagerotipije krajem 19. stoljeća, fotografija je počela ubrzano zamjenjivati ​​skupo i ne baš realistično slikarstvo. Tokom viktorijanske ere razvile su se vrlo čudne prakse oko porodičnih fotografija. Možda je najčudniji od njih bio običaj fotografisanja mrtvih ljudi direktno u kontekstu njihovog običnog života. Međutim, to izgleda čudno sa stanovišta savremeni čovek- prirodno nam se čini da su mrtvi van naših granica objektivnog sveta. Izbjegavamo fizički kontakt sa mrtvima, skrivamo od djece činjenicu smrti (vjerujući da će se previše "zabrinuti" ili "traumatizirati"), mrtvi nam izazivaju strah i užas. Drugim riječima, mrtva osoba je vanzemaljac, zastrašujuća slika koja se aktivno tjera na periferiju pažnje javnosti: u horor filmovima, noćnim morama, stripovima. Moderna kulturna matrica jasno gravitira ka besmrtnosti: slike savršenog, božanskog tijela koje ne pati i ne obolijeva, ne doživljava bol i ne umire, jasno se propagiraju svom snagom modernih medija. Fokus je na mladima i zdravim. Trku u naoružanju zamenila je trka za izvrsnost: kozmetologija i grane hirurške medicine razvijaju se neverovatnom brzinom. Cilj je jedan: podmlađivanje organizma. Bore, starost, umiranje - sve je to pomalo sramotno, neprikladno. Dovoljno je otvoriti bilo koji sjajni časopis, uključiti TV, pogledati bilo koji program - njihove heroje i glavne glumci biće ljudi lišenih fizičkih nedostataka, sa savršenom kožom, često malo ujednačenom, takoreći, ne baš materijalnom.
Istorija nam pokazuje potpuno drugačiji odnos prema smrti.
Pokojnik je tradicionalno bio sastavni dio svijeta u kojem je živio. Njegovo tijelo je sahranjeno (u toliko kultura) - blizu mjesta gdje je živio. Pričali su sa njim kao sa živim, opraštali se od njega, zvali i tugovali, ispraćali ga, dirali i obukli. Pokojnik je neko vrijeme bio među živima i sačuvana su mu prava na imovinu, odjeću i krevet, nikoga nije plašio, ali je neko vrijeme bio dio svijeta živih. Ono što za modernu osobu izgleda kao "ruganje" za potpuno moralnu i religioznu osobu viktorijanskog doba bio je poučan i dirljiv kršćanski gest u odnosu na pokojnika. S obzirom na to da je velika većina modernih vizualnih slika sa stanovišta viktorijanske osobe apsolutno "nepristojna" i nezamisliva. Gola tijela, poljupci, direktni izrazi strasti i požude - sve je to bilo pod najstrožom moralnom zabranom i oštro je osuđeno. Došlo je do toga da se smatralo krajnje nepristojnim da statusna dama pravi nekakve pokrete tijela u trenutku kada njen muž shvati svoju bračnu dužnost.
Zanimljivo je da je emancipacija političke borbe, izražavanja osjećaja, žena, spola, rase i rada u proteklom stoljeću dovela dijelom do obrnutih procesa: diskriminacije smrti, kao i pomjeranja vizuelnih slika smrti, bolesti, starih godine i deformacija na margine društvenih trendova.

Moda za posthumne fotografije počela je u viktorijansko doba i konačno je degenerirala zajedno s najkrvavijim ratom dvadesetog stoljeća.

Bebe i djeca
Moram reći da je smrtnost novorođenčadi bila vrlo visoka i da je obdukcijska fotografija često bila jedini podsjetnik na preminulo dijete.
Živa djeca su često fotografisana sa preminulim bratom ili sestrom. Mrtvima su često otvarane oči. Bijelo i rumenilo aktivno su korišteni da daju živahan izgled. Buketi cvijeća stavljeni su u ruke. Bili su obučeni u najbolja odela.
Postojao je i poseban način stavljanja mrtvih u stojeći položaj - za to su korišteni posebni metalni držači, nevidljivi za gledatelja.

Pokojniku je često davan položaj prirodnog sna.


Okružen braćom i sestrama.

Pokojna sestra, očigledno.

Okružena omiljenim lutkama.

Mrtva devojka sa buketom

porodični portreti

Na ovoj fotografiji - preminula djevojka.

Fotografije sa kovčegom

Bavarski kralj Ludwig II pravi je Wagnerov heroj.

odrasli

John O'Connor je fotografiran 2 godine nakon smrti i 5 dana prije sahrane.

Naprava kojom se fiksira tijelo preminule osobe dok stoji.

Prilikom istraživanja krivičnih djela u vezi s ubistvima, samoubistvima, saobraćajnim nesrećama, kršenjem sigurnosnih propisa i dr., često je glavni predmet istraživanja leš. Fotografsko snimanje mjesta događaja za ove kategorije krivičnih predmeta je od posebnog značaja za istragu. Fotografisanje ovakvih scena incidenata, pored opštih obrazaca, ima i svoje specifičnosti, jer se posebna pažnja poklanja proučavanju svih okolnosti u vezi sa pronalaskom leša ili njegovih delova, kao i utvrđivanjem uzroka smrti. Prilikom pregleda mjesta događaja metodama i sredstvima fotografiranja, evidentira se sljedeće:

Mjesto pronalaska leša (dijelovi leša);

Mogući ili utvrđeni putevi do ovog mjesta pokojnika, zločinca, načini napuštanja;

Položaj leša i postavljanje predmeta i tragova oko njega;

Položaj leša i stanje prostora na kojem se nalazi za vrijeme pregleda;

Stanje odjeće, oštećenje odjeće i tijela leša, položaj predmeta koji mogu ukazivati ​​na uzrok smrti;

Tragovi krvi, izlučevine ljudskog tijela, povezane sa krastama;

Oružje ili sredstva za ubistvo koja mogu biti uzrok smrti;

Predmeti, stvari koje je ostavio počinilac ili koje pripadaju žrtvi;

Tragovi ruku, obuće, delova tela ili odeće koje je ostavio počinilac, druge promene učinjene u okolini.

Opća ideja o lokaciji pronalaska leša, granicama pregledanog područja daje se orijentacionim snimanjem. Na tlu se leš ili njegovi dijelovi i fizički dokazi vezani za određeni događaj često nalaze na znatnoj udaljenosti jedan od drugog. Orijentaciono gađanje u takvim slučajevima se obično izvodi sa uzvišenja. Orijentiri su uključeni u okvir, što vam omogućava da precizno odredite lokaciju istražne radnje. Izbor pravaca snimanja treba da obezbedi vidljivost postavljanja ključnih elemenata na mestu incidenta u odnosu jedan na drugi (milestone - pokazivači na orijentacijskim i preglednim slikama); doprinose odrazu drugih okolnosti karakterističnih za ovaj događaj - mogući ili utvrđeni putevi do mjesta pokojnika ili zločinca, udaljenost mjesta od stambenih objekata, puteva i sl. Mjesto na kojem se nalazi leš i materijalni tragovi zločina pronađeni, nerazlučivi zbog malog obima, skriveni naborima terena, žbunje i sl., označeni su putokazima prilikom snimanja.

Kada se leš nađe u zatvorenom prostoru, informacije o okolnostima zločina mogu se locirati kako u samoj zgradi, tako i na njenoj teritoriji. Stoga, orijentacijske i pregledne fotografije odražavaju lokaciju zgrade na terenu; mogući putevi do njega; tragovi kretanja (dostava ili uklanjanje) leša; situacija u prostoriji; na čvoru - mjesto i način prodiranja zločinca u prostorije, tragovi i predmeti pronađeni kako u prostorijama tako i na samoj zgradi, kao i na njenoj teritoriji.

Opšti položaj leša popraviti, fokusirajući se na najbliže fiksne objekte (drveće, zidovi, itd.). Smjerovi snimanja i njihov broj određuju karakteristike terena, uslove za sagledavanje mjesta na kojem je leš pronađen. Najtačniju povezanost svih elemenata na mjestu pronalaska leša daje gađanje u obliku križa pod uglovima blizu 45° u odnosu na os leša. Ukoliko uslovi snimanja ne dozvoljavaju ispunjenje ovih preporuka, položaj leša se fotografiše iz pravaca koji imaju najveću vidljivost, obezbeđujući najmanje moguće izobličenje proporcija tela. Udaljenost do objekta je nešto veća od udaljenosti potrebne za nodalno gađanje. Poželjne su visoke tačke. U slučajevima kada tačni podaci o udaljenosti između objekata situacije mogu biti važni za slučaj, koriste se metode mjerenja fotografije.

Poseleš fiksiran u krupnom planu i, prije svega, bez promjene položaja. Prilikom snimanja treba naglasiti znakove koji ukazuju na drugačiji položaj leša u vrijeme pregleda. Na primjer, prikazuje se trag povlačenja od tačke koja prenosi njegov početak i konačni položaj leša na slici. Ako se ove informacije ne mogu prenijeti u jednoj slici, koristi se kružno ili linearno pomicanje. Leševi, prekriveni zemljom, snijegom, prekriveni raznim predmetima, fotografisani su u obliku u kojem su otkriveni. Nakon vađenja i oslobađanja od stranih predmeta, bilježe se njihov položaj i stanje. Pucanje se može izvesti kako se leš oslobađa od maskirnih elemenata. Predmeti koji su korišteni za prikrivanje leša su također fotografisani.

Poza ležeg leša fiksiran iz tri smjera: sa strane - sa suprotnih strana, okomito na njegovu os i odozgo. Točke za gađanje postavljaju se uz sredinu leša pod uglom od 45° u odnosu na površinu poda (tla). Ne preporučuje se pucanje sa strane glave i nogu, posebno sa bliske udaljenosti, jer su proporcije tijela jako izobličene. Prilikom snimanja sa visokih tačaka, optička os sočiva je usmjerena okomito na ravninu leša. Uz blagi nagib ose kamere, izobličenje perspektive se ispravlja transformacijom slike prilikom štampanja. U malim prostorijama, poza leša se prenosi metodom linearnog pomicanja. Panorama je sastavljena od dva kadra, birajući pravac snimanja nasuprot grudima i koljenima leša.

Ponekad je za snimanje moguća samo jedna tačka, na primjer, kada se leš nađe u ormaru, ladici itd. U ovom slučaju dodatne informacije o držanju leša daju slike dobijene nakon vađenja, posebno ako je u njegovom stanju. ostaje nepromijenjena. Nakon uklanjanja leša obavezno je slikati mjesto gdje se nalazio.

Poza sjedećeg leša ako je moguće, popravite sa 3, 4 strane. Na primjer, leš uz zid se fotografira s prednje i s dvije strane. Razjašnjenje okolnosti događaja koji se istražuje olakšano je pucanjem sa gornje tačke, sa koje se prikazuje položaj predmeta u blizini leša.

Viseća poza leša slikano napred i pozadi. Smjerovi pucanja se biraju na nivou njegovog pojasa. Za povećanje plana ili prilikom snimanja sa kratkih udaljenosti koristi se linearno vertikalno pomicanje. Posebno se fiksiraju mjesto pričvršćivanja užeta, položaj omče na vratu leša, vrsta čvora i njegove karakteristike. Nakon uklanjanja omče, žljeb za davljenje se fotografira, pokazujući njegovu lokaciju i karakteristike. Na zasebnoj slici fiksirani su oblik i karakteristike vezivanja čvora. Karakteristične karakteristike držanja leša, na primjer, noge savijene i dodiruju pod, vezane ruke, udaljenost do poda ili najbližeg oslonca, itd., prenose se u većoj skali sa bočnih, gornjih, donjih tačaka.

Ruke leša, kada su vezane, samostalni su predmet pucanja; imaju oznake koje ukazuju na samoodbranu ili mogući uzrok smrti; neki predmeti su stegnuti u njih, na primjer, komad tkanine, dugme itd. Prvo se evidentira njihovo stanje u trenutku pregleda. Zatim se ruke ispravljaju i fotografišu oštećenja na njima. Ruke sa predmetima ukopanim u njih fotografišu se na način da su ti objekti vidljivi na slikama. Sami objekti se takođe fotografišu nakon vađenja sa detaljnim planom.

Dijelovi raskomadanog leša fotografisani na mjestu njihovog pronalaska u obliku i ambalaži u kojoj su pronađeni. Prvo popravite stanje paketa, a zatim svaki od dijelova posebno. Ako dijelovi leša čine jedinstvenu cjelinu, onda se fotografiraju zajedno.

Prilikom snimanja obratite posebnu pažnju na ekran stanje odjeće na lešu i oštećenja (njihovi oblici, karakteristike, mrtvačke mrlje). Smjer i udaljenost snimanja biraju se uzimajući u obzir prijenos ovih karakteristika. Kod velikog broja oštećenja položaj svakog od njih je označen pokazivačem. Ako položaj leša ne dopušta prikazivanje svih karakterističnih obilježja odjeće i oštećenja, onda pribjegavajte dodatnom pucanju. Dakle, stanje odjeće i priroda ozljeda na grudima leša koji leži su fotografisani nakon što se prevrne.

Oštećenja na odjeći i tijelu leša (vatreno oružje, oštrice) fotografiraju se pri povećanju dovoljnom za prikaz njihovih crta. U prisustvu noževa i drugih predmeta koji ostaju u ranama, njihov položaj se fiksira u odnosu na dijelove tijela na kojima se nalaze. Nakon uklanjanja predmeta, fotografiraju se i samo oštećenje i predmet.

Objekti koji se nalaze na lešu ili pored njega fotografiraju se pomoću nodalnog, a zatim detaljnog snimanja. Po potrebi, nakon fiksiranja predmeta, tragova na odjeći i tijelu leša i pored njega, slikati njegov krevet, fokusirajući se na predmete koji mogu biti materijalni dokazi i ukazivati ​​na uzrok smrti.

Velika važnost daju se prikazu tragova krvi na slikama. Po njihovoj lokaciji, obliku može se suditi o mjestu i držanju unesrećenog u trenutku ozljede, smjeru kretanja nakon nanošenja rane, visini sa koje su padale kapi krvi i sl. Ako su prisutne, srodnik pozicija mrlja, veličine, priroda i oblik su fiksni.

Lice neidentifikovanog leša fotografiše se po pravilima identifikacije.

Rane, ogrebotine, modrice, mrtve mrlje mijenjaju boju za kratko vrijeme. Dodatne informacije o svojstvima takvih objekata dobivaju se pomoću fotografije u boji. Na mjestu pronalaska leša koristi se kada je teško opisati nijanse boja nekog predmeta, kao što je odjeća; ako je boja identifikacijska karakteristika objekta.

Izumom dagerotipije (pretnika fotoaparata) sredinom 19. vijeka, posthumne fotografije umrlih ljudi stekle su posebnu popularnost. Rođaci i prijatelji preminulog angažovali su fotografa da snimi mrtvu osobu za uspomenu i ostavi sliku za uspomenu. Šta je to: loš hir ili mistični predznak?

Posthumne fotografije i njihova namjena

Priča

U to vrijeme smrtnost novorođenčadi bila je veliki problem, pa se na preživjelim posthumnim fotografijama često može vidjeti dijete. Ljudi, po pravilu, nisu umirali u bolnicama, već kod kuće. Priprema sahrane obično je radila porodica umrlog, a ne ritualne organizacije. U takvim danima oproštaja angažovan je fotograf.

U Viktorijansko doba postojao je drugačiji odnos prema smrti. Ljudi tog vremena akutno su doživjeli razdvajanje i gubitak, ali tijelo pokojnika nije izazvalo strah i užas. Smrt je bila nešto uobičajeno, čak i među djecom. Obično se bebe i mala deca nisu fotografisala tokom svog života. Široko rasprostranjena šarlah ili gripa poslala je ogroman broj djece na onaj svijet. Stoga je posthumna fotografija bila sasvim adekvatan način da se sačuva sjećanje na osobu.

Za angažovanje fotografa sa dagerotipijom bila su potrebna ozbiljna sredstva. Obično su bogate porodice naručivale takvu uslugu. Nesavršena dagerotipija zahtijevala je izdržljivost i dugu nepokretnost osobe koja se fotografira. Ali u slučaju imobiliziranog i beživotnog tijela, proces je uvelike pojednostavljen i donio je značajan profit fotografu. Ako su živi rođaci izrazili želju da se fotografišu sa pokojnikom, ispostavilo se da su na slici razmazani, ali leš je izgledao savršeno čist.

Posebnosti

Voljeli su da mrtve postavljaju ležerne poze: kao da su živi, ​​ali odmaraju ili spavaju. Stoga su djecu stavljali ne samo u kovčege, već i na sofe, u kolica, na stolice. Dijete je bilo dotjerano, stvoreno za njega prelepa frizura okruženi omiljenim igračkama ili čak kućnim ljubimcima. Da bi tijelo bilo u položaju, moglo bi se staviti u krilo roditelja.

Razvoj posthumne fotografije rezultirao je svojevrsnom umjetnošću. Razvijen je poseban tronožac koji fiksira tijelo u željenom položaju. Što je veća vještina fotografa, to je pokojnik izgledao življe na slici. Fotografi su koristili i druge trikove, na primjer, slikali su oči na zatvorenim kapcima, tonirali obraze rumenilom, izrezane fotografije osobe koja leži okomito, imitirajući stojeći položaj.

Ima li smisla?

Početkom 20. veka popularnost posthumnih fotografija počela je da opada.

Posthumne fotografije su predmet proučavanja i vlasništvo istorijskih zbirki, jer najkvalitetnije i najneobičnije fotografije koštaju basnoslovne novce.

Neobična umjetnost tih dana natjerala je da ponovo razmisli o životu i smrti. Među velikanima koji su snimljeni posthumno su Victor Hugo, a najpoznatiji fotograf mrtvih je Nadar (Gaspar Felix Tournachon).

Zanimljivo je i da je obdukcijska fotografija iznjedrila alternativni stil, kada su se živi pretvarali da su mrtvi. Takva se kultura pojavila zbog nesavršenosti gore spomenute dagerotipije. Nemogućnost trenutnog snimanja i potreba za dugim poziranjem učinili su potrebnim stvaranje slika mrtvih.

Muzej svjetske pogrebne kulture ima neobičnu izložbu: Pos-mortem fotografije ili post mortem fotografije.

Post mortem fotografija- običaj fotografisanja nedavno preminulih ljudi, koji se pojavio u 19. veku izumom dagerotipije. Takve fotografije bile su uobičajene krajem pretprošlog vijeka, a trenutno su predmet proučavanja i sakupljanja.

post mortem slike služio ne toliko kao podsjetnik na smrtnost, već kao svojevrsni sentimentalni suvenir u spomen na pokojnika. Fotografije mrtve djece i novorođenčadi postale su posebno popularne, budući da je stopa smrtnosti novorođenčadi u viktorijansko doba bila veoma visoka, a takve fotografije su ponekad bile i jedini portreti djece koji su ostali porodici za uspomenu.

Vrhunac popularnosti posthumna fotografija Došao je krajem 19. stoljeća, međutim, kasnije je splasnuo i ubrzo bio potpuno istisnut izumom instant fotografije, koja je postala sve raširenija i popularnija, iako se neki nastavak tradicije mogao pratiti i u 20. vijek.

Rano posthumne fotografije prikazivali su lice pokojnika u krupnom planu ili cijelo tijelo, rjeđe u kovčegu. Pokojnik je fotografisan tako da stvara iluziju dubokog sna, a ponekad je dobijao opuštene poze imitirajući živu osobu.

Djeca su obično bila smještena u kolica, na visoke stolice ili sofe, okružena omiljenim igračkama, lutkama. Uobičajeno je bilo i fotografisanje cijele porodice ili bliže rodbine, češće majke, braće ili sestara, zajedno sa pokojnicima. Takve inscenirane fotografije snimljene su kako u kući pokojnika, tako i u studiju fotografa.

Fotografije preminule djece Roditeljima su bili posebno dragoceni, jer su tokom svog života skoro i nisu bili uklonjeni ili uopšte nisu uklonjeni. I tako je roditeljima ostalo bar nešto.

Tada se niko nije plašio takvih fotografija, nikoga nisu odbijale, čak se ni vrlo mala djeca nisu plašila samo fotografija, već i samih preminulih rođaka ...

Postojao je običaj da se umrla žena fotografiše i odsiječe joj pramen kose. Ova fotografija je zajedno sa uvojkom stavljena u medaljon i nošena na grudima. Slike su nastale u kući u kojoj je pokojnik ležao, u pogrebnom zavodu i na groblju...

Odrasli na obdukcijskim fotografijama tradicionalno su imali sjedeći položaj. Često je okolina bila raskošno ukrašena cvijećem. Kako bi dao vitalnost, fotograf je na slici prikazao otvorene oči preko zatvorenih očiju, a na ranijim slikama nanosio je malo ružičaste boje na područje obraza.

Na kasnijim obdukcionim fotografijama sve češće se mrtvi prikazuju u kovčezima, dok su na slici svi rođaci, prijatelji i rođaci koji su bili prisutni na sahrani.

Tradicija snimanja i čuvanja ovakvih fotografija i dalje je očuvana u nekim zemljama istočne Evrope.

Skoro svaka porodica u Rusiji imala je takve slike, ali onda su počeli da ih uništavaju, sada ih jedva možete pronaći. Cepali su i bacali slike sa mrtvima jer se više ne sjećaju tih ljudi, a porodične vrijednosti, na primjer, sjećanje na porodicu, bile su prošlost.

Ovdje su sva trojica mrtvi, ali izgledaju kao da su živi. U tu svrhu čovjeku je u ruku gurnut uvrnuti list papira. To mu daje "dodatnu živost".

I ovdje je cijela porodica mrtva. Ponekad su mrtve žene raspuštale kosu tako da se tronožac, kojim je leš držao u stojećem položaju, nije bio vidljiv.

Stativ za obdukciju.

Fotografije mrtvih roditelja sa mrtvom decom.

Ova fotografija je kontroverzna. Postoje dokazi da je ovde živa samo žena. Ali ovo je nepotvrđena informacija.

Ovu djevojku je pregazio voz. Zato je i fotografisana kao da sedi za visokim stolom. U stvari, leš jednostavno nema donju polovinu.

Na fotografiji mrtva djevojka stoji desno.

Danas postoji veliki broj stalno rastućih kolekcija posthumnih fotografija viktorijanskog doba. Tomas Haris, njujorški kolekcionar, ovako objašnjava svoju strast. "One (fotografije) smiruju i tjeraju vas da razmišljate o neprocjenjivom daru života"...

Jedan od najpoznatijih zbirke posthumnih fotografija je Burnsova arhiva. Ukupno ima više od 4.000 fotografija. Slike iz ove arhive korišćene su u filmu "Drugi".

Još jedan način da se ovjekovječi uspomena na pokojnika, koji se koristio u prošlosti i do danas - posmrtna maska ili posthumni gips lica ili ruke pokojnika. možete pročitati na našoj web stranici i saznati u Muzeju svjetske pogrebne kulture.

Svidio vam se članak? Podijelite link na društvenim mrežama!

Pronalazak dagerotipije 1839. godine portretno slikarstvo mnogo češći, jer su mnogi od onih koji nisu mogli priuštiti naručivanje portreta mogli su sebi priuštiti da sednu za fotografisanje. Ova jeftinija i brža metoda također je srednjoj klasi pružila sredstva za obilježavanje sjećanja na preminule voljene osobe.

Izum dagerotipije 1839. godine učinio je portretiranje mnogo uobičajenijim, jer su mnogi od onih koji nisu mogli priuštiti narudžbu naslikanog portreta mogli sebi priuštiti da sjede na fotografskoj sesiji. Ova jeftinija i brža metoda također je srednjoj klasi pružila sredstva za obilježavanje mrtvih voljenih osoba.

Postmortem fotografija bila je veoma česta u devetnaestom veku, kada se „smrt dogodila u kući i bila je sasvim normalan deo života. Ove fotografije su služile kao spomen na pokojnika. Ovo je bilo posebno uobičajeno među dojenčadima i malom djecom; stopa smrtnosti novorođenčadi u viktorijansko doba bila je izuzetno visoka, a obdukcijska fotografija je možda bila jedina slika djeteta ikada u porodici.

Postmortem fotografija bila je veoma česta u devetnaestom veku kada se „smrt dogodila u kući i bila je sasvim običan deo života. Ove fotografije su poslužile kao uspomena na sjećanje na pokojnika. Ovo je bilo posebno često kod novorođenčadi i male djece; Stope smrtnosti u detinjstvu iz viktorijanskog doba bile su izuzetno visoke, a obdukciona fotografija je možda bila jedina slika deteta koje je porodica ikada imala.

1. Nasuprot tome što su jezive, ove fotografije smrti trebale su poslužiti kao uspomene na preminulu voljenu osobu.
Nasuprot tome što su jezive, ove fotografije smrti su imale za cilj da služe kao uspomena na preminulu voljenu osobu.

2. Zbog toga su se mnogi fotografi trudili da njihovi subjekti izgledaju živo.

Zbog toga su se mnogi fotografi trudili da njihovi subjekti izgledaju živo.
3. Fotografi koriste razne trikove kako bi njihovi subjekti izgledali životnije.

Fotografi su koristili razne trikove kako bi svoje subjekte učinili životnijim.
4. Jedan od najčešćih načina na koji su to radili bio je poziranje ljudi sa njihovim omiljenim stvarima (poput ovog čovjeka u stolici sa svojim psima).

Jedan od najčešćih načina na koji su to radili bio je poziranje ljudima s njihovim omiljenim stvarima (poput ove osobe u stolici sa svojim psima).

5. Ili ova djevojka sa svojim igračkama.

Ili ova devojka sa svojim igračkama.
6. Ponekad bi fotografi pokušavali da učine da izgleda kao da mrtva osoba spava.

Ponekad su fotografi pokušavali da se pretvaraju da mrtva osoba spava.

7. Ovdje se mrtva djevojka na kraju podupire posebnom spravom.

Ovdje se mrtva djevojka na kraju podupire posebnom spravom.
8. Primjetite način na koji je fotograf pozicionirao muškarčevu ruku da podupire glavu?

Jeste li primijetili da je fotograf pozicionirao ruku da podupire glavu?
9. Primećujete čudan položaj zavese iza dečaka? Vjerovatno je iza toga stajao netko tko je dječaku držao podignutu glavu.

Obratite pažnju na čudan položaj zavese iza dečaka? Najvjerovatnije je neko držao dječakovu glavu iza njega.
10. Ovdje ova djevojčica sjedi postrance na stolici tako da je sprava koja je podupire skrivena.

Evo, ova djevojčica sjedi postrance na stolici, tako da je sprava koja je podupire skrivena.

11. Skoro da izgleda živo na ovoj slici.
Na ovoj fotografiji izgleda skoro živa.
12. Vidite li nešto čudno u pozadini? Ova devojka sedi nekome u krilu. Osoba ju je držala na mjestu dok je fotografija snimljena.

Vidite li nešto čudno u pozadini? Ova devojka sedi nekome u krilu. Čovjek ga je držao na mjestu dok je fotografija snimljena.
13. Na ovoj fotografiji djevojka koja stoji u sredini je pokojnica. Fotograf je pokušao da učini da izgleda življe crtajući na njenim zjenicama.

Na ovoj fotografiji djevojka koja stoji u sredini je mrtva. Fotograf je pokušao da je oživi slikajući njene zjenice.
14. Drugi put nije bilo moguće učiniti da njihovi subjekti izgledaju živo.

U drugim slučajevima, bilo je nemoguće učiniti da njihovi podanici izgledaju živo.
15. Bilo je uobičajeno da članovi porodice poziraju sa svojim mrtvim voljenima za ove fotografije.

Bilo je uobičajeno da članovi porodice poziraju sa svojim preminulim najmilijima za ove fotografije.
16. Možete reći da je moralo biti teško živim članovima porodice. Bol na licima ovih roditelja dok drže svoje mrtvo dijete je očigledan.

Možete reći da članovima porodice mora biti teško. Očigledan je bol na licima ovih roditelja dok drže svoje mrtvo dijete.
17. Zamislite koliko je bilo teško pozirati sa mrtvom voljenom osobom. U to vrijeme, proces fotografiranja je bio spor i niste se mogli pomaknuti dok se slika snimala.

Zamislite kako je bilo teško pozirati sa mrtvom voljenom osobom. U to vrijeme, proces snimanja je bio spor i nisi se mogao pomjeriti dok se snima.
18. Na ovoj fotografiji možete vidjeti kako je mrtva djevojčica više u fokusu nego njeni roditelji, jer su se kretali dok je slikana.

Na ovoj fotografiji možete vidjeti da je mrtva djevojčica više u fokusu nego njeni roditelji dok su se kretali tokom snimanja.

19. Ima samo nešto u vezi njenih očiju na ovoj fotografiji.

Ima nešto u njenim očima na ovoj fotografiji.
20. Ovaj je prilično očigledan.

Prilično je očigledno.
21. Nisam siguran koji je ovdje pokojnik.

Nisam siguran ko je od njih mrtav ovde.