Slikarstvo u domaćinstvu. Slikarstvo u domaćinstvu Istorijska tema na Perovljevim slikama
1 od 15
Prezentacija na temu: Svakodnevni žanr u slikarstvu
Slajd br. 1
Opis slajda:
Slajd broj 2
Opis slajda:
Domaćinski žanr u Rusiji. Sedamdesetih godina 19. veka nastaje novo stvaralačko udruženje, nezavisno od Akademije umetnosti - Udruženje putujućih umetničkih izložbi. Organizacija Itineranata se vrlo brzo pretvorila u najveći centar umetnički život Rusija, kao uporište novog realističkog pravca u slikarstvu, i Carska akademija umjetnosti, iako je ostala službeno rukovodeće tijelo u polju umjetnosti, sve više gubi autoritet i tu ulogu glavnog centra.
Slajd broj 3
Opis slajda:
Slajd broj 4
Opis slajda:
Peredvizhniki su u svom radu, zasnovani na realističkoj metodi, duboko i sveobuhvatno odražavali savremeni život radnih ljudi Rusije. U njihovom radu vodeći je bio svakodnevni žanr. Među njima značajno mjesto zauzimala je i umjetnost portreta, izuzetna po svom bogatstvu socio-psiholoških karakteristika. Mnoga dela Peredvižnikija posvećena su ruskoj istoriji, u kojoj su njihovu pažnju posebno privukli dramatični narodni pokreti. Ova djela obilježila je dubina istorijskog znanja o prošlosti. U svojim pejzažnim radovima, Peredvizhniki su se okrenuli jednostavnim, običnim motivima svoje zavičajne prirode, stvarajući slike prožete patriotskim osjećajem i velikim društvenim sadržajem. Značajan broj djela Wanderersa reproducirao je slike narodna umjetnost i književnost. Istinito oslikavajući događaje i prizore iz života, u svojim radovima izricali su sud o okolnoj stvarnosti i razotkrivali okrutni ugnjetavanje naroda. U isto vrijeme, Lutalice su prikazale herojsku borbu naroda za socijalno i nacionalno oslobođenje, mudrost, ljepotu, snagu radnog čovjeka, raznolikost i poetski šarm zavičajne prirode.
Slajd br.5
Opis slajda:
Domaćinski žanr u Rusiji. Peredvizhniki su svojom kreativnošću aktivno učestvovali u širokom opštedemokratskom pokretu tog doba, u borbi progresivnih društvenih snaga protiv autokratije i ostataka kmetstva u carskoj Rusiji. Zato je Itinerance podržavao napredni dio društva. Tokom 70-80-ih godina 19. vijeka rad Putnika se produbljivao i usavršavao. Njihova organizacija je jačala, dobijala sve veći autoritet i popularnost u široj javnosti.
Slajd broj 6
Opis slajda:
Od samog početka nezavisan kreativna aktivnost Perov je krenuo putem društvene satire, koja je bila široko razvijena u njegovoj umjetnosti. Perov je u slikarstvo ušao kao žanrovski slikar. U svojim ranim radovima koristio je dostignuća svog prethodnika, začetnika kritičkog realizma u slikarstvu - P. A. Fedotova, čiji su radovi prvi put objasnili društveni smisao prikazanih pojava. Fedotov je bio prethodnik Perova u svojim pogledima na zadatke slikarstva. art. Perov je postavio novu u svom radu, najhitniji problem svog vremena, povezan sa položajem seljaka. Ni Fedotov ni drugi Perovov prethodnik, Venetsianov, nisu se dotakli ovog problema.
Slajd broj 7
Opis slajda:
Perov se već dugo zanima za istorijske teme. Poznato je da je još u Školi za slikarstvo i vajarstvo radio skice za „Stepan Razin“. Sada, mnogo godina kasnije, pristupivši stvaranju istorijske slike kao zreo majstor, Perov je postavio veoma težak zadatak - da napiše triptih u kojem je nameravao da otkrije istoriju ustanka Pugačova. Na prvoj slici triptiha želio je da otkrije uzroke ustanka, na drugoj - da dočara sam ustanak, a na trećoj - da prenese odmazdu nad zemljoposjednicima. Ali od cijelog triptiha uspio je naslikati samo treću sliku - "Pugačovljev dvor". Istorijske teme na Perovljevim slikama.
Slajd broj 8
Opis slajda:
Velika višefiguralna slika „Nikita Pustosvjat“ (1881) svedoči o umetnikovom ogromnom radu na polju istorijskog slikarstva. No, preuzimajući zaplet raskolničkog pokreta na prijelazu iz 17. u 18. stoljeće, koji je ujedinio različite opozicione grupe, Perov također nije mogao dati zadovoljavajuće rješenje zadatka koji je postavio, iako se, možda, malo približio realizujući svoj plan. Pa ipak, unatoč neuspjesima, Perov je bio jedini iz čitave plejade savremenih slikara koji je ispravno shvatio problem istorijskog slikarstva. Pokušao je da pokaže ljudima kako pokretačka snaga priče. Perov nije uspio, ali je iznio načine za rješavanje ovog problema - i to je njegova velika zasluga. Istorijske teme na Perovljevim slikama.
Slajd broj 9
Opis slajda:
Značaj Perova u istoriji ruskog slikarstva je ogroman. Bio je jedan od prvih među umjetnicima koji je progovorio protiv eklatantnog bezakonja i ugnjetavanja u kojima rusko seljaštvo u postreformskoj Rusiji. Otkrivajući čireve društvenog sistema carske Rusije, Perov je nemilosrdno žigosao sve što je tlačilo narod i ponižavalo ga ljudsko dostojanstvo. Obogativši gotovo sve slikarske žanrove, ocrtao je njihove puteve dalji razvoj. Svojom dubokom ideološkom svrhovitošću Perov daje primjer patriotskog služenja svojoj domovini, svom narodu. Njegova umjetnost uzbuđuje modernog sovjetskog gledatelja svojom dubinom misli i visokom vještinom.
Opis slajda:
29. novembra 1871. u Sankt Peterburgu je otvorena prva putujuća umjetnička izložba, koja je potom bila prikazana u Moskvi, Kijevu i Harkovu. Mjasoedov je za ovu izložbu predstavio sliku „Deda ruske flote. (čamac Petra I)” (1871), u kojoj je rešenje istorijske teme dato svakodnevnim terminima.
Slajd br.12
Opis slajda:
Kreativnost Myasoedova. Proučavanje života ruskog seljaštva dovodi Myasoedova do priča koje govore o drevnim vjerovanjima i običajima, njihovoj ulozi u životu naroda. Tako je na slici „Oranje“ (1876) prikazana drevna obredna radnja: seljaci oru selo od zlih duhova, uprežući gole djevojke u plug.
Opis slajda:
Kreativnost Myasoedova. Do početka 1880-ih. U radu Mjasoedova javlja se nova faza. U pejzažu “Put u raži” (1881) upečatljiva je jednostavnost i ekspresivnost motiva: lik usamljenog lutalice koji se udaljava prema horizontu među beskrajnim ražnjim poljem. Čini se da umjetnik otvara mogućnost generaliziranijeg, monumentalnijeg rješenja žanrovskog slikarstva, što se u potpunosti manifestiralo u “Kosačima” (1887). Autor ovdje veliča radosnu stranu života, prenosi ljepotu seljačkog rada, njegov odmjeren, skladan, gotovo muzički ritam. Same dimenzije platna (159x275 cm) ukazuju na važnost teme slike za umjetnika. Istovremeno, njegovo rješenje nije bez određenih kontradiktornosti. Potpunim napuštanjem kritičkog principa, umjetnik je time napustio osnovni princip umjetničkog sistema 1870-ih.
Slajd broj 15
Opis slajda:
Bez ovladavanja novim figurativnim jezikom i bez pripreme za percepciju umjetničke ideje nove generacije slikara, Mjasoedov je bio među onim predstavnicima Udruženja putujućih umjetničkih izložbi koji su na prijelazu iz 1880-ih u 1890-te. nisu htjeli pustiti mlade umjetnike u svoje redove. Prošle godine Umjetnikov život nije ništa značajno doprinio njegovom radu.
Slajd 2
Žanr domaćinstva u Rusiji.
Sedamdesetih godina 19. veka nastaje novo stvaralačko udruženje, nezavisno od Akademije umetnosti - Udruženje putujućih umetničkih izložbi. Organizacija Itinerantsa se vrlo brzo pretvorila u najveći centar umjetničkog života u Rusiji, u uporište novog realističkog smjera u slikarstvu, a Carska akademija umjetnosti, iako je ostala službeno rukovodeći organ u oblasti umjetnosti, sve više izgubio svoj autoritet i ovu ulogu glavnog centra.
Slajd 3
Nastao na inicijativu G.G. Myasoedova, N.N. Ge, V.G. Perov, Partnerstvo je uključilo u svoj sastav napredne snage ruskih demokrata umjetničke kulture. Idejni i organizacioni vođa Peredvizhniki dugi niz godina bio je I.N. Kramskoy.
Slajd 4
Peredvizhniki su u svom radu, zasnovani na realističkoj metodi, duboko i sveobuhvatno odražavali savremeni život radnih ljudi Rusije. U njihovom radu vodeći je bio svakodnevni žanr. Među njima značajno mjesto zauzimala je i umjetnost portreta, izuzetna po svom bogatstvu socio-psiholoških karakteristika. Mnoga dela Peredvižnikija posvećena su ruskoj istoriji, u kojoj su njihovu pažnju posebno privukli dramatični narodni pokreti. Ova djela obilježila je dubina istorijskog znanja o prošlosti. U svojim pejzažnim radovima, Peredvizhniki su se okrenuli jednostavnim, običnim motivima svoje zavičajne prirode, stvarajući slike prožete patriotskim osjećajem i velikim društvenim sadržajem. Značajan broj radova Peredvizhniki je reprodukovao slike narodne umjetnosti i književnosti. Istinito oslikavajući događaje i prizore iz života, u svojim radovima izricali su sud o okolnoj stvarnosti i razotkrivali okrutni ugnjetavanje naroda. U isto vrijeme, Lutalice su prikazale herojsku borbu naroda za socijalno i nacionalno oslobođenje, mudrost, ljepotu, snagu radnog čovjeka, raznolikost i poetski šarm zavičajne prirode.
Slajd 5
Žanr domaćinstva u Rusiji.
Peredvizhniki su svojom kreativnošću aktivno učestvovali u širokom opštedemokratskom pokretu tog doba, u borbi progresivnih društvenih snaga protiv autokratije i ostataka kmetstva u carskoj Rusiji. Zato je Itinerance podržavao napredni dio društva. Tokom 70-80-ih godina 19. vijeka rad Putnika se produbljivao i usavršavao. Njihova organizacija je jačala, dobijala sve veći autoritet i popularnost u široj javnosti.
Slajd 6
Od samog početka svog samostalnog stvaralačkog djelovanja, Perov je krenuo putem društvene satire, koja je dobila široki razvoj u njegovoj umjetnosti. Perov je u slikarstvo ušao kao žanrovski slikar. U svojim ranim radovima koristio je dostignuća svog prethodnika, začetnika kritičkog realizma u slikarstvu - P. A. Fedotova, čiji su radovi prvi put objasnili društveni smisao prikazanih pojava. Fedotov je bio prethodnik Perova u svojim pogledima na zadatke slikarstva. art. Perov je u svom radu postavio novi, najhitniji problem svog vremena, vezan za položaj seljaka. Ni Fedotov ni drugi Perovov prethodnik, Venetsianov, nisu se dotakli ovog problema.
Slajd 7
Istorijske teme na Perovljevim slikama.
Perov se već dugo zanima za istorijske teme. Poznato je da je još u Školi za slikarstvo i vajarstvo radio skice za „Stepan Razin“. Sada, mnogo godina kasnije, pristupivši stvaranju istorijske slike kao zreo majstor, Perov je postavio veoma težak zadatak - da napiše triptih u kojem je nameravao da otkrije istoriju ustanka Pugačova. Na prvoj slici triptiha želio je da otkrije uzroke ustanka, na drugoj - da dočara sam ustanak, a na trećoj - da prenese odmazdu nad zemljoposjednicima. Ali od cijelog triptiha uspio je naslikati samo treću sliku - "Pugačovljev dvor".
Slajd 8
Velika višefiguralna slika „Nikita Pustosvjat“ (1881) svedoči o umetnikovom ogromnom radu na polju istorijskog slikarstva. No, preuzimajući zaplet raskolničkog pokreta na prijelazu iz 17. u 18. stoljeće, koji je ujedinio različite opozicione grupe, Perov također nije mogao dati zadovoljavajuće rješenje zadatka koji je postavio, iako se, možda, malo približio realizujući svoj plan. Pa ipak, unatoč neuspjesima, Perov je bio jedini iz čitave plejade savremenih slikara koji je ispravno shvatio problem istorijskog slikarstva. Hteo je da pokaže narod kao pokretačku snagu istorije. Perov nije uspio, ali je iznio načine za rješavanje ovog problema - i to je njegova velika zasluga.
Slajd 9
Značaj Perova u istoriji ruskog slikarstva je ogroman. Bio je jedan od prvih među umjetnicima koji je progovorio protiv očitog nedostatka prava i ugnjetavanja u kojem se našlo rusko seljaštvo u poreformskoj Rusiji. Otkrivajući čireve društvenog sistema carske Rusije, Perov je nemilosrdno osudio sve što je tlačilo narod i ponižavalo njegovo ljudsko dostojanstvo. Obogativši gotovo sve slikarske žanrove, zacrtao je puteve za njihov dalji razvoj. Svojom dubokom ideološkom svrhovitošću Perov daje primjer patriotskog služenja svojoj domovini, svom narodu. Njegova umjetnost uzbuđuje modernog sovjetskog gledatelja svojom dubinom misli i visokom vještinom.
Slajd 10
Kreativni rad Slikar je svoju strast uvijek spajao sa aktivnim društvenim aktivnostima. On je bio taj koji je pokrenuo inicijativu za stvaranje novog tipa umjetničke organizacije - Udruženja putujućih umjetničkih izložbi. Ideja o takvoj organizaciji potekla je kod Mjasoedova daleke 1867. godine, kada je bio u inostranstvu i imao priliku da posmatra aktivnosti evropskih umetnika na organizovanju putujućih izložbi, održanih uglavnom u komercijalne svrhe.
Slajd 11
29. novembra 1871. u Sankt Peterburgu je otvorena prva putujuća umjetnička izložba, koja je potom bila prikazana u Moskvi, Kijevu i Harkovu. Mjasoedov je za ovu izložbu predstavio sliku „Deda ruske flote. (čamac Petra I)” (1871), u kojoj je rešenje istorijske teme dato svakodnevnim terminima.
Slajd 12
Kreativnost Myasoedova.
Proučavanje života ruskog seljaštva dovodi Myasoedova do priča koje govore o drevnim vjerovanjima i običajima, njihovoj ulozi u životu naroda. Tako je na slici „Oranje“ (1876) prikazana drevna obredna radnja: seljaci oru selo od zlih duhova, uprežući gole djevojke u plug.
Slajd 13
1878-80 Mjasoedov radi na dve verzije „Suše“, koja sadrži molitvenu službu u polju. Paralelno, traga se na polju istorijskih tema: umetnik slika sliku „Samopaljivači“ (1882-84), čija je radnja veoma blisko povezana sa prethodnim žanrovskim slikama.
Slajd 14
Do početka 1880-ih. U radu Mjasoedova javlja se nova faza. U pejzažu “Put u raži” (1881) upečatljiva je jednostavnost i ekspresivnost motiva: lik usamljenog lutalice koji se udaljava prema horizontu među beskrajnim ražnjim poljem. Čini se da umjetnik otvara mogućnost generaliziranijeg, monumentalnijeg rješenja žanrovskog slikarstva, što se u potpunosti manifestiralo u “Kosačima” (1887). Autor ovdje veliča radosnu stranu života, prenosi ljepotu seljačkog rada, njegov odmjeren, skladan, gotovo muzički ritam. Same dimenzije platna (159x275 cm) ukazuju na važnost teme slike za umjetnika. Istovremeno, njegovo rješenje nije bez određenih kontradiktornosti. Potpunim napuštanjem kritičkog principa, umjetnik je time napustio osnovni princip umjetničkog sistema 1870-ih.
Slajd 15
Pošto nije savladao novi figurativni jezik i nije bio spreman da sagleda umjetničke ideje nove generacije slikara, Mjasoedov je bio među onim predstavnicima Udruženja putujućih umjetničkih izložbi koji su na prijelazu iz 1880-ih u 1890-te. nisu htjeli pustiti mlade umjetnike u svoje redove. Posljednje godine umjetnikovog života nisu ništa značajno doprinijele njegovom radu.
Pogledajte sve slajdove
Ova kolekcija je stvorena za sve koji pomažu djeci da upijaju ljepotu vizualna umjetnost od malih nogu. Nije lako pronaći izvanredne slike za pokazivanje mališanima. Često ovi radovi sadrže sadržaje koje smatramo neprikladnim za djecu.
Uštedjeli smo Vaše vrijeme i napravili izbor od 11 slika u svakodnevnom žanru. Oni se mogu i trebaju uzeti u obzir kod djece. Na taj način usađujemo ljubav prema umjetnosti i kreativnosti i razvijamo umjetnički ukus.
Žanr svakodnevice (u slikarstvu) je žanr likovne umjetnosti koji uključuje slikanje scena iz svakodnevnog života ljudi, kao što su rad i slobodno vrijeme, praznici i značajni događaji. Kao poseban žanr pojavio se u 16. veku.
Važno je napomenuti da se u ruskom slikarstvu svakodnevni žanr formirao u drugoj polovini 19. Tada je Akademija umjetnosti u Sankt Peterburgu službeno priznala svakodnevno slikarstvo, a za njegovo označavanje usvojena je francuska riječ “genre” (žanr). Umjetnici koji su stvarali platna na svakodnevne teme počeli su se nazivati žanrovskim slikarima.
U davna vremena u Rusiji su slike sa događajima iz svakodnevnog života nazivane „svakodnevnim pismima“.
11 slika u svakodnevnom žanru za djecu
1. „Bal u Moulin de la Galette“, Pierre Auguste Renoir, 1876., Muzej Orsay, Pariz.
2. “Sjećanja na vrt u Ettenu”, Vincent van Gogh, 1888
3. “Lutnjir”, Michelangelo Merisi da Caravaggio, 1595, Ermitaž, Sankt Peterburg
4. „Na žetvi. Ljeto”, 1820-e, A. G. Venetsianov
5. „Košenje sijena“, A. A. Plastov, 1945. Tretjakovska galerija
6. „Zauzimanje snježnog grada“, V. I. Surikov, 1891
7. „Mladi slikar“, I. I. Firsov, 1760-e.
8. "Ljuljaška", Pierre Auguste Renoir, 1876
9. “Lovci na odmoru”, V. G. Perov, 1871, ulje na platnu. 119 × 183 cm, Tretjakovska galerija, Moskva
10. „Doručak aristokrate“, P. A. Fedotov, 1849, Državna Tretjakovska galerija, Moskva
11. „Jutro“, Tatjana Nilovna Jablonskaja, 1954
Na našoj web stranici uvijek postoji mjesto za vaša vlastita remek-djela. Registrujte se i postavite svoje crteže!
Proširite svoje vidike, naučite da vidite ljepotu u običnim ljudima i događajima iz svakodnevnog života.
- Proširite svoje vidike, naučite da vidite ljepotu u običnim ljudima i događajima iz svakodnevnog života.
- Navedite koncept „svakodnevnog žanra“.
- Predstavite radove ruskih slikara P. A. Fedotova. i Perova V.G., Reshetnikova P. i Plastova A.
- Provoditi moralni odgoj kroz percepciju slika iz svakodnevnog žanra.
- Aktivirajte misaone procese i vještine razgovora.
- U likovnoj umjetnosti, na osnovu subjekta slike, postoje -
- portret, mrtva priroda, pejzaž.
- SVAKODNEVNI ŽANR likovne umjetnosti, posvećen svakodnevnom (obično modernom) privatnom i javnom životu. Zadaci svakodnevnog žanra uključuju ne samo pouzdano prikazivanje odnosa i ponašanja ljudi viđenih u životu, već i otkrivanje unutrašnjeg značenja i društvenog sadržaja svakodnevnih svakodnevnih pojava.
- Koju je umjetničku sliku Perov želio prenijeti svojim slikama?
- Koja je glavna ideja ove 2 slike?
- Gotovo je kompozicioni zaplet umjetnik gradi pravu plot budući da se u radnji nalazi kompoziciono središte (koji usmjerava pogled gledatelja na glavni događaj, naknadno izražavajući u njemu ideju kompozicije) i komplementarni dijelovi koji doprinose definisanju kompozicionog centra.
- Zakon podređenosti sporednog glavnom zahtijeva od umjetnika da predmete na slici rasporedi tako da jedan predmet privuče pažnju na sebe preko drugih, tako da su svi predmeti okrenuti glavnoj stvari.
- Pred nama je tipičan poslijeratni stan. To se može dogoditi iu Moskvi iu Vladivostoku. Situacija nije bogata, vjerovatno su svi članovi porodice ispred nas - rat ih je ostavio bez oca, glavnog hranitelja, a sva briga za izdržavanje troje djece pala je na pleća majke - mlade žene koja je prilično iscrpljen životom.
- U centru pažnje je sam dječak, a prema njemu su usmjerena tri "zraka", takoreći tri različita stava prema njemu. Naravno, najveći „agresor“, da tako kažem, je odlična sestra studentica. Ona je marljiv student, pionir je, veoma je odgovorna prema učenju i svemu što je s tim povezano. Vidimo kako je uredno obučena, kako uredno slaže udžbenike, sve je na svom mjestu. U njenom pogledu jasno se vide prijekor i nezadovoljstvo. Sestra se prema dječaku odnosi, prije, ne kao prema bratu, već kao prema učeniku koji ne ispunjava svoje obaveze.
- Pored majke, kao suprotnost, prikazan je najmlađi sin na biciklu. Vedar, pun energije, sa osmehom i zlobom gleda brata. Pas. Otrčala je do dječaka i prijateljski skočila na njega, obradovala se njegovom dolasku, voljela ga je, a nije imala pojma šta je dobio. Sve se još može popraviti, najvažnije je da postoji želja. Ako pogledamo dječakovo lice, vidjećemo da ono izražava tugu, gorčinu, sram, on stoji spuštenih ramena, čak ga je sramota da pogleda u oči svojoj porodici.
- Plastova su platna puna snage koja potvrđuje život. Kroz boju i zahvaljujući boji, on svoje slike ispunjava živim, živim osjećajem. Umetnik kaže: „Volim ovaj život. A kada ga gledate iz godine u godinu... pomislite da o tome treba pričati ljudima... Naš život je pun i bogat, ima toliko nevjerovatno zanimljivih stvari u njemu da čak i obične svakodnevice naših ljudi privlače pažnju i protresti dušu. Morate to moći vidjeti, primijetiti.”
- O kojem žanru likovne umjetnosti smo razgovarali?
- Objasnite pojam „svakodnevnog žanra“.
- Navedite umjetnike koji su radili u ovom žanru?
- Navedite sliku koja je na vas ostavila najveći utisak i objasnite zašto.
Slajd 1
Slajd 2
Slajd 3
Slajd 4
Slajd 5
Slajd 6
Slajd 7
Slajd 8
Slajd 9
Slajd 10
Slajd 11
Slajd 12
Slajd 13
Slajd 14
Slajd 15
Prezentaciju na temu „Žanr svakodnevice u slikarstvu“ (5. razred) možete preuzeti apsolutno besplatno na našoj web stranici. Predmet projekta: MHC. Šarene slajdove i ilustracije pomoći će vam da uključite svoje kolege iz razreda ili publiku. Za pregled sadržaja koristite plejer, ili ako želite da preuzmete izveštaj, kliknite na odgovarajući tekst ispod plejera. Prezentacija sadrži 15 slajdova.
Slajdovi za prezentaciju
Slajd 1
Svakodnevni žanr
Završio: Afanasiev Viktor
Slajd 2
Žanr domaćinstva u Rusiji.
Sedamdesetih godina 19. veka nastaje novo stvaralačko udruženje, nezavisno od Akademije umetnosti - Udruženje putujućih umetničkih izložbi. Organizacija Itinerantsa se vrlo brzo pretvorila u najveći centar umjetničkog života u Rusiji, u uporište novog realističkog smjera u slikarstvu, a Carska akademija umjetnosti, iako je ostala službeno rukovodeći organ u oblasti umjetnosti, sve više izgubio svoj autoritet i ovu ulogu glavnog centra.
Slajd 3
Slajd 4
Peredvizhniki su u svom radu, zasnovani na realističkoj metodi, duboko i sveobuhvatno odražavali savremeni život radnih ljudi Rusije. U njihovom radu vodeći je bio svakodnevni žanr. Među njima značajno mjesto zauzimala je i umjetnost portreta, izuzetna po svom bogatstvu socio-psiholoških karakteristika. Mnoga dela Peredvižnikija posvećena su ruskoj istoriji, u kojoj su njihovu pažnju posebno privukli dramatični narodni pokreti. Ova djela obilježila je dubina istorijskog znanja o prošlosti. U svojim pejzažnim radovima, Peredvizhniki su se okrenuli jednostavnim, običnim motivima svoje zavičajne prirode, stvarajući slike prožete patriotskim osjećajem i velikim društvenim sadržajem. Značajan broj radova Peredvizhniki je reprodukovao slike narodne umjetnosti i književnosti. Istinito oslikavajući događaje i prizore iz života, u svojim radovima izricali su sud o okolnoj stvarnosti i razotkrivali okrutni ugnjetavanje naroda. U isto vrijeme, Lutalice su prikazale herojsku borbu naroda za socijalno i nacionalno oslobođenje, mudrost, ljepotu, snagu radnog čovjeka, raznolikost i poetski šarm zavičajne prirode.
Slajd 5
Peredvizhniki su svojom kreativnošću aktivno učestvovali u širokom opštedemokratskom pokretu tog doba, u borbi progresivnih društvenih snaga protiv autokratije i ostataka kmetstva u carskoj Rusiji. Zato je Itinerance podržavao napredni dio društva. Tokom 70-80-ih godina 19. vijeka rad Putnika se produbljivao i usavršavao. Njihova organizacija je jačala, dobijala sve veći autoritet i popularnost u široj javnosti.
Slajd 6
Od samog početka svog samostalnog stvaralačkog djelovanja, Perov je krenuo putem društvene satire, koja je dobila široki razvoj u njegovoj umjetnosti. Perov je u slikarstvo ušao kao žanrovski slikar. U svojim ranim radovima koristio je dostignuća svog prethodnika, začetnika kritičkog realizma u slikarstvu - P. A. Fedotova, čiji su radovi prvi put objasnili društveni smisao prikazanih pojava. Fedotov je bio prethodnik Perova u svojim pogledima na zadatke slikarstva. art. Perov je u svom radu postavio novi, najhitniji problem svog vremena, vezan za položaj seljaka. Ni Fedotov ni drugi Perovov prethodnik, Venetsianov, nisu se dotakli ovog problema.
Slajd 7
Perov se već dugo zanima za istorijske teme. Poznato je da je još u Školi za slikarstvo i vajarstvo radio skice za „Stepan Razin“. Sada, mnogo godina kasnije, pristupivši stvaranju istorijske slike kao zreo majstor, Perov je postavio veoma težak zadatak - da napiše triptih u kojem je nameravao da otkrije istoriju ustanka Pugačova. Na prvoj slici triptiha želio je da otkrije uzroke ustanka, na drugoj - da dočara sam ustanak, a na trećoj - da prenese odmazdu nad zemljoposjednicima. Ali od cijelog triptiha uspio je naslikati samo treću sliku - "Pugačovljev dvor".
Istorijske teme na Perovljevim slikama.
Slajd 8
Velika višefiguralna slika „Nikita Pustosvjat“ (1881) svedoči o umetnikovom ogromnom radu na polju istorijskog slikarstva. No, preuzimajući zaplet raskolničkog pokreta na prijelazu iz 17. u 18. stoljeće, koji je ujedinio različite opozicione grupe, Perov također nije mogao dati zadovoljavajuće rješenje zadatka koji je postavio, iako se, možda, malo približio realizujući svoj plan. Pa ipak, unatoč neuspjesima, Perov je bio jedini iz čitave plejade savremenih slikara koji je ispravno shvatio problem istorijskog slikarstva. Hteo je da pokaže narod kao pokretačku snagu istorije. Perov nije uspio, ali je iznio načine za rješavanje ovog problema - i to je njegova velika zasluga.
Slajd 9
Značaj Perova u istoriji ruskog slikarstva je ogroman. Bio je jedan od prvih među umjetnicima koji je progovorio protiv očitog nedostatka prava i ugnjetavanja u kojem se našlo rusko seljaštvo u poreformskoj Rusiji. Otkrivajući čireve društvenog sistema carske Rusije, Perov je nemilosrdno osudio sve što je tlačilo narod i ponižavalo njegovo ljudsko dostojanstvo. Obogativši gotovo sve slikarske žanrove, zacrtao je puteve za njihov dalji razvoj. Svojom dubokom ideološkom svrhovitošću Perov daje primjer patriotskog služenja svojoj domovini, svom narodu. Njegova umjetnost uzbuđuje modernog sovjetskog gledatelja svojom dubinom misli i visokom vještinom.
Slajd 10
Slikar je uvijek spajao kreativni rad sa aktivnim društvenim aktivnostima. On je bio taj koji je pokrenuo inicijativu za stvaranje novog tipa umjetničke organizacije - Udruženja putujućih umjetničkih izložbi. Ideja o takvoj organizaciji potekla je kod Mjasoedova daleke 1867. godine, kada je bio u inostranstvu i imao priliku da posmatra aktivnosti evropskih umetnika na organizovanju putujućih izložbi, održanih uglavnom u komercijalne svrhe.
Slajd 11
29. novembra 1871. u Sankt Peterburgu je otvorena prva putujuća umjetnička izložba, koja je potom bila prikazana u Moskvi, Kijevu i Harkovu. Mjasoedov je za ovu izložbu predstavio sliku „Deda ruske flote. (čamac Petra I)” (1871), u kojoj je rešenje istorijske teme dato svakodnevnim terminima.
Slajd 12
Kreativnost Myasoedova.
Proučavanje života ruskog seljaštva dovodi Myasoedova do priča koje govore o drevnim vjerovanjima i običajima, njihovoj ulozi u životu naroda. Tako je na slici „Oranje“ (1876) prikazana drevna obredna radnja: seljaci oru selo od zlih duhova, uprežući gole djevojke u plug.
Slajd 13
1878-80 Mjasoedov radi na dve verzije „Suše“, koja sadrži molitvenu službu u polju. Paralelno, traga se na polju istorijskih tema: umetnik slika sliku „Samopaljivači“ (1882-84), čija je radnja veoma blisko povezana sa prethodnim žanrovskim slikama.
Slajd 14
Do početka 1880-ih. U radu Mjasoedova javlja se nova faza. U pejzažu “Put u raži” (1881) upečatljiva je jednostavnost i ekspresivnost motiva: lik usamljenog lutalice koji se udaljava prema horizontu među beskrajnim ražnjim poljem. Čini se da umjetnik otvara mogućnost generaliziranijeg, monumentalnijeg rješenja žanrovskog slikarstva, što se u potpunosti manifestiralo u “Kosačima” (1887). Autor ovdje veliča radosnu stranu života, prenosi ljepotu seljačkog rada, njegov odmjeren, skladan, gotovo muzički ritam. Same dimenzije platna (159x275 cm) ukazuju na važnost teme slike za umjetnika. Istovremeno, njegovo rješenje nije bez određenih kontradiktornosti. Potpunim napuštanjem kritičkog principa, umjetnik je time napustio osnovni princip umjetničkog sistema 1870-ih.
Slajd 15
Pošto nije savladao novi figurativni jezik i nije bio spreman da sagleda umjetničke ideje nove generacije slikara, Mjasoedov je bio među onim predstavnicima Udruženja putujućih umjetničkih izložbi koji su na prijelazu iz 1880-ih u 1890-te. nisu htjeli pustiti mlade umjetnike u svoje redove. Posljednje godine umjetnikovog života nisu ništa značajno doprinijele njegovom radu.
