Uloga žene u Gogoljevoj komediji Generalni inspektor. Slika i karakteristike Ane Andrejevne u Gogoljevoj komediji esej Generalni inspektor. Poverenik dobrotvornih institucija Strawberry

Svijetao životni likovi predstavio N.V. Gogol na slikama gradonačelnikove supruge i kćeri. Pred nama su tipične provincijske fashionistice, mame, kokete. Oni su lišeni ikakvih težnji, sami ne rade ništa, a sve njihove misli su usmjerene na dotjerivanje i koketiranje.

Ponašanje i karakteristike govora Ane Andrejevne u trenutku njenog trijumfa Sitni ponos: „Naravno u Sankt Peterburgu. Kako možeš ostati ovdje?” Neutemeljeni snovi: "... poješće sve vrste neviđenih supa." Bezobrazluk prema gostima: "Uostalom, ne možete zaštititi svako malo mlađe."

Karakteristike vokabulara ovih likova. Riječi povezane sa ženskom koketnošću: "vući", "pretvarati se". Komplimenti gostu: “Kako lijepo.” Strane riječi za šik i pokazivanje vašeg obrazovanja: “prolaz”, “deklaracija”. Kolokvijalne riječi su rijetke: „Išao sam kopati“, „Ne mogu da shvatim“. Nedostatak jasnoće misli i zamjena najvažnijeg pojma nejasnim riječima: takav, takav, na neki način. Spoljašnje poštovanje prema majci: "ti, mama." Govor je nesumnjivo imitacija majke.

Glavna slika komedije je slika županijskog grada. Gogol ga je nazvao “montažnim” i “duhovnim”, što je očigledno značilo da okuplja sve tipove gradskog stanovništva, pokazuje njihove karakterne osobine i društveno ponašanje (“montažni grad”), skreće pažnju na grijehe i slabosti ljudi (“ duhovni grad").

Sistem karaktera komedije odražava društvenu strukturu grada. Na njenom čelu je gradonačelnik - Anton Antonovič Skvoznik-Dmuhanovski. On je obdaren svim ovlastima i odgovoran je za sve što se dešava u gradu. Otuda tri karakteristike koje ocrtavaju ovu sliku: moć (status), krivica (neodgovornost), strah (očekivanje kazne). Slijede četiri slike zvaničnika koji predstavljaju upravu grada: pravosuđe u liku sudije Ammosa Fedoroviča Ljapkina-Tjapkina, poštansko-telegrafske komunikacije - upravnik pošte Ivan Kuzmič Špekin, obrazovanje je pod nadzorom upravnika škola Luke Lukiča Hlopova, socijalne službe zadužen je poverenik dobrotvornih institucija Artemy Filippovič Zemlyanika. Tri službenika, osim Špekina, prikazana su zajedno sa resorima kojima upravljaju. Tako je Ljapkin-Tjapkin predstavljen sa uvek pripitom proceniteljem, čuvarima i posetiocima terena. Obrazovni sistem je takođe detaljno prikazan: Klopov, nastavnici, učenici. Dobrotvorne ustanove karakteriše red koji vlada u bolnici, lik Jagode i zlokobni lik doktora Gibnera. Da bi pokazao kontinuitet i neprikosnovenost kriminalne birokratske vlasti u gradu, Gogolj uvodi likove koji ne učestvuju u akciji - penzionisane službenike Ljuljukova, Rastakovski i Korobkina. Vlasti podržavaju i štite policajci Svistunov, Pugovitsin i Deržimorda, na čelu sa privatnim izvršiteljem Ukhovertovim.

Ostale segmente gradskog stanovništva predstavljaju prvenstveno urbani zemljoposjednici Pjotr ​​Ivanovič Bobčinski i Pjotr ​​Ivanovič Dobčinski. I po podudarnim imenima i po istom ponašanju odmah se može shvatiti da je riječ o tradicionalnim „uparenim likovima“ koji će u radnji komedije obavljati zajedničku funkciju za oboje. Apsurd Bobčinskog i Dobčinskog već je naznačen u njihovom statusu: zemljoposjednici koji žive u gradu i od besposlice se pretvaraju u tračeve.

Slike trgovaca nisu tako jasno definisane kao slike zvaničnika. Djelomično se ističe trgovac Abdulin, očigledni vođa i autor bilješke Hlestakovu. Ova napomena iscrpno karakteriše društvenu suštinu trgovaca: „Njegovom visokoplemenitom gospodaru finansija od trgovca Abdulina...“ Ova adresa ima dvije karakteristike: Abdulin ne zna koji čin ili titulu da koristi, pa ih sve miješa. samo u slučaju. A izraz „majstor financija“ odražava hijerarhiju vrijednosti trgovca - u njegovim očima, na samom vrhu društvene ljestvice je onaj koji je zadužen za finansije.

Trgovce prati druga kategorija stanovništva - sitna buržoazija, koju predstavljaju mehaničar Poshlyopkina i žena podoficira. Ove slike personificiraju dva grijeha: ljutnju i stjecajnost. Bravar je s pravom ogorčena što je gradonačelnica dala njenog muža za vojnika van reda, ali snosi kletve na gradonačelnikove nevine rođake. Podoficirsku suprugu ne brine uvreda koja joj je nanesena, poniženje njenog ženskog dostojanstva, već kakvu korist može izvući od „sreće“ koja ju je zadesila.

Galeriju likova upotpunjuju slike slugu. Možda se čini da su isti i da ne zaslužuju posebnu pažnju, ali nije tako. Komedija prikazuje tri društvene kategorije sluge: gradski kafanski sluga - drzak i pomalo drzak; sluga u gradonačelnikovoj kući je Miška, uslužan, ali zna koliko vredi; i Hlestakovljev lični sluga, Osip, tip gospodarskog sluge, oštroumni seljak, ali već iskvaren gradskim životom, lakaj koji u svemu oponaša gospodara.

Odvojeno, tu su slike gradonačelnikove supruge Ane Andrejevne i kćeri Marije Antonovne. Zajedljivi i tačni portreti provincijskih dama i djevojaka pokazuju tužnu sliku isprazne ograničenosti njihovih života, siromaštva njihovih ideja i njihove moralne skučenosti. Radna uloga ovih heroina je također sjajna, jer zbog odsustva pravog ljubavnog sukoba u komediji, ove slike služe za stvaranje parodije - u scenama Hlestakovljevog naizmjeničnog udvaranja kćeri i majci. Međutim, gradonačelnikova porodica je i dalje na vrhunskom nivou društvenog statusa u gradu. Dame nižeg ranga, poput Klopovove žene ili Korobkinove žene, prisiljene su da zavide i ogovaraju.

Slika Khlestakova se, naravno, izdvaja u komediji zbog svoje radnje i ideološka uloga. Khlestakov je ključna figura u zapletu, jer bez njega situacija "privida" ne bi bila moguća. Osim toga, on ne samo što pasivno zauzima poziciju imaginarnog revizora, već se s nevjerovatnim uspjehom poigrava sa zabludom građana, koje zbog svoje gluposti nije ni svjestan. U ideološkom smislu, Hlestakov služi kao svojevrsno iskušenje za grad, jer najsmješnije ideje građana o Sankt Peterburgu u ličnosti Hlestakova dobijaju potpunu potvrdu. Stoga se građani, prije svega službenici, ponašaju otvoreno i sve dublje ulaze u blato bezakonja i zla. Hlestakov nikoga namjerno ne obmanjuje, on je uglavnom nesposoban za bilo kakvu namjernu akciju, jer, po vlastitim riječima, ima „izuzetnu lakoću misli“, odnosno prazninu. U Hlestakovu nema ničeg svog, pa se tako ponaša i radi ono što se od njega očekuje. To je razlog njegovih nadahnutih laži u gradonačelnikovoj kući. On je bio svojevrsna „pošast“ za gradjane, kojom su se bičevali.

Konačno, najviše glavna slika komedija "Generalni inspektor" - sam inspektor, koji objedinjuje čitavu predstavu. Od prve fraze komedije ona se pojavljuje kao pretpostavka, očekivanje, određena ideja i mora se pojaviti inkognito. Tada, umjesto pravog revizora, u grad prodire obmana, fatamorgana, “revizor”. Na početku petog čina, revizor naizgled nestaje, da bi se u posljednjem redu komedije pojavio kao surova stvarnost, kao istina koja je zadesila službene osobe u nijemoj sceni. Paralelno sa imidžom revizora, u komediji se razvija i slika Sankt Peterburga. Petersburg najprije izaziva strah i apsurdna nagađanja među zvaničnicima, zatim se manifestira kao fatamorgana kroz sliku Hlestakova, a nakon provodadžija Hlestakova s ​​gradonačelnikovom kćerkom postaje nerazumno blizak stanovnicima grada N. Na kraju predstave, nakon najave dolaska pravog revizora, slika Sankt Peterburga postaje neprijateljska i obeshrabrujuća.

Poslušajmo Gogoljevu opasku o još jednom liku u komediji „Generalni inspektor“: „Čudno je: žao mi je što niko nije primetio pošteno lice koje je bilo u mojoj drami. Da, postojala je jedna poštena, plemenita osoba koja je delovala u njoj kroz ceo njen život. Ovo iskreno, plemenito lice bilo je puno smijeha.” Ne u komediji goodies, smeh se ne javlja na sceni između glumci, postoji u samoj atmosferi komedije - smeh se rađa u srcu gledaoca i u njemu budi plemenito ogorčenje.

Odaberite samo JEDNU od predloženih tema eseja (2.1–2.4). U obrascu za odgovore navedite broj teme koju ste odabrali, a zatim napišite esej od najmanje 200 riječi (ako je esej manji od 150 riječi, boduje se 0 bodova).

Oslonite se na stav autora (u lirskom eseju uzmite u obzir autorovu namjeru), formulirajte svoje gledište. Argumentirajte svoje teze na osnovu književna djela(u eseju o lirici potrebno je analizirati najmanje dvije pjesme). Koristite književnoteorijske koncepte za analizu djela. Razmislite o kompoziciji svog eseja. Napišite svoj esej jasno i čitko, poštujući norme govora.

2.3. Kakvu ulogu imaju autorovi predgovori u romanu M. Yu. Lermontova „Junak našeg vremena“?

2.5. Koje priče iz ruskih djela i strane književnosti su relevantni za vas i zašto? (Na osnovu analize jednog ili dva rada.)

Objašnjenje.

Komentari na eseje

2.1. Zajedničko i različito u porodičnim strukturama Mironovih i Grinevih. (Zasnovano na romanu A. S. Puškina “ Kapetanova ćerka»)

Šta je struktura porodice? Način života je uspostavljeni poredak, uspostavljena struktura porodičnog života, po kojoj se ocjenjuje posebnost određene porodice.

U priči „Kapetanova kći“ predstavljene su nam dve porodice sa svojim običajima i redovima – porodica Mironov i porodica Grinev.

Obe porodice su patrijarhalne. Otuda slična porodična struktura: žene djeluju kao čuvari porodičnog ognjišta, muževi služe otadžbini, u obje porodice uobičajeno je poštivati ​​druge, a zahtjevi se postavljaju djeci. Dakle, Andrej Petrovič Grinev želi da se njegov sin ne druži dok je služio u glavnom gradu, već da okusi sve teškoće vojnog života, „pomiriše barut“, „povuče remen“ i postane pravi vojnik. Ovakav pristup odgoju sina nam omogućava da se nadamo da će Petar izrasti u čovjeka časti, u što smo se kasnije uvjerili.

Maša je takođe vaspitana u duhu patrijarhata. Grinev je u ćerki kapetana Mironova pronašao „razboritu i osetljivu devojku“. Dopada se svima koji je upoznaju jer je iskrena, ljubazna, nesebična i otvorena. Maša je sve to naučila u svojoj porodici, gdje je bilo uobičajeno da se vole i poštuju.

Uprkos razlikama: različiti nivoi bogatstva, broj kmetova, različite sudbine: jedan je dogurao do čina premijera, otišao u penziju i mirno proživeo život na selu, okružen porodicom i unucima. još jedan je poginuo boreći se protiv Pugačova, porodice Mironov i Grinev su uzor vrijedan imitacije.

Puškinu je bilo veoma važno da pokaže da su tradicije „starih ljudi“, kao što su Mironovi i Grinjevi, žive u novoj generaciji.

2.2. Kako se lirski junak pojavljuje u poeziji V. V. Majakovskog? (Koristeći barem dvije pjesme po vašem izboru kao primjer.)

Mnoge pesme Vladimira Majakovskog poznate su po svojoj neverovatnoj metaforičkoj prirodi. Zahvaljujući ovoj jednostavnoj tehnici, autor je uspeo da stvori veoma figurativna djela, koji se može porediti sa Rusima narodne priče. Na primjer, narodni ep ima mnogo zajedničkog s radom Majakovskog. Glavni lik pjesme “Neobične avanture” je sunce koje je pjesnik pretvorio u živo biće. Upravo je tako u bajkama i legendama prikazano nebesko tijelo koje stanovnicima zemlje daje život i toplinu. U pesmi „Izuzetne pustolovine...“ lirski junak se poredi sa suncem. Poput sunca, pjesnik je pozvan da služi ljudima, da obasjava svijet, ne razmišljajući o umoru i vlastitoj koristi. Nije slučajno što u pesmi slika pesničkog stvaralaštva dobija metaforično značenje: izliti poeziju na sunce znači osvetliti nešto.

2.3. Kakvu ulogu imaju autorovi predgovori u romanu M. Yu. Lermontova „Junak našeg vremena“?

Osobitu žanrovsku odliku Ljermontovljevog romana određuju riječi iz autorovog predgovora: „istorija ljudske duše“. Oni pokazuju svjesnu usmjerenost na otvoreni psihologizam djela. Zato je “Heroj našeg vremena” prvi psihološki roman u ruskoj književnosti, iako je psihologizam bio svojstven i drugim djelima koja su se pojavila ranije, poput romana “Evgenije Onjegin”. Zadatak koji je Ljermontov sebi postavio nije toliko da prikaže Pečorinov vanjski život, njegove avanture, iako je takav element avanturizma prisutan i ovdje. Ali glavna stvar je prikazati unutrašnji život i evoluciju junaka, za što se koristi široka lepeza sredstava, uključujući ne samo monologe, dijaloge, unutrašnje monologe, psihološki portret i pejzaž, već i kompoziciju samog djela.

2.4. Uloga ženskih likova u komediji N. V. Gogolja "Generalni inspektor".

Igra se predstava "Generalni inspektor". ženske slike. To su supruga i kćerka gradonačelnika, tipične provincijske kokete. Smisao njihovog života je beskrajna promena odevnih kombinacija, a opseg interesovanja ograničen je na čitanje pulp romana i prikupljanje niskokvalitetnih pesama u albumima.

Anna Andreevna je gradonačelnikova žena. Pred nama je prestarjela društvena koketa, kojoj je glavna stvar njen položaj u društvu. Gradonačelnikova supruga već sanja o životu u Sankt Peterburgu nakon što je Hlestakov zaprosio njenu ćerku. Marija Antonovna je ćerka gradonačelnika. Ovo je mlada koketa, veoma slična svojoj majci, kojoj ne smeta da se svađa sa svojom majkom. Marija Antonovna ima ukus i nespremnost da bude kao drugi. Osim toga, ova djevojka je prilično načitana. Dakle, u razgovoru sa Hlestakovom, kada pominje da je napisao „Jurija Miloslavskog“, Marija Antonovna kaže da je ovo delo „gospodina Zagoskina“.

Junakinja nikada ne govori previše i češće ćuti. Hlestakov joj se jako dopao, a misli da je i on obraćao pažnju na nju.

U Generalnom inspektoru Gogol, čak i kroz manje ženske likove, projektuje projekcije na moral prestonice. Malo se razlikuju, jer su slični po svojoj praznini, gluposti, nemoralnosti i nedostatku duhovnosti.

Anna Andreevna Skvoznik-Dmukhanovskaya jedna je od glavnih junakinja komedije N. V. Gogolja "Generalni inspektor", supruga gradonačelnika i majka Marije Antonovne. Ona je po prirodi izbirljiva i uskogrudna žena koju ne zanimaju rezultati hitne revizije, već kako izgleda njen muž. Nije još sasvim stara, pokazuje se kao flert, provodi dosta vremena u djevojačkoj sobi i voli se često presvlačiti. Takve nagle i izražajne fraze kao što su "Ko je ovo?", "Ko bi to bio?" govore o heroininom odsustvu suzdržanosti, nemirnosti i radoznalosti.

Često pokazuje sujetu i preuzima vlast nad svojim mužem, posebno kada on nema šta da joj odgovori. Njena moć se, po pravilu, izražava u manjim ukorima i ismijavanju. Loše se predstavlja u situaciji sa “uvaženim gostom”. On nju i njenu ćerku uspeva da prevari zbog njihovog sebičnog odnosa prema muškarcima. Štaviše, ona se takmiči sa svojom kćerkom za pažnju stranca, što razotkriva njenu neugodnu i varljivu stranu. Anna Andreevna ima prilično primitivne ideje o "dobrom društvu", a "sofisticiranost" je komične prirode. U njemu se provincijska "galantnost" isprepliće sa jeftinim entuzijazmom.

Anna Andreevna je uvjerena da za "dobru formu" trebate koristiti posebne riječi. Ali bez obzira na sve njene napore, često joj izmiču vulgarne, filistarske riječi. Njen neprijatan karakter se očituje i u njenom odnosu prema sopstvenoj ćerki. Tako joj, na primjer, pri odabiru haljine za prijem savjetuje da obuče plavu koja će pristajati uz njenu omiljenu žućkastu haljinu, a nema veze što se njenoj kćerki plava haljina nikako ne sviđa.