Kako napisati direktorsku eksplikaciju. Rediteljska eksplikacija drame Evgenija Švarca "Snježna kraljica" Osvrt na rediteljsku eksplikaciju uzorka predstave

1. Motivacija i opravdanost izbora teme pozorišne predstave

Ovaj dio ukazuje na motive odabira teme scenarija, daje njegovo obrazloženje, otkriva njegov društveno-pedagoški značaj za predviđenu publiku.

2. Idejni i tematski sadržaj scenarija

2.1. Tema skripte. (Tema je predmet umjetničkog istraživanja autora.) Definicija teme treba da bude kratka, konkretna i da sadrži odgovore na pitanja: Šta? Gdje? Kada?

2.2. Ideja za skriptu. (Ideja je glavni izlaz iz skripte, koji sadrži moralni stav autora na prikazane događaje).

2.3. Žanr scenarija. (Žanr je idejno-vrednosno raspoloženje autora u odnosu na predmet umjetničkog istraživanja, ostvareno kroz sistem određenih izražajnih sredstava). Definicija žanra u produkcijskom planu uključuje i formu pozorišne predstave.

2.4. Sukob. (Konflikt je sučeljavanje, sukob djelovačkih snaga prikazanih u djelu). Identifikovani su nosioci sukoba, kao i njihove aspiracije.

3. Stvarni sadržaj skripte.

3.1. Superzadatak predstavljanja. (Nadzadatak predstavljanja je krajnji cilj zbog kojeg se izjava izvodi, ideja se otkriva).

3.2. kroz akciju ili scenario.

3.3. Red događaja ili epizodno pisanje scenarija.

3.3.1. Odlučan red događaja, ako je izražena radnja u scenariju (Događaj je djelotvorna činjenica koja mijenja scenske zadatke izvođača i stavlja ih u ažurirane predložene okolnosti. Serija događaja je niz radnjivih činjenica od početka do kraja pozorišne predstave ).

3.3.2. Ako nema zapleta, onda epizodna konstrukcija scenario, piše umjetnički naslov epizodu i sadržaj. Svakom događaju ili epizodi dat je umjetnički naziv. Određuje se funkcionalno opterećenje.

3.4. Scenski zadaci za izvođače događaji(tokom epizodne izgradnje scenarija ne određuju se scenski zadaci). Postoje tri elementa zadatka scenarija:

Akcija (šta radim?);

Svrha akcije (zašto to radim?);

Uređaji (kako da to uradim?).

Radnja i svrha su svjesne prirode, adaptacije nastaju u procesu žive komunikacije sa partnerom. Dakle, prilikom fiksiranja scenskog zadatka u proizvodnom planu određuju se samo dva njegova elementa: akcija i cilj. Broj scenskih zadataka određen je brojem glavnih događaja.

3.5. Glavne scene. (Mizanscen je aranžman glumci na pozornici u određenim fizičkim odnosima jedni prema drugima i prema materijalnoj sredini koja ih okružuje). Određuje se sistem simbola i grafički se prikazuju jedan ili dva glavna mizanscena u svakoj epizodi ili događaju.

3.6. Pravi junaci, njihova uloga i mjesto u otkrivanju glavne ideje predstave.

3.7. Tehnike aktiviranja gledalaca (stvarne, ceremonijalne i igre).

4. Montažni list ili partitura za zvuk i svjetlo izvedbe.

Montažni list u obliku stola sastoji se od dvanaest stupaca:

1) broj po redu;

2) epizoda, njen naslov potpuno odgovara scenariju i rediteljskom planu;

3) naznačeni su naziv izdanja i njegova priroda, autor i naziv dela;

4) otpuštaju se izvođači: solisti, kolektivi;

5) kome je poverena pratnja ovog broja, ako broj ide na fonogram, onda je potrebno dati serijski broj fonograma.

6) unose se svi tekstovi koji se izvode na sceni, ozvučavaju na radiju, ovde se unose naracioni tekstovi;

7) evidentira se potreba za filmskim materijalom sa naznakom prirode i formata trake;

8) je naznačeno u kom scenskom dizajnu se izvođenje odvija;

9) popunjeno je svetlosno rešenje za svaku predstavu, ovde se beleže i scenski efekti;

10) kostimi za izvođače, sav kostimski pribor;

11) rekviziti i rekviziti;

12) napomene.

Svjetlosna i zvučna partitura se radi prema sljedećoj šemi:

5. Scenografsko rješenje predstave

5.1. Rješenje figurativnog prikaza. (figurativno rješenje je skup izražajnih sredstava kojima režiser otkriva svoj koncept djela, svoju umjetničku misao).

5.2. Planiranje dekoracije. (Raspored scenografije je crtež lokacije kulisa, raznih struktura, namještaja i drugih elemenata materijalnog okruženja na pozornici). Scena se gleda odozgo.

5.3. Skica ili raspored scenskog dizajna.

5.4. Skice kostima.

5.5. Skice plakata, programa, pozivnice.

6. Plan pripreme pozorišne predstave

Pripremni plan treba da odražava glavne faze rada na pozorišnoj predstavi: rad na scenariju, period pijenja, probe u ograđenom prostoru, probe, montažu i generalne probe, premijeru, rad sa kompozitorom, umjetnikom, muzičarima i svim ostalim. pomoćne usluge.

7. Plan programa praznika ili pozorišne predstave.

8. Procjena troškova(za odmor) (Vidi Dodatak br. 9): iznajmljivanje i tehnička podrška; uređenje prostora, učesnici pozorišnog i koncertnog programa; organizaciona i kreativna grupa; troškovi štampanja; tarifa; naknade za plate; nepredviđene situacije itd.

Slične informacije.

Za eksplikaciju birate bilo koji komad iz svetskog repertoara, poželjno je da bude poznat ispitivačima kako bi razumeli o čemu se radi i ne bi ispao iz rasprave. Ali što je najvažnije, trebalo bi da vas oduševi. Mora da je zaista voliš.

1. Relevantnost predstave. (da argumentujem zašto sam ga izabrao, zašto ga sada treba instalirati i tako dalje).
2. Stilske i žanrovske karakteristike predstave.
3. Karakteristike scene predstave. (istorijski period pisanja drame; društvena i politička situacija u svijetu\državi\gradu prilikom pisanja drame; karakterizacija mjesta i vremena unutar same drame. odnosno u kojem gradu, pod kojim okolnostima se to dešava).
4. Atmosfera predstave i atmosfera u kojoj likovi žive i glume.
5. Karakteristike glavnih likova. Šta svakog od njih pokreće, šta ih vodi. Šta su oni. njihovih ličnih sukoba. Lični superzadaci. Predložene okolnosti.
6. Idealna raspodjela uloga – primjerom poznati glumci. Definicija iz uloga (glavni sekundarni). Uloga lika u datoj situaciji, odnosno u svakoj sceni, u svakoj radnji.
7. Grupisanje snaga (na primjer, po ideologiji).
8. Kratko prepričavanje/sažetak, ako je potrebno.
9. Glavni događaji svakog čina.
10. Analiza predstave u radnje. one. šta mislite gdje počinje i gdje se završava radnja (ovo se možda ne poklapa sa činovima i scenama same predstave, može biti pet radnji u jednoj sceni. Ili možda pet scena može biti jedna radnja).
11. Interpretacija fabule.
12. Ideja - o čemu.
13. Najvažniji zadatak - za ono što sam postavio.
14. Dir. namjera - kako sam postavio.
15. Publika - za koju postavljam.
16. Cijela igra: početni događaj; ključni događaj; glavni događaj; završni događaj; vodeća okolnost.
17. Uvod, radnja, usponi i padovi, vrhunac, rasplet.
18. Akcija i protivakcija.
19. Možete pronaći jednu frazu (ili je smisliti) koja će karakterizirati cijelu predstavu. Odnosno, ne toliko igra koliko vaša vizija.
_______________
Scenografija - ili ideja scenskog dizajna.
20. Pejzaž mora biti opravdan sa umjetničke i ideološke tačke gledišta. Iz kategorije "crna zavjesa, jer prenosi mračno raspoloženje duše glavnog junaka". Ili „krug u centru pozornice koji se vrti. Da bi junak trčao po njoj poleđina njegove pokrete. I tako stvorio privid dinamike i tako dalje.
21. Pejzaž u gitisu mora biti potkrijepljen IZGLEDOM scene. Ozbiljno. Razmjer je na vama, materijal je isti.
22. S kim bi od umjetnika, scenografa radio na ovoj predstavi. U kakvom tankom smjer.
23. Kostimi - po mogućnosti skice.
24. Muzički aranžman (kompozitor, raspoloženje ili žanr).
25. Svetlo, boja.

Kratke upute za sastavljanje redateljske eksplikacije sa savjetima i ilustrativnim primjerima

Šta je eksplikacija?

Pod eksplikacijom se najčešće podrazumijeva izjava reditelja o svojoj viziji scenarija, sinopsisa ili aplikacije, konceptu sadržaja buduće slike i predstavljanju načina na koje namjerava postići željeni kreativni rezultat. Na osnovu ovog dokumenta producenti, organizatori pitchinga, investitori, rukovodioci studija odlučuju o tome koliko adekvatno reditelj zamišlja realizaciju budućeg filma i da li se njihova ukupna vizija slike poklapa. S druge strane, eksplikacija pomaže režiseru da uspostavi dijalog sa filmskom ekipom i prenese im svoju ideju. Zapravo, eksplikacija je dekodiranje redateljske namjere. Štaviše, njegovo stvaranje nije samo sudbina režisera. Tu su i kamera, vizuelna (od dizajnera produkcije) i zvučna (od inženjera zvuka i kompozitora) eksplikacije. Ovaj dokument nastaje na samom početku pripremnog perioda, kada reditelj smišlja film u glavi (kako je rekao René Clair: „Moj film je već spreman – ostaje samo da se snimi“).

Format eksplikacije

U pravilu su sva objašnjenja napisana u slobodnoj formi, ali postoji određena lista tačaka koje je poželjno odraziti u konačnom tekstu.

1. O čemu priča vaš film?

Ovo je najvažnije pitanje koje se može podijeliti na nekoliko komponenti: glavna ideja, kako će se radnja razvijati, koja je pokretačka priča, kakva je dramaturgija slike, koji je njen najvažniji zadatak, koji je glavni sukob . Zapravo, ovo je ključni opis vaše ideje (Andrei Tarkovsky dobro govori o ocjeni ideje svog filma u "Lekcijama režije").

2. Koji je žanr filma?

Fantastična tragikomedija, sentimentalna detektivska priča, dokumentarna drama ili uobičajeni rom-com - vrlo često žanr igra odlučujuću ulogu u odluci producenta da preuzme vaš rad.

3. Gdje se film događa?

Potrebno je što potpunije opisati predviđene objekte snimanja. Na primjer, proglasili ste fudbalsko igralište – kakvo je ono? Je li to veliki teren sa zelenim travnjakom, potpuno novim golovima i svježe ofarbanim ogradama ili zarasli stadion sa polomljenim tribinama? Ili je to možda prašnjava pustoš sa oznakama ucrtanim na tlu i dva štapa umjesto kapije? Ako je ovo ulica, šta je: prometna ili prazna, osvijetljena ili je mračna slijepa ulica? Isto važi i za enterijere, morate biti jasni šta će odgovarati vašoj priči, a šta je bolje izbegavati. Do razumijevanja koje će boje biti tapete u sobi glavnog lika, koliko prozora, kakvo svjetlo i kakav namještaj ima u njegovoj kući. Ne bi bilo suvišno naznačiti vrijeme snimanja filma - dan ili noć, zima ili ljeto, kao i neke konkretne vrijeme(jaka kiša, vedro sunce, zalazak sunca, itd.)

4. Kakav je stil vašeg filma?

Navedite referentne filmove koji odgovaraju duhu vašeg slikarstva i navedite nekoliko snimaka na primjer. Kako će izgledati vaša buduća kreacija: idealne kompozicije i naivne po duhu slike Wesa Andersona, kisele slike i iskreni po sadržaju filmovi Gaspara Noea ili pseudodokumentarna i ironična djela Ulricha Seidla? Možda se općenito vodite slikama poznati umetnici? U kakvom će raspoloženju gledatelj otići nakon gledanja vašeg filma (na primjer, s osjećajem sreće ili s laganom tugom)?

5. Vizuelna odluka vašeg filma (presijeca se sa zadnjim paragrafom)

Opišite atmosferu slike:

• shema boja (hladna ili topla gama, c/b ili boja, prirodna ili kisela boja i tako dalje;
• tip kamere (DSLR, Red, Alexa ili GoPro općenito, kakva će biti optika);
• kretanje kamere (ručno, tronožac, steadicam, šine ili dizalica);
• rad sa svjetlom (apsolutno prirodno osvjetljenje, kao u Revenantu Alejandra Gonzáleza Iñárritua, ili snimanje u laboratoriji pod fluorescentnim lampama);
• karakteristike kadriranja i kompozicije (savršeno izgrađena slika ili namjerno kršenje sa pomicanjem objekata);
• funkcije uređivanja (unutar okvira, pocijepane ili paralelne, priroda prijelaza).

Neće biti suvišno opisati šta će vaši junaci nositi. Pogotovo ako njihova odjeća utječe na ukupnu percepciju boja na slici. Ovdje također možete odrediti snimatelje i producente koje želite pozvati na svoje snimanje.

6. Dizajn zvuka i muzičko rešenje

Kako planirate raditi sa zvukom na setu i u postprodukciji? Hoće li biti nekih specijalnih zvučnih efekata? Koju vrstu muzike biste željeli koristiti: navedite imena izvođača i naslove pjesama.

7. Cast

Opišite tipove, karaktere vaših junaka, pokažite njihov odnos i sukobe. Dovedite glumačku ekipu iz snova – koje od poznatih ili poznatih glumaca vidite kao izvođače ovih uloga. Priložite više slika različitih glumaca za istu ulogu.

Obim eksplikacije

Eksplikacije nemaju fiksni obim stranica, sve zavisi od uslova. Na nekim takmičenjima ili pitchingima mogu zahtijevati da sve stane na jednu ili dvije stranice, ali nekome ni 5-10 listova neće biti dovoljno. Na jednom od svojih majstorskih kurseva Nikita Mihalkov je rekao da su njegove eksplikacije obično tri puta duže od scenarija, jer detaljno opisuje sve što bi želeo da dobije tokom snimanja. Glavni zadatak eksplikacije je, po njegovom mišljenju, stalno se pozivati ​​na nju, provjeravati planom ako nešto krene po zlu. Proverite da li će scena funkcionisati u novim uslovima (npr. umesto sunca imate kišu) i da li je to u suprotnosti sa opštom koncepcijom filma.

Primjeri redateljskih eksplikacija:

Rediteljska eksplikacija 17 scena iz filma "Burnt by the Sun 2" Nikite Mihalkova.

Rediteljska eksplikacija romana "Amor prve klase" (red. Sergej Burov), uključenog u Diznijevu antologiju "Sreća je...".

Kao poseban bonus - rediteljska eksplikacija nikad postavljene opere "Valkira" Larsa von Triera.

Druge vrste objašnjenja

Kao što je spomenuto na samom početku članka, postoje i druge vrste objašnjenja koje razvijaju ostali članovi posade. U pravilu se ukrštaju s redateljskom eksplikacijom. Tako, na primjer, direktor fotografije, na osnovu storyboarda, pravi svoje eksplikacija operatora, u kojoj u literarnoj i shematskoj formi opisuje vizuelno rešenje filma (tonalitet, kolorističko rešenje, tip snimanja, ugao, promena planova, osvetljenje, kompozicija). Ovo je posebno važno ako se u filmu planiraju vizualni efekti, testiraju oprema i optika u fazi predvizualizacije, mjere se udaljenost, pozadina i veličine objekata. Saznajte više o stvaranju snimateljske eksplikacije, radu s dramaturgijom svjetlosti i rješenja u boji može se pročitati u knjizi "Profesija - operater" (M.M. Volynets, 2008).

dizajner proizvodnje stvara vlastitu slikovnu eksplikaciju, prateći je skicama kostima, scenografije i tako dalje. On u svojoj eksplikaciji mora prenijeti kompoziciju cjelokupnog djela, odnos između predmeta i epizoda i pokazati logiku njihovog razvoja. Zadatak umjetnika je da naglasi dramaturgiju prizora, otkrije njihovo umjetničko značenje i postigne stilski konformitet. Više o tome možete pročitati u knjizi L.B. Klyueva "Problemi stila u filmskoj umjetnosti".

Skica Andreja Ponkratova za film "Levijatan" Andreja Zvjaginceva - Dnevni boravak u kući Nikolas

Tonski inženjer i kompozitor mogu dati režiseru svoje zvučne eksplikacije, koji su, kao i kamera, kreirani na osnovu storyboarda i pojedinačnih scena. Tonski inženjer određuje za tonskog inženjera prirodu šumnih objekata koje treba snimiti, u kojim okvirima treba da zvuče i gdje ih treba snimiti (ili preuzeti iz muzičke biblioteke). Kompozitor u svojoj eksplikaciji ukazuje na mjesto i vrijeme zvučanja zvučne kompozicije, njen karakter i sastav orkestra.

Zvučna eksplikacija za film "Vrijeme, naprijed!" Michael Schweitzer.

EXPLICATION- dolazi od latinskog "explicatio" - "raspoređivanje" ili "pojašnjenje".

Filmska eksplikacija- izjava direktora o namjeri rada, objašnjenje načina njegovog izvođenja.

Glavna pitanja na koja objašnjenje odgovara su: šta? za što? Kako?

Direktorova eksplikacija- pisani dokument u kojem REŽIJA slobodno opisuje svoju umjetničku i organizacionu viziju filma. Zahtijeva proizvođač prije zaključenja ugovora. Producent treba da uskladi svoju viziju budućeg filma sa vizijom režisera. Možete se pridržavati otprilike sljedećeg plana direktorove eksplikacije:

1. Ideološka i tematska usmjerenost filma. 2. Glavni i dodatni sukobi. Njihov razvoj. (Svi manji sukobi su podređeni Glavnom i stalno povećavaju intrigu.)3. Likovi i interpretacija slika-likova. 4. Karakteristike epohe. 5. Izbor lokacija snimanja i prirode kulisa u paviljonu. 6. Kućanske karakteristike filma (stvari, odjeća, namještaj, rekviziti). 7. Izbor glumaca, priroda budućih testova. 8. Objašnjenje kreativnih sredstava i tehnika kreativnom osoblju filmske ekipe: snimatelj, umjetnik, kompozitor, ton majstor, montažer) 9. Opšta kompozicija slike (dramska konstrukcija, tempo, ritam, mizanscen, plan , okvir, ugao). 10. Princip ugradnje. 11. Umjetnički i produkcijski zadaci za članove grupe za uspješnu realizaciju scenarija

Koja je ideja? sta igramo? (dramska akcija)

Lik 1

Lik 2

Lik 3

Za svaku scenu

Ključne tačke u sceni:

Tri čina: izlaganje, komplikacija, katastrofa,

Zato ćemo ga snimati na sledeći nebanalni način... Dakle, biraćemo takve i takve objekte snimanja i praviti u njima takve i takve... Dakle, jedino rešenje za montažu je to i takvo... I Ja ću na ovaj način organizovati proces snimanja... I na ovaj način ću prevazići poteškoće procesa

Rediteljska eksplikacija filmskog projekta za produkciju nacionalnog filma. Obrazac br. 2 (naredba Ministarstva kulture Ruske Federacije od 30.4.2010. br. 253 (sa izmjenama i dopunama od 28.07.2010.))

Dodatak postupku i kriterijumima za izbor kinematografskih organizacija - primalaca subvencija za proizvodnju i distribuciju nacionalnog filma Obrazac N 2 EKSPLIKACIJA REDITELJA filmskog projekta za proizvodnju nacionalnog filma koncept sadržaja buduće slike i razmatranja o načine na koje predlaže postizanje željenog kreativnog rezultata)

primjeri redateljskih eksplikacija