Po opštem redu. Birch Grove. Pejzaž, poznata slika umetnika, slika, fotografija ruske prirode Slikarstvo Kuindži brezov gaj 1901 istorija stvaranja

Autor - Ela2012. Ovo je citat iz ovog posta.

RUSKI UMJETNICI Kuindži Arhip Ivanovič (1842-1910)

„Za rusko slikarstvo bilo je potrebno pojavljivanje sopstvenog Moneta – takvog umetnika koji bi tako jasno razumeo odnose boja, tako precizno bi se udubljivao u njihove nijanse, tako žarko i strastveno želeo da ih prenese kao i drugi ruski umetnici. povjerovao bi mu, prestao bi da se odnosi na paletu kao na neki jedva potreban dodatak..."
Aleksandar Benoa - članak o Arhipu Ivanoviču Kuindžiju, 1903

Portret V. M. Vasnjecova, 1869

Arhip Ivanovič Kuindži rođen je 1842. godine na periferiji Mariupolja u porodici grčkog obućara. Prezime Kuindži potiče od nadimka dede, što na tatarskom znači „zlatar“. Godine 1845. iznenada je umro njegov otac, Ivan Hristoforovič, ubrzo nakon majke. Trogodišnjeg Arhipa naizmjenično odgajaju brat i sestra pokojnog Ivana Hristoforoviča. Arkhip Ivanovič je počeo da uči čitati i pisati kod učitelja grčkog, tada u gradskoj školi. Sa deset godina Kuindži prestaje da studira: raspoređen je u građevinskog izvođača. Od građevinskog izvođača, Kuindži odlazi kod pekara Amoretti kao sobni dječak.

Strast za crtanjem odvela ga je u Feodosiju kod I.K. Aivazovskog. Očigledno, Kuindži nije dobio početne lekcije slikanja od Aivazovskog, već od Fesslera, mladog slikara koji je radio i istovremeno učio sa Aivazovskim. Ali ubrzo se Arkhip Ivanovič vraća u Mariupolj, gdje odlazi da radi kao retušer u fotografskom studiju svog starijeg brata.

Godine 1866. Kuindži je otišao u Sankt Peterburg da upiše Akademiju umjetnosti. Dva puta je položio ispite na Akademiji umjetnosti i oba puta bezuspješno: umjetnička obuka se pokazala slabom. Godine 1868. Kuindzhi je predstavio sliku "Tatar saklya" na akademskoj izložbi, za koju je dobio titulu neklasnog umjetnika. Iste godine primljen je kao volonter na Akademiju. Na Akademiji se Kuindži sprijateljio sa I. E. Repinom i V. M. Vasnjecovim, upoznao I. N. Kramskoy, M. M. Antokolsky, V. E. Makovski. Buduća lutalica je u velikoj mjeri odredila njegova umjetnička interesovanja.

"jesenje odmrzavanje"
1872
Ulje na platnu 110x70
St. Petersburg

Kuindži ne samo da je prenio hladan jesenji dan, isprani put sa dosadnim blistavim lokvama - on je u pejzaž uveo usamljenu figuru žene s djetetom, koja jedva hoda kroz blato. U 1890-im, umjetnik je ponovio "Jesenje odmrzavanje" u ogledalu. Slika pod nazivom „Jesen. Magla”, ostao je nedovršen.

„Jesen. Magla"
1899
Ulje na papiru na platnu 54,9 x 36,5
Državni ruski muzej
St. Petersburg

Godine 1870. - 1873. Kuindži je često posjećivao ostrvo Valaam. Kao rezultat toga, pojavile su se slike "Ladoško jezero" (1870) i ​​"Na ostrvu Valaam" (1873). U "Ladoškom jezeru" Kuindži je savladao prenaprezanje u prenošenju vremenskog stanja, karakterističnog za dela kasnih romantičara. Pejzaž je izveden graciozno: suptilne nijanse svjetla, slikovita cjelovitost pisanja tona uklanjaju svjetlosne kontraste, koji obično prenose dramatičan osjećaj.

"poslije oluje"
1879
Platno, ulje
Muzej umjetnosti Sumy

Ali slika” Birch Grove". Radeći na ovoj slici, Kuindži je tražio, pre svega, najizrazitiju kompoziciju. Prvi plan je uronjen u sjenu - tako je naglašena zasićenost zelene livade suncem. Sunčan dan je uhvaćen na slici čistim, zvučnim bojama, čija se blistavost postiže kontrastom, suprotstavljanjem boja, rafiniranih do bjeline. Daje izuzetan sklad boja zelene boje prodiru u plavetnilo neba, u bjelinu brezovih stabala, u plavetnilo potoka na ravnoj livadi. Efekat kontrasta svijetle boje, u kojem boja nije bezvučna, već usiljena, stvara dojam jasnoće svijeta. Priroda deluje nepomično, kao da je opčinjena nepoznatom silom. Pejzaž je uklonjen iz svakodnevice, što mu daje određenu čistoću.

"Birch Grove 2"

U Brezovom gaju umjetnik promišlja ljepotu. Stoga su prava bogatstva prirode, njene mnogostrane čari date kao opći plan. Slika je sažeta u boji: livada je predstavljena kao ravna ravan, poput stola, nebo je jednako obojena pozadina, gaj je gotovo silueta, debla breze u prvom planu izgledaju kao ravna scenografija. U nedostatku ometajućih detalja, sitnih detalja, rađa se čitav dojam lica prirode, savršene ljepote. Priroda u Kuindžijevom "Brezovom gaju" je stvarna i uslovna. "Birch Grove" se nije u potpunosti uklapao u plastičnost razvijenog realizma: dekorativni elementi su se miješali. Istovremeno, slika je slabo nagovještavala romantične transformacije. Činilo se da optimizam slike izražava onu žeđ za "ugodnim", koju su nakon nekog vremena jasno formulirali V. A. Serov i drugi umjetnici kruga Mamut.

U umjetnikovom radu boja je oslobođena tamnog tonaliteta. U prirodi, Kuindzhi hvata najfinije gradacije boja. U slikarstvu umjetnik slobodno mijenja osvjetljenje, polutonove, svjetlinu. On namjerno aktivira, glasno suprotstavlja komplementarne boje. Kuindži je do savršenstva shvatio suptilno znanje o harmoniji boja, boja, tonova. Ta se njegova sposobnost u potpunosti očitovala na slikama iz 1879. i radovima koji su ih pratili.

"poslije kiše"
1879
Ulje na platnu 102 x 159
Državna Tretjakovska galerija
Moskva

Krajem 1870-ih, Kuindžijevi odnosi sa Lutalicama su se naglo pogoršali. U martu 1880. napustio je Udruženje putujućih umjetničkih izložbi.

Godine 1880. Kuindži priređuje izložbu jedne od svojih slika u Društvu za podsticanje umetnosti: „ Moonlight night na Dnjepru”, ova izložba je postigla veliki uspeh.

Originalni unos i komentari na

Sećanja na Kuindžija:

Snažan, originalan lik Arhipa Ivanoviča, obasjan oreolom umjetničkog genija, ostavio je neizbrisive tragove u sjećanju svih na kojima je sreo. životni put. Među brojnim zanimljivim manifestacijama njegovog višestrukog života, dva karakteristična slučaja koji prikazuju Kuindžija kao umetnika-učitelja i Kuindžija kao čuvara njegovog umetničkog blaga posebno su duboko utkana u moje pamćenje. Januara 1898. moj prijatelj i ja smo pripremali naše slike za prolećnu izložbu na Akademiji umetnosti. Nakon što sam se sreo sa Arhipom Ivanovičem na Akademiji, zamolio sam ga da dođe u naš stan da vidi naš rad. Sutradan, oko podneva, začuli su se poznati odmjereni koraci u hodniku koji je vodio do naše sobe. Pojurio sam do vrata. Pred nama je stajao Arkhip Ivanovič u svom crnom kaputu sa dabrovom kragnom i krznenom kapom...

"Mjesečeva noć na Dnjepru":

U ljeto i jesen 1880., tokom raskida sa Wanderersima, A. I. Kuindži je radio na novoj slici. Glasine o očaravajućoj ljepoti "Mjesečeve noći na Dnjepru" proširile su se ruskom prijestolnicom. Umjetnik je nedjeljom dva sata otvarao vrata svog ateljea za one koji su htjeli, a javnost Sankt Peterburga počela je da je opsjeda mnogo prije završetka radova. Ova slika je stekla zaista legendarnu slavu. I. S. Turgenjev i Y. Polonski, I. Kramskoj i P. Čistjakov, D. I. Mendeljev su došli u radionicu A. I. Kuindžija, poznati izdavač i kolekcionar K. T. Soldatenkov je pitao cenu slike. Direktno iz radionice, još prije izložbe, "Mjesečevu noć na Dnjepru" je za ogroman novac kupio veliki knez Konstantin Konstantinovič ...

Kuindžijeva misija u ruskoj umetnosti:

Za rusko slikarstvo bila je neophodna pojava sopstvenog Moneta - takav umetnik koji bi tako jasno razumeo odnose boja, tako precizno bi se udubljivao u njihove nijanse, tako žarko i strastveno želeo da ih prenese da bi mu drugi ruski umetnici poverovali. , prestao bi da se odnosi na paletu kao na neki jedva potreban dodatak. Od vremena Kiprenskog i Venecijanova, boje u ruskom slikarstvu prestaju da igraju samostalnu, značajnu ulogu. Sami umjetnici su ih tretirali kao neku vrstu službene nošnje, bez koje je, samo zbog predrasuda, nepristojno izlaziti pred javnost.

(1841/1842-1910) - veliki ruski umetnik grčkog porijekla. Poznat po svom jedinstvenom stilu pejzažno slikarstvo. Jedno od najistaknutijih Kuindžijevih djela je slika "Bezov gaj".

slikanje " Birch Grove"naslikan je 1879. godine, ulje na platnu. 97 × 181 cm Trenutno se nalazi u državi Tretjakovska galerija u Moskvi. Po završetku radova, pejzaž je predstavljen na 7. izložbi Lutalica ili Udruženja putujućih umjetničkih izložbi. Slika prikazuje brezov gaj po vedrom sunčanom danu. Već tada, na prvoj izložbi na kojoj je slika predstavljena, mnogi su gledaoci odmah skrenuli pažnju na neobičnu prirodu pejzažnog slikarstva. Kuindzhi ne samo da je stvorio vrlo oštar kontrast između svjetla i sjene, naglašavajući na taj način blještavilo sunčeve svjetlosti, već je i prikazao neobične boje i nijanse koje su sliku učinile vrlo realističnom i fantastičnom u isto vrijeme.

Slika je vizuelno podeljena na dva dela potokom koji teče kroz centar. Potok ne samo da dijeli sliku na dva dijela, čineći je skladnijom, već i odvodi pogled gledatelja, gotovo do samog horizonta. Još jedna kvaliteta koju ima potok je svježina i hladnoća. On je, na neki način, zasjenjen opšti oblik vreo dan sa užarenim suncem.

Drveće u pozadini služi kao pozadina. Arkhip Kuindzhi im namjerno ne daje crtež i detalje, kao da pokazuje gledaocu da je najvažnija stvar u prvom planu. Arkhip Ivanovič Kuindži oduvijek je bio oduševljen ruskom prirodom i ruskim pejzažima, a ova slika, posebno, savršeno prikazuje svu ljubav čovjeka prema prirodi i ludu inspiraciju koju je crpio u šumama, livadama i poljima ruskog zaleđa.

Slika "Bezov gaj". Kuindzhi

Želite da vaše iskustvo vožnje bude udobno i sigurno? Obratite pažnju na Pirelli gume, čiji veliki asortiman vas čeka na http://tyre-service.kz/almaty/shiny/catalogue/pirelli. Gume visokog kvaliteta, demokratske cene, akcije i popusti.

U Arhipu Ivanoviču Kuindžiju. "Birch Grove"

Iluzija svjetlosti bila je njegov bog, i nije bilo umjetnika ravnog njemu u postizanju ovog čuda slikarstva.
— Ilja Efimovič Repin

"Birch Grove" Kuindzhi, datiran 1879. godine, ostavio je ogroman utisak na savremenike i do danas je možda najviše poznato delo umjetnik. Naravno, u skladu sa tradicijom lutalica, slika je postala inovativna, razbijajući kanone oštrog realizma u slikarstvu sa svojom društvenom pozadinom zapleta i tragičnih boja.

Brezov gaj 1879

"Birch Grove" se zove svijetla slika Kuindžija, prožeta svjetlošću, blistavom.
Mislim da je dramatičan kao i ostale slikareve stvari. Iza stabala breza prednjeg plana obasjanih sunčevim zracima, uzdiže se tajanstvena šuma sa sumornim prepletom stabala sa masivnim tamnim krošnjama, dok se vrhovi „prednjih“ breza, verovatno prozirni, drhtavi, ne vide, samo se naslućuju. U samom prvom planu slike su guste sjene. Općenito, na slici ima puno zgusnutih zasićenih boja, možda, međutim, manje nego u mnogim drugim Kuindžijevim djelima. Veselo podne, obavijajući toplinu sunca, koncentrisano u centru kompozicije, privlači pažnju i daje "Berch Groveu" neku vrstu melanholije - tuge što će se dan uskoro pretvoriti u veče, a šumarak uroniti u mrak.
Slika jasno prati stil Art Nouveau svojom uslovnom dekorativnošću - u jasnom, pomalo magičnom izgledu debla breze. Međutim, s ruba obojenog blago zamućenim bojama sa svojim cvjetnim biljkama, jezerce, prekriveno nježnom patkicom, diše duhom impresionizma.

Još jedan "Bezov gaj", nastao 1901. godine, deluje još impresionističkije. To je šumarak zadimljenog zraka i lagane sedefne svjetlosti, istovremeno sanjiv i veličanstven u svom tihom miru. Šarmantno mekan, zamišljen, veličanstven pejzaž, takođe je dobio slavu i priznanje.

Brezov gaj 1901

Umjetnik je naslikao još nekoliko slika i skica pod nazivom "Bezov gaj".
Sviđaju mi ​​se "Birch Grove" - ​​jesenji pejzaž i "Birch Grove. Tačke sunčeve svetlosti" - tužni, potpuno impresionistički radovi sa zadivljujućim skladom zlatne svetlosti i oker boja šumarka, sa blistavim podnevnim zelenilom i igrom odsjaja sunca u ljetnom šumarku sa "Ptches of Sunlight"".
Talentovani kontrast sa hirovitim gustim koloritom - ultramarin, ljubičasta i malahitna - noćnog brezovog gaja ("Šuma"), napisan na način tipičan za Kuindžija, u duhu starih bajki i legendi.

Brezov gaj 1898-1908

Birch Grove 1880-ih

Birch Grove 1880-ih

Brezov gaj 1879

Brezov gaj Varijanta-skica istoimene slike, 1879

Brezov gaj (šuma) 1880

Birch Grove. Sunčeve mrlje 1890-1895

Brezov gaj - Arkhip Ivanovič Kuindži. 1879. Ulje na platnu. 97x181 cm

Najviše poznata slika"Bezov gaj" Arhipa Kuindžija glavni je prevodilac glavnih stilskih razlika ovog slikara, kvintesencija njegovih ideja i izvanrednih kolorističkih nalaza.

Slika je nastala specijalno za 7. izložbu Umjetničkog putujućeg društva i odmah je izazvala iznenađenje javnosti i gledatelja - svima je bila tako neobična sema boja platna.

Iako se mnogima dopalo radosno, vedro raspoloženje rada, upravo je ova slika bila impuls koji je razveo umjetnika. Ubrzo nakon izložbe, u novinama "Molva" pojavio se anonimni članak pod pseudonimom "Amater" koji je optužio Kuindžija za loš ukus - autor previše "pozeleni" svoje slike. I u članku je bilo sumnje u načelni Kuindžijev talenat, a rečeno je i da svjetlosni efekti nisu rezultat filigranskog posjedovanja tehnologije, već upotrebe rasvjetnih uređaja koji se kriju iza platna slika. Ime misterioznog "Amatera" vrlo brzo je otkriveno, ispostavilo se da je to kolega "u radnji" Kuindzhi, član putujućeg društva M. Klodt.

Kuindži je tražio isključenje prestupnika iz Lutalica, međutim, niko nije odgovorio na ovaj zahtev, a Arkhip Ivanovič je sam otišao. Međutim, biografi se slažu da je sukob između Kuindžija i Klodta bio samo izgovor - slikar je odavno zakoračio preko društveno optužujućeg okvira umjetnosti koju promovira društvo, a "Birch Grove" je živopisna potvrda toga.

Osmislivši radnju koju su u svom radu koristili mnogi ruski umjetnici (,), majstor je dugo tražio idealnu kompoziciju - o tome svjedoče sačuvane skice i skice. Iz ovih artefakata može se pratiti kako je autor birao visinu drveća, površinu čistine, razmišljao koliko prostora dati pod šumom. Odnosno, na ovoj slici nema ničeg spontanog, plod je provjerenog umetnička misao a ne pleneristički rad.

Koja je dekorativnost slike? Ako obratite pažnju na grupe breza, koje su postavljene na platnu s provjerenom točnošću, odnosno na podnožju debla, možete vidjeti kako su namjerno spljoštene, što stvara neku konvenciju. Takođe, dekorativnost se očituje u statičkoj prirodi - lišće na drveću izgleda kao da je zaleđeno, a zrak je toliko proziran da je očito: na čistini nema ni jednog daška povjetarca. Guštar u dubini slike je lišen detalja - to je tamnozeleni zid, dizajniran da potakne kontraste boja.

Ali sva ljepota leži u prodornom zelenilu i sunčevoj svjetlosti. Umjetnik je namjerno "spustio" sjenu u prvi plan, dodatno naglašavajući kontrast u odnosu na osunčanu livadu.

Ne primjećujete odmah potok sa zelenkastom vodom, iako teče u samom centru - čini se da je sunce koje se probija kroz krošnje drveća tako preobrazilo stazu. Međutim, blistava zrcalna površina potvrđuje da je potok taj koji uvjetno dijeli platno na dvije polovine.

Autor je koristio čiste jarke boje, a ako pogledate fragmentarno, čini se da su jednostavno ponekad jednostavno nerealne, ali čim široko pogledate platno, ovaj sunčani vedar dan osjetite gotovo fizički.

Kuindži je svojom dekorativnošću, pojednostavljenjem i inovativnom upotrebom moći boje bio u mnogome ispred svog vremena, pa stoga nisu svi odmah prihvatili rad, iako je Birch Grove bio predodređen da postane umjetnikov "poziv". kartica".

I s pravom - tema "breza" nije puštala slikara čitavog života. Osim poznato delo, postoji još pet sa istim imenom, od kojih se samo dva smatraju kompletnim. Treća slika izazvala je najviše kontroverzi - pored vertikalnog formata, u njoj se traži i polje simbolike... ali to je sasvim druga priča.