Kako napisati direktorsku eksplikaciju. Rediteljska eksplikacija predstave "Snježna kraljica" Evgenija Švarca Pregled rediteljske eksplikacije uzorka predstave

1. Motivacija i opravdanost izbora teme pozorišne predstave

Ovaj dio ukazuje na motive odabira teme scenarija, daje njegovo opravdanje i otkriva njegov društveno-pedagoški značaj za predviđenu publiku.

2. Idejni i tematski sadržaj scenarija

2.1. Tema skripte. (Tema je predmet autorovog umetničkog istraživanja.) Definicija teme treba da bude kratka, konkretna i da odgovara na pitanja: Šta? Gdje? Kada?

2.2. Ideja za skriptu. (Ideja je glavni zaključak koji proizlazi iz scenarija, koji sadrži moralni stav autora na prikazane događaje).

2.3. Žanr scenarija. (Žanr je idejno-vrednosno raspoloženje autora u odnosu na predmet umjetničkog istraživanja, ostvareno kroz sistem određenih izražajnih sredstava). Definicija žanra u smislu produkcije uključuje i formu pozorišne predstave.

2.4. Sukob. (Konflikt je sučeljavanje, sudar djelovačkih snaga prikazanih u djelu). Identifikovani su nosioci sukoba, kao i njihove aspiracije.

3. Stvarni sadržaj skripte.

3.1. Super zadatak prezentacije. (Krajnji cilj prezentacije je krajnji cilj zbog kojeg se postavka izvodi, otkriva se ideja).

3.2. Akcija od kraja do kraja ili scenaristički i režiserski potez.

3.3. Serija događaja ili konstrukciju epizodnog scenarija.

3.3.1. Odlučan serija događaja, ako u scenariju postoji jasno izražen zaplet (Događaj je efektna činjenica koja mijenja scenske zadatke izvođača i stavlja ih u ažurirane predložene okolnosti. Serija događaja je niz efektivnih činjenica od početka do kraja pozorišna predstava).

3.3.2. Ako nema parcele, onda je određena epizodna konstrukcija scenario je napisan umjetnički naslov epizodu i njen sadržaj. Svakom događaju ili epizodi dat je umjetnički naziv. Određuje se funkcionalno opterećenje.

3.4. Scenski zadaci izvođača događaji(kada se scenarij gradi epizodično, scenski zadaci se ne određuju). Scenski zadatak uključuje tri elementa:

Akcija (šta radim?);

Svrha akcije (zašto to radim?);

Oprema (kako da to uradim?).

Radnja i svrha su svjesne prirode, adaptacije nastaju u procesu žive komunikacije sa partnerom. Dakle, prilikom fiksiranja scenskog zadatka u proizvodnom planu određuju se samo dva njegova elementa: akcija i cilj. Broj scenskih zadataka određen je brojem glavnih događaja.

3.5. Glavna mizanscena. (Mizanscena je aranžman karaktera na pozornici u određenim fizičkim odnosima jedni prema drugima i prema okolnom materijalnom okruženju). Određuje se sistem simbola i grafički se prikazuju jedna ili dvije glavne mizanscene u svakoj epizodi ili događaju.

3.6. Pravi junaci, njihova uloga i mjesto u otkrivanju glavne ideje predstave.

3.7. Tehnike aktiviranja gledalaca (stvarne, ceremonijalne i igre).

4. Uređivanje lista ili svjetlosne i zvučne partiture izvedbe.

Instalacioni list u obliku tabele sastoji se od dvanaest kolona:

1) broj po redu;

2) epizoda, njen naziv potpuno odgovara scenariju i režijskom planu;

3) naznačeni su naslov izdanja i njegova priroda, autor i naziv dela;

4) prijavljeni su izvođači: solisti, grupe;

5) kome je poverena pratnja ovog broja, ako uz broj ide i fonogram, potrebno je dati serijski broj fonograma.

6) upisuju se svi tekstovi koji se izvode na sceni, slušaju na radiju, a ovdje se upisuju tekstovi spikera;

7) evidentira se potreba za filmskim materijalom sa naznakom prirode i formata trake;

8) je naznačeno u kom scenskom dizajnu se predstava odvija;

9) popunjava se svetlosni dizajn za svaki čin i ovde se evidentiraju scenski efekti;

10) kostimi za izvođače, sav kostimski pribor;

11) rekviziti i rekviziti;

12) napomene.

Svjetlosna i zvučna partitura se pravi prema sljedećoj šemi:

5. Scenografsko rješenje predstave

5.1. Figurativno rješenje za prezentaciju. (Figurativno rješenje je skup izražajnih sredstava kojima režiser otkriva svoj koncept djela, svoju umjetničku misao).

5.2. Raspored scenografije. (Pogled scenografije je crtež lokacije scenografije, raznih konstrukcija, namještaja i drugih elemenata materijalnog okruženja na prostoru pozornice). Prostor bine se gleda odozgo.

5.3. Skica ili izgled scenskog dizajna.

5.4. Skice kostima.

5.5. Skice plakata, programa, pozivnica.

6. Plan pripreme pozorišne predstave

Plan pripreme treba da odražava glavne faze rada na pozorišnoj predstavi: rad na scenariju, period za stolom, probe u ograđenom prostoru, probe, montažne i generalne probe, premijeru, rad sa kompozitorom, umetnikom, muzičarima i svu podršku usluge.

7. Planirajte odmor ili program za pozorišnu predstavu.

8. Procjena troškova(za odmor) (vidi Dodatak br. 9): iznajmljivanje i tehnička podrška; uređenje prostora, učesnici pozorišnog i koncertnog programa; organizaciona i kreativna grupa; troškovi štampanja; tarifa; obračun platnog spiska; nepredviđeni troškovi itd.

Povezane informacije.

Za eksplikaciju birate bilo koju predstavu iz svetskog repertoara, poželjno je da ona bude poznata ispitivačima, kako bi razumeli o čemu se radi i ne bi ispali iz rasprave. Ali što je najvažnije, trebalo bi da vas oduševi. Mora da je zaista voliš.

1. Relevantnost predstave. (objasni zašto sam ga odabrao, zašto ga sada treba instalirati itd.).
2. Stilske i žanrovske karakteristike predstave.
3. Karakteristike lokacije predstave. (istorijski period pisanja drame; društveno-politička situacija u svijetu/državi/gradu kada je komad nastao; karakteristike mjesta i vremena unutar same drame. odnosno u kom gradu, pod kojim okolnostima se to dešava; karakteristike određenog mesta radnje, gde se sve dešava).
4. Atmosfera predstave i atmosfera u kojoj likovi žive i glume.
5. Karakteristike glavnih likova. Šta svakog od njih motiviše, šta ga vodi. Šta su oni? Njihovi lični sukobi. Lični super ciljevi. Predložene okolnosti.
6. Idealna raspodjela uloga – kao primjer poznati glumci. Definicija uloga (glavne i sporedne). Uloga lika u datoj situaciji, odnosno u svakoj sceni, u svakoj radnji.
7. Grupisanje snaga (na primjer, po ideologiji).
8. Kratko prepričavanje/sinopsis, ako je potrebno.
9. Glavni događaji svakog čina.
10. Analiza predstave u radnje. one. šta mislite gdje radnja počinje i gdje se završava (ovo se možda ne poklapa sa činovima i scenama same predstave; može biti pet činova u jednoj sceni. Ili može biti pet scena u jednom činu).
11. Interpretacija fabule.
12. Ideja - o čemu se radi.
13. Najvažniji zadatak je zašto sam ga postavio.
14. Dir. plan - kako sam ga postavio.
15. Publika - za koju postavljam.
16. Cijela igra: početni događaj; ključni događaj; glavni događaj; završni događaj; vodeća okolnost.
17. Uvod, radnja, preokreti, vrhunac, rasplet.
18. Akcija i protivakcija.
19. Možete pronaći jednu frazu (ili je smisliti) koja će karakterizirati cijelu predstavu. Odnosno, ne toliko predstava koliko vaša vizija.
_______________
Scenografija – ili ideja scenografije.
20. Pejzaž mora biti opravdan sa umjetničke i ideološke tačke gledišta. Iz kategorije "crna zavjesa, jer prenosi mračno raspoloženje duše glavnog lika." Ili „krug u centru pozornice koji se vrti. Da bi junak trčao po njoj poleđina njegove pokrete. I time stvorio privid dinamike itd.
21. Pejzaž u gitisu mora biti podržan od strane MAYOUT-a bine. Ozbiljno. Mjerilo je po Vašem nahođenju, materijal je isti.
22. S kojim umjetnikom ili scenografom biste radili na ovoj predstavi? Kakav mršav? smjer.
23. Kostimi – po mogućnosti skice.
24. Muzički aranžman (kompozitor, raspoloženje ili žanr).
25. Svetlo, boja.

Kratke upute za sastavljanje redateljske eksplikacije sa savjetima i ilustrativnim primjerima

Šta je eksplikacija?

Pod eksplikacijom se najčešće podrazumijeva izlaganje redatelja svoje vizije scenarija, sinopsisa ili aplikacije, koncepta sadržaja budućeg filma i predstavljanje načina na koje namjerava postići željeni kreativni rezultat. Na osnovu ovog dokumenta producenti, organizatori pitchinga, investitori i šefovi studija odlučuju o tome koliko reditelj adekvatno zamišlja realizaciju budućeg filma i da li se njihova generalna vizija filma poklapa. S druge strane, eksplikacija pomaže režiseru da uspostavi dijalog sa filmskom ekipom i prenese im svoju ideju. Zapravo, eksplikacija je dekodiranje redateljske namjere. Štaviše, njegovo kreiranje nije samo odgovornost direktora. Tu su i kamera, vizuelna (od dizajnera produkcije) i zvučna (od inženjera zvuka i kompozitora) eksplikacije. Ovaj dokument nastaje na samom početku pripremnog perioda, kada režiser smišlja film u glavi (kao što je rekao Rene Clair: „Moj film je već spreman – ostaje samo da ga snimim“).

Format eksplikacije

U pravilu su sva objašnjenja napisana u slobodnoj formi, ali postoji određena lista tačaka koje je poželjno odraziti u konačnom tekstu.

1. Koja je priča vašeg filma?

Ovo je najvažnije pitanje koje se može podijeliti na nekoliko komponenti: glavna ideja, kako će se radnja razvijati, koja je pokretačka priča, kakva je dramaturgija slike, koji je njen glavni zadatak, koji je glavni sukob . Zapravo, ovo je ključni opis vaše ideje (Andrei Tarkovsky dobro govori o procjeni ideje svog filma u “Lekcijama režije”).

2. U kom žanru je film snimljen?

Fantastična tragikomedija, sentimentalna detektivska priča, dokumentarna drama ili uobičajeni rom-com - vrlo često žanr igra odlučujuću ulogu u odluci producenta da preuzme vaš rad.

3. Gdje se film događa?

Potrebno je što potpunije opisati predložene objekte snimanja. Na primjer, proglasili ste fudbalsko igralište – kakvo je ono? Je li to veliki teren sa zelenim travnjakom, potpuno novim golovima i svježe ofarbanim barijerama ili zarasli stadion sa polomljenim tribinama? Ili je to možda samo prašnjava pustoš sa oznakama iscrtanim na tlu i dva štapa umjesto kapija? Ako je ovo ulica, kakva je: prometna ili prazna, osvijetljena ili je mračna slijepa ulica? Isto važi i za enterijere, morate imati jasnu predstavu o tome šta će odgovarati vašoj priči, a šta je najbolje izbegavati. Do razumijevanja koje će boje biti tapete u sobi glavnog lika, koliko prozora, kakvo svjetlo i kakav namještaj ima u njegovom domu. Ne bi bilo suvišno naznačiti vrijeme snimanja filma - dan ili noć, zima ili ljeto, kao i neke konkretne vrijeme(jaka kiša, vedro sunce, zalazak sunca, itd.)

4. Kakav je stil vašeg filma?

Navedite referentne filmove koji su po duhu slični vašem filmu i navedite nekoliko kadrova kao primjere. Kako će izgledati vaša buduća kreacija: idealne kompozicije i naivne po duhu slike Wesa Andersona, kisele slike i iskreni po sadržaju filmovi Gaspara Noea ili pseudodokumentarna i ironična djela Ulricha Seidla? Možda se uglavnom fokusirate na slike? poznatih umjetnika? U kakvom će raspoloženju gledatelj otići nakon gledanja vašeg filma (na primjer, s osjećajem sreće ili s laganom tugom)?

5. Vizuelni dizajn vašeg filma (presijeca se s prethodnom tačkom)

Opišite atmosferu slike:

• shema boja (hladni ili topli raspon, c/b ili boja, prirodna ili kisela boja i tako dalje;
• tip kamere (DSLR, Red, Alexa ili čak GoPro, kakva će to biti optika);
• kretanje kamere (ručno, tronožac, steadicam, šine ili dizalica);
• rad sa svjetlom (apsolutno prirodno osvjetljenje, kao u “Povratniku” Alehandra González Inarritua, ili snimanje u laboratoriji uz svjetlo fluorescentnih lampi);
• karakteristike kadriranja i kompozicije (savršeno izgrađena slika ili namjerno kršenje s pomicanjem objekata);
• karakteristike montaže (unutar kadra, pocepano ili paralelno, priroda prelaza).

Ne bi škodilo da opišete šta će vaši junaci nositi. Pogotovo ako njihova odjeća utječe na ukupnu percepciju boja na slici. Ovdje također možete navesti snimatelje i dizajnere produkcije koje želite pozvati na svoje snimanje.

6. Dizajn zvuka i muzičko rešenje

Kako planirate raditi sa zvukom na setu i u postprodukciji? Hoće li biti nekih specijalnih zvučnih efekata? Koju vrstu muzike želite da koristite: navedite imena izvođača i naslove kompozicija.

7. Cast

Opišite tipove i ličnosti vaših likova, pokažite njihove odnose i sukobe. Dajte postavu svojih glumaca iz snova – koje od poznatih ili poznatih glumaca vidite kao izvođače ovih uloga. Priložite više slika različitih glumaca koji igraju istu ulogu.

Obim eksplikacije

Ne postoji fiksni broj stranica za objašnjenja, sve zavisi od uslova. Na nekim takmičenjima ili pitchingima možda tražim da sve stane na jednu ili dvije stranice, ali nekima 5-10 listova neće biti dovoljno. Na jednom od svojih majstorskih kurseva, Nikita Mihalkov je rekao da su njegove eksplikacije obično tri puta veće od scenarija, jer detaljno opisuje sve što bi želeo da dobije tokom snimanja. Glavni zadatak eksplikacije je, po njegovom mišljenju, da se stalno poziva na nju, da planom provjerava ako nešto krene po zlu. Provjerite da li će scena funkcionirati u novim uvjetima (npr. umjesto sunca pada kiša) i da li to nije u suprotnosti sa generalnom koncepcijom filma.

Primjeri redateljskih eksplikacija:

Rediteljska eksplikacija scene 17 iz filma Nikite Mihalkova "Burnt by the Sun 2".

Rediteljska eksplikacija pripovetke „Amor prve kategorije” (red. Sergej Burov), uvrštene u Diznijev almanah „Sreća je...”.

Kao poseban bonus - rediteljska eksplikacija nikad postavljene opere "Die Walküre" Larsa von Triera.

Druge vrste objašnjenja

Kao što je spomenuto na samom početku članka, postoje i druge vrste eksplikacija koje razvijaju preostali članovi filmske ekipe. U pravilu se ukrštaju s redateljskom eksplikacijom. Tako, na primjer, direktor fotografije, na osnovu storyboarda, pravi svoje eksplikacija operatera, u kojem u literarnoj i shematskoj formi opisuje vizuelni dizajn filma (tonalitet, kolor šema, vrsta snimanja, ugao, promena planova, osvetljenje, kompozicija). Ovo je posebno važno ako se za film planiraju vizualni efekti; čak se i u fazi predvizualizacije testiraju oprema i optika, mjere udaljenosti, pozadine i veličine objekata. Pročitajte više o stvaranju eksplikacije kamere, radu s dramaturgijom svjetlosti i rješenja u boji može se pročitati u knjizi "Profesija - operater" (M.M. Volynets, 2008).

Dizajner produkcije stvara vlastitu vizualnu eksplikaciju, prateći je skicama kostima, scenografije i tako dalje. On u svojoj eksplikaciji mora prenijeti kompoziciju cjelokupnog djela, odnos između predmeta i epizoda i pokazati logiku njihovog razvoja. Zadatak umjetnika je da naglasi dramaturgiju prizora, otkrije njihovo umjetničko značenje i postigne stilsku konzistentnost. Više o tome možete pročitati u knjizi L.B. Klyueva “Problemi stila u filmskoj umjetnosti.”

Skica Andreja Ponkratova za film "Levijatan" Andreja Zvjaginceva - Dnevni boravak u kući Nikolas

Tonski inženjer i kompozitor mogu dati režiseru svoje zvučne eksplikacije, koji su, kao i snimci kamerom, kreirani na osnovu storyboarda i pojedinačnih scena. Tonski inženjer pojašnjava tonskom inženjeru prirodu šumnih objekata koje treba snimiti, u kojim okvirima bi trebali zvučati i gdje bi trebali biti snimljeni (ili uzeti iz fonoteke). Kompozitor u svojoj eksplikaciji ukazuje na mjesto i vrijeme zvučne kompozicije, njenu prirodu i sastav orkestra.

Zvučna eksplikacija za film "Vrijeme, naprijed!" Mikhail Schweitzer.

EXPLICATION- dolazi od latinskog “explicatio” – “raspoređivanje” ili “pojašnjenje”.

Filmska eksplikacija- iskaz redateljskog koncepta rada, objašnjenje metoda za njegovu realizaciju.

Glavna pitanja na koja odgovara eksplikacija su: šta? za što? Kako?

Direktorova eksplikacija– pisani dokument u kojem REŽIJA slobodno opisuje svoju umjetničku i organizacionu viziju filma. Zahtijeva proizvođač prije sklapanja ugovora. Producent mora osigurati da se njegova ideja o budućem filmu podudara s vizijom režisera. Možete se pridržavati otprilike sljedećeg plana eksplikacije direktora:

1. Ideološka i tematska usmjerenost filma. 2. Glavni i dodatni sukobi. Njihov razvoj. (Svi sporedni sukobi su podređeni glavnom i stalno povećavaju intrigu.)3. Likovi i interpretacija slika i likova. 4. Karakteristike epohe. 5. Izbor lokacija za snimanje i priroda kulisa u paviljonu. 6. Svakodnevne karakteristike filma (stvari, odjeća, namještaj, rekviziti). 7. Izbor glumaca, priroda budućih audicija. 8. Objašnjenje kreativnih sredstava i tehnika kreativnom osoblju filmske ekipe: snimatelj, umjetnik, kompozitor, ton majstor, montažer) 9. Opća kompozicija filma (dramska konstrukcija, tempo, ritam, mizanscena, plan) , snimak, ugao). 10. Princip instalacije. 11. Umjetnički i produkcijski zadaci za članove grupe za uspješnu realizaciju scenarija

Koja je ideja? sta igramo? (dramska akcija)

Lik 1

Lik 2

Lik 3

Za svaku scenu

Glavna stvar u sceni:

Tri čina: izlaganje, zaplet, katastrofa,

Zato ćemo to snimiti na sledeći netrivijalan način... Dakle, biraćemo takve i takve objekte snimanja i raditi ovo u njima... Dakle, jedino rešenje za montažu je to i takvo... I ja ću organizovati proces snimanja ovako... I na ovaj način ću prevazići poteškoće procesa

Rediteljska eksplikacija filmskog projekta za produkciju nacionalnog filma. Obrazac br. 2 (naredba Ministarstva kulture Ruske Federacije od 30. aprila 2010. br. 253 (sa izmjenama i dopunama od 28. jula 2010.))

Dodatak Proceduri i kriterijumima za izbor kinematografskih organizacija - primalaca subvencija za proizvodnju i distribuciju nacionalnog filma Obrazac N 2 EKSPLIKACIJA REDITELJA filmskog projekta za proizvodnju nacionalnog filma ________________________________________________ (naziv filma) (Izraz reditelja (reditelj) filma svoju viziju scenarija (sinopsisa/aplikacija), njegovu koncepciju sadržaja budućeg filma i razmišljanja o načinima na koje namjerava postići željeni kreativni rezultat) ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ Režiser filma __________________

primjeri redateljskih eksplikacija