Istorija kartaških trikova. Istorijski kutak Istorija magičnih trikova

Istorija porekla. Riječ illusio je s latinskog prevedena kao obmana ili obmana. Ali niko ne zna odakle dolazi reč fokus. Postoji nekoliko verzija. Najpopularniji je da je sve počelo latinskom frazom hoc est corpus meum. Ova fraza je prevedena kao ovo je moje tijelo. Izgovarali su ga sveštenici tokom večere i simbolizovali su verski obred pretvaranja hleba u telo Božije. Kasnije se ta fraza pretvorila u hokus-pokus i počela se koristiti za sve vrste transformacija.

Tajanstvena devetka. Novčići se stavljaju na sto u obliku devetke. Neko od prisutnih pomisli na broj veći od broja novčića u „nogi“ devetke i počinje brojati novčiće odozdo prema gore duž noge, a zatim u smjeru suprotnom od kazaljke na satu duž prstena sve dok ne dođe do željenog broja. Zatim ponovo broji od jedan do željenog broja, počevši od novčića na kojem je stao, ali ovaj put u smjeru kazaljke na satu i samo oko prstena.

Pogađam iznos. Osoba koja demonstrira okreće leđa publici, a u tom trenutku jedan od njih baca tri kockice na sto. Zatim se od gledaoca traži da sabere tri izvučena broja, uzme bilo koju kockicu i doda broj koji se nalazi na njegovoj donjoj strani ukupan broj koji je upravo dobiven. Zatim ponovo bacite istu kockicu i ponovo dodajte broj koji izađe ukupnom broju.

Tajna fokusa. Prije nego što sakupi kockice, osoba koja se bavi izložbom zbraja brojeve okrenute prema gore. Prije nego što sakupi kockice, osoba koja se bavi izložbom zbraja brojeve okrenute prema gore. Dodavanjem sedam rezultujućem zbroju, on nalazi konačni zbir. Dodavanjem sedam rezultujućem zbroju, on nalazi konačni zbir.

Tajna fokusa. 2*8 = = 21 (neparno, znači u desnoj ruci 1*5 = 5 2 rublja, a u lijevoj - 1 rublja) 1*8=8 8+10=18 (parno, znači u desnoj 2*5 = 10 u ruci - 1 rub., a u lijevoj - 2 rublje.)

Tajna fokusa. Pet karata se mora prikupiti počevši od prvog gledaoca, u smjeru kazaljke na satu; prikazane karte će biti posljednje i bit će na vrhu paketa. Zatim se sve karte slažu u hrpe od po pet karata; Bilo koja od gomila može se otvoriti za gledaoce. Sada, ako gledalac broj dva vidi željenu kartu, onda će ova karta biti druga, računajući od vrha gomile. Ako četvrti gledalac vidi svoju kartu, to će biti četvrti na gomili. Drugim rečima, lokacija predviđene karte u gomili odgovaraće broju gledaoca, računajući s leva na desno oko stola.

Psihološki momenti. Druga kategorija trikova s ​​brojevima zasniva se na onome što se naziva psihološkim trenucima. Ovi trikovi ne uspijevaju uvijek, ali iz nekih nepoznatih psiholoških razloga, šanse za uspjeh pri njihovom demonstriranju ispadaju mnogo veće nego što bi se moglo očekivati.

Sproveli smo anketu među učenicima od 5. do 11. razreda. Sadržao je sljedeće zadatke: Sproveli smo anketu među učenicima od 5. do 11. razreda. Uključuje sljedeće zadatke: 1. Imenuj bilo koji broj od 1 do Imenuj bilo koji broj od 1 do Imenuj dvocifreni broj između 1 i 50 tako da su obje njegove cifre neparne i različite. Broj 11 se ne može pominjati. 4. Imenujte dvocifreni broj od 50 do 100 tako da njegove cifre budu parne i različite.

Nominacija "Prvi koraci u nauci"

Šta su trikovi? Neki ljudi mađioničarske trikove smatraju pravom magijom, drugi kažu da su magični trikovi samo lukavstvo i nikakva magija. Kako bismo razumjeli ovo pitanje, odlučili smo provesti studiju. Pretpostavljali smo da ćemo, ako otkrijemo tajne mađioničarskih trikova, moći sami izvoditi jednostavne mađioničarske trikove. Proučili smo potrebne informacije u knjigama i na internetu i to smo saznali.

Svrha našeg istraživanja: otkrivaju tajne magičnih trikova.

Zadacii istraživanje: proučavati istoriju magijskih trikova; otkriti glavni princip rada mađioničara; savladati osnovna pravila mađioničara; naučite izvoditi jednostavne trikove.

Predmet studija: umjetnost iluzija (trikova).

Predmet studija: istorija nastanka trikova, načini izvođenja jednostavnih trikova.

Metode istraživanja: prikupljanje informacija iz različitih izvora, poređenje, analiza, posmatranje, eksperiment.

Prilog br. 1: Tekst rada

Dodatak br. 2: Prezentacija.

Ukratko o članku: Umjetnost ili obmana? Bez obzira na to kako se osjećamo prema magiji, ne možemo poreći očiglednu činjenicu da se, kao jedan od prvih oblika ispoljavanja ljudske kulture, svrstava u red najstarijih znakova civilizacije - oružja za ubistvo, prostituciju i religiju. Da ne bi izašli iz okvira teme iznesene u ovom broju časopisa, treba prepoznati izvjesnu vjerovatnoću da stvarna magija (tj. tajne sile prirode koje se ne mogu spoznati prirodnim naukama) postoji. To nam daje pravo da njenu priču predstavimo u obliku određene formule sa tri varijable: istinskom magijom, privremenim zabludama i pametnim trikovima. Međusobni odnos ovih pojmova, jedinstven za svako određeno doba, određuje pravo značenje riječi "magija" i njenih brojnih sinonima kroz ljudsku historiju.

Fokus, ugriz, dva pištolja

Pripovijetka umjetnost efikasnog vađenja uših predstavnika reda Lagomorpha iz muških pokrivala za glavu

Abrakadabra

Abrakadabra

Abrakadab

Abrakada

Pred vama je jedna od najstarijih čarolija poznatih čovječanstvu. Sada se može samo nagađati o njegovom pravom porijeklu. Engleski proučavalac Starog zavjeta John Allegro vjerovao je da dolazi od mezopotamskog izraza „Ab-ba-tab-ba-ri“. Ova poslovica je izgovarana tokom religioznih obreda među starim Sumeranima i bila je u skladu sa imenom Boga koje se spominje u molitvi „Oče naš“ iz aramejskog prevoda Novog zaveta. Neki predlažu da se "abrakadabra" treba čitati na hebrejskom kao: Ab (otac) Ben (sin) i Ruach acadasch (sveti duh). U potonjem slučaju, ova kabalistička čarolija je napisana u obliku obrnutog trougla (vidi gore) i nosila se na grudima kao zaštita od groznice i prehlade.

Magija: tri u jednom

Bez obzira na to kako se osjećamo prema magiji, ne možemo poreći očiglednu činjenicu da se, kao jedan od prvih oblika ispoljavanja ljudske kulture, svrstava u red najstarijih znakova civilizacije - oružja za ubistvo, prostituciju i religiju. Da ne bi izašli iz okvira teme iznesene u ovom broju časopisa, treba prepoznati izvjesnu vjerovatnoću da stvarna magija (tj. tajne sile prirode koje se ne mogu spoznati prirodnim naukama) postoji. To nam daje pravo da njenu priču predstavimo u obliku određene formule sa tri varijable: istinskom magijom, privremenim zabludama i pametnim trikovima. Međusobni odnos ovih pojmova, jedinstven za svako određeno doba, određuje pravo značenje riječi "magija" i njenih brojnih sinonima kroz ljudsku historiju.

Nećemo se previše zadržavati na zabludama. Poznato je da su pomračenja Sunca, zemljotresi i munje ranije smatrani vradžbinama, čudom, manifestacijom božanske volje, a sada se izučavaju u osnovnim razredima. srednja škola odmah nakon predavanja o zakonu Božjem i osnovama seksualne higijene. Što se tiče istorije prave magije, koja nam je poznata uglavnom samo iz pristrasnih literarnih izvora, te stoga ima pretežno umetnički karakter, onda ovu temu je već obrađen u članku Antona Kurina, koji ćete naći u istom broju.

Istorija trikova, odnosno iluzija, zanimljiva je jer je „lažna magija“ u punom smislu te reči nauka o magiji, iako lažna. Budući da je vezana za mehaniku i optiku, ova nauka i dalje ima puno pravo da se naziva visokom umetnošću, spajajući praktičnu kazališnu zabavu sa mističnim šarmom svega neobjašnjivog.

Umjetnost iluzije je čisto individualna, jer je mađioničar kreativna osoba koja radi isključivo sama (ili u društvu pomoćnih asistenata). Za razliku od ulizica i šarlatana, profesionalni iluzionisti uzimaju novac samo za demonstraciju svoje umjetnosti, a ne za neke korisne posljedice po gledatelja koje će navodno doći nakon "magične" sesije. Međutim, kroz većinu svoje istorije, magični trikovi nisu bili ništa drugo do lažno sredstvo za iskorištavanje popularnih praznovjerja i religijskih mitova, s namjerom ne toliko da zabavlja gomilu koliko da je zastraši i pokori.

Guska na egipatskom

Predhrišćansko doba ostavilo nam je premalo objektivnih informacija koje bi nam omogućile da nedvosmisleno prepoznamo fokus u bilo kojem božanskom čudu ili magiji koju je napravio čovjek. Međutim, uzimajući u obzir činjenicu da su opći principi iluzionizma cijelo vrijeme ostali nepromijenjeni, možemo, s dovoljnim stupnjem valjanosti, razotkriti određene pretpotopne „čarobnjake“, cijeneći njihovu neospornu domišljatost, hrabrost i inteligenciju.

Prema nekim istoričarima, jedna od prvih pouzdanih referenci na fiktivne magijske predstave može se naći u egipatskom papirusu Westcar, napisanom za vreme vladavine IV dinastije (17. vek pne) i trenutno pohranjenom u Berlinskom muzeju. Njegov sadržaj su priče o nevjerovatnim čudima koja su se navodno dogodila u Egiptu u to vrijeme. Ove priče su faraonu Kufuu (Keopsu) ispričali njegovi sinovi, koji su pokušavali zabaviti svog dosadnog oca.

Jedan od njih je pominjao izvjesnog čovjeka po imenu Džedi, koji je živio u selu Djed-Sneferu. Prema Defdehoru (jedan od Keopsovih sinova), Djedi je imao 110 godina i on je „znao broj Thotovih tajnih odaja, mogao je da poveže odsečenu glavu sa telom i naterao divljeg lava da ga prati spuštenog repa“. Zainteresovani faraon je naredio da mu se ovaj mađioničar odmah isporuči. Predstavljajući se Keopsu, Džedaj je spremno pristao da pokaže svoju magiju. Oduševljen, Khufu je odmah naredio da se jednom zatvoreniku odrubi glava i da se njegovo tijelo donese iz zatvora kako bi mađioničar mogao ponovo pričvrstiti odsječenu glavu. Međutim, iz očiglednih razloga, Djedi nije bio oduševljen perspektivom takvog eksperimenta i izjavio je da bi “bilo neprikladno učiniti nešto ovako sa svetim stvorenjem”. Faraon je nevoljko pristao da čovjeka zamijeni guskom. Tijelo ove ptice postavljeno je na zapadni zid palate, a glava na istočni zid. Džedaj je „rekao nešto magično“ - guska je neozlijeđena ustala sa zemlje i glasno zakikotala. Da budemo uvjerljiviji, ista stvar je urađena i sa bikom. Impresioniran, Keops je počeo da iznuđuje od Djedi tajni broj Thothovih odaja (faraon je želeo da izgradi potpuno iste palate za sebe), ali je lukavi mag bio toliko pametan i diplomatski da je uspeo da izbegne direktan odgovor, a da nije naljutio kralja. uopšte.

Ovdje treba napomenuti da je Džedi postupio potpuno mudro odbijajući dodati glavu osobi - ovaj trik bi jednostavno bio nemoguć zbog poteškoća u pronalaženju dvojnika koji bi pristao ne samo da zamijeni ubijenog zatvorenika, već i da to sakrije tajna do kraja života - kratka i predvidljiva . Trik raskomadanja živih bića, a zatim vraćanja integriteta njihovih tijela ostao je popularan do danas, pretvorivši se u trik koji uključuje piljenje žene. Jedina nijansa je što se ranije takva „magija“ zasnivala na odvlačenju pažnje i zamjeni predmeta, a sada - na spretnosti i fleksibilnosti mađioničarskog pomoćnika, koji uspijeva prisloniti noge na prsa tako da list pile prolazi kroz sadašnji prazna kutija.

Ugodan sumrak srednjeg vijeka

Okrenimo nekoliko stranica svjetske istorije odjednom. Osjećate li miris prženog mesa? Ovo je Peter von Albano. Ili Gilles de Rais. Ko sad da ih sredi... U svakom slučaju, edikt Karla V (15. vek), koji je zabranio bavljenje crnom magijom pod pretnjom zatvorske kazne, pa čak i vešala, kao i specijalna bula pape Jovana XXII, koja je anatemisala sve alhemičare, potpuno neutralisala nastajuće u ovo doba razlike između pragmatičnih naučnika i sujevernih mistika, usađujući u masovnu svest jednu jednostavnu i nezaboravnu parolu – „svi heretici gore podjednako jako“! Monotona pirotehnika odnosa između kršćanske crkve i onih koji su joj činili manje ili više značajnu konkurenciju na polju lažnog čudotvorstva natjerala je europske „čarobnjake“ da zaborave na svoje nekadašnje političke i vjerske ambicije i hitno se prekvalificiraju u showmen.

Istorija nam je donela ime dvorskog mađioničara koji je služio ozloglašenom engleskom kralju Henriju VIII. Jednog dana, dok je šetao sa monarhovom pratnjom oko zamka Hamton, čarobnjak Brandon je primijetio golubicu kako sjedi na visokom zidu. Skrenuvši na to kraljevu pažnju, Brandon je izvukao komad krede iz džepa, prišao zidu na čijem se vrhu nalazila golubica i na njemu nacrtao obris ptice. Zatim je magičar izvadio svoj bodež iz korica i udario njime direktno u centar ove slike. Kao što se moglo očekivati, mrtvi golub je spektakularno pao pred kraljeve noge.

Međutim, umjesto da pokaže iznenađenje ili čak interesovanje, Henri VIII je duboko razmišljao. Logika mu je govorila da su fiziološke razlike između engleskog monarha i običnog goluba apsolutno beznačajne sa stanovišta prave magije. Donijevši ovaj zaključak, pronicljivi kralj je odlučio da Brandonu odsiječe glavu, za svaki slučaj. Srećom, nesretni čarobnjak je uspio cijelu stvar pretvoriti u šalu - Henri VIII se ograničio samo na strogo upozorenje da će takva "čuda", koja se od sada vrše na njegovom dvoru, zajamčeno osigurati Brandonu lični susret sa apostolom Pavlom. i drugih svetaca.

Slika Hijeronimusa Boscha “Prevara” (1475). Tri naprstka kao sredstvo za uzimanje novca od lakovjernih građana.

Magic & Themis

Treba reći da se u šesnaestom veku dogodio jedan izuzetan događaj, zahvaljujući kojem se iluzionizam ubrzo oslobodio sumnjive aure onostrane umetnosti i zauzeo zasluženo mesto u razvoju industrije masovne zabave. Zamislite obično englesko selo Smith (Kent), u kojem je živio bogati zemljoposjednik po imenu Reginald Scott. Ovaj poštovani gospodin je vrlo dobro skakao i povremeno je posjećivao Rochester kako bi obavljao svoje dužnosti mirovnog sudije. Na jednom od sudskih ročišta naišao je na slučaj vještičarenja.

Izvjesna Margaret Simmons optužena je za zlonamjerne intrige protiv crkve - krhka mlada djevojka, napola mučena od glupih, ali efikasnih istražitelja koji su na njoj vršili nenaučne "božije testove" (Dei indicium). Budući da je bio pravi biznismen, Reginald Scott je vjerovao u sve vrste đavolstva samo kada mu je to obećavalo jasnu korist. A pošto od devojčice, izbezumljene od torture, nije bilo apsolutno ništa da se uzme, sudija ju je ne samo potpuno oslobodio, već je pored toga započeo i temeljno proučavanje svih dokumentovanih slučajeva upotrebe "crne magije", natprirodne esencije. što nije bilo očigledno.

Nakon što se upoznao sa tada poznatim francuskim „čarobnjakom“ po imenu Couthares, sudija Skot je pažljivo analizirao i sažeo sve poznate činjenice o vješticama i čarobnjacima, objavljujući svoje monumentalno djelo „An Exposure of Witchcraft“ 1584. (prvo londonsko izdanje sastojalo se od 560. stranica). Posebno poglavlje ove knjige, “Umjetnost trikova i sličnih trikova”, sadržavalo je detaljna objašnjenja tajni najpopularnijih “čuda” u to vrijeme. Nije bilo ničega što bi prikrilo naučne argumente crkve. Uslijedilo je nekoliko sudskih presedana s potpunom oslobađanjem sajamskih „vještica“ i „nekromanta“, čija je prava krivica bila samo neuspješna šala usmjerena protiv crkve ili kralja. Kraj čitave ere progona disidentskih prevaranta već je bio blizu.

To je stvarno hokus pokus

Kontinentalna Evropa imala je najveći uticaj na pojavu modernog iluzionizma. Tako su u 17. veku u Nemačkoj i Holandiji nastupi jednog samoproglašenog „čarobnjaka“ uživali određenu popularnost, koji je sebe nazivao Ojes Bohes (u stvari, to je bilo ime mađioničara i demona iz norveških legendi) i koristeći pseudonim "Hocus Pocus" - zbunjujuća fraza, koju je izgovorio tokom tržišne "čarolije" (u cijelosti je zvučalo kao "hocus pocus, tonus talonus, vade celeriter yubeo") kako bi odvratio pažnju publike.

Ovu „čaroliju“, koja je prema nekim verzijama bila izopačeni tekst katoličke mise „hoc est enim corpus meum“ („ovo je stvarno moje tijelo“), odmah su preuzeli drugi predstavnici ovog zanata i nakon nekog vremena postali vizit karta svih iluzionista i kaskadera. Na ruskom je ova fraza posuđena kao osnova za koncept koji označava lukavi trik ili trik. Važno je napomenuti da se u germanskoj grupi jezika riječ "fokus" još uvijek koristi samo kao optički izraz, posuđen iz latinskog (fokus - ognjište, vatra).

18. vijek: Giuseppe svijetli

Sljedeća faza u razvoju umjetnosti iluzija bila je 18. vijek. Dok se većina iluzionista bavila sitnim uličnim trikovima, italijanski mađioničar Đuzepe Pineti uspeo je da napravi ogroman korak napred prenevši svoju „magiju“ na pozorišnu scenu. Pinettijeve nastupe odlikovao je sofisticiran i raskošan ambijent, koji ih je doveo na potpuno novi nivo gledanosti.

Tako je 1784. godine nastupio u Londonu, demonstrirajući sposobnosti "trećeg oka" (čitanje zatvorenih knjiga, prepoznavanje predmeta u kutijama, itd.). Uspeh ovih predstava bio je toliki da je privukao pažnju kralja Džordža III, koji je, posle izvesnog oklevanja, pozvao čuvenog mađioničara u zamak Vindzor. Tamo je Pinetti trijumfalno priredio briljantnu predstavu u kojoj je bilo desetina asistenata, egzotičnih životinja, kao i skrivenih mehanizama i složenih sistema ogledala. Krila popularnosti prenijela su mađioničara od Engleske do Portugala i Njemačke. Konačno, 1800. godine dolazi u Rusiju, gdje umire bezbjedno u 50. godini.

Vrijedi napomenuti da su razni pisci i publicisti u više navrata pokušavali otkriti Pinettijeve trikove, pa čak i objavljivali knjige sa svojim Detaljan opis. To je jako iznerviralo majstora, koji je navikao živjeti u stilu svojih ideja - samostalno, bogato i vedro. Nosio je najbolju odjeću koju je mogao pronaći i vozio se u najskupljim kočijama. Bio je umjereno ekscentričan, namjerno privlačeći pažnju gomile svojim neobičnim ludorijama. Na primjer, dok je hodao ulicom, Pinetti je iznenada mogao stati u blizini poslužavnika sa svježim kiflicama i, razbivši jednu od njih, "otkriti" zlatni novčić unutra, koji se nakon nekoliko sekundi suptilno pretvorio u ukrasni žeton s vlastitim inicijalima. .

Upravo je Pinetti glavni zaslužni za razvoj principa za izgradnju imidža modernog mađioničara - prepoznatljivost, neobičnost, hrabrost, umjetnost i lagana pompe. Govoreći o „vračevima“ 18. veka, treba pomenuti i Đovanija Đakoma Kazanovu (1725-1798) i grofa Aleksandra Kaliostra (1743-1795), čije su magijske zasluge toliko poznate da ih ne treba nabrajati.

“Matrix” romantične ere: izbjegnite ovo!

Krajem XVIII - početkom XIX vijek - vrijeme pojave stotina profesionalnih mađioničara. U to vrijeme posebno su postali moderni „naučni“ trikovi, kada su izvođači koji su sebe nazivali „doktorima“ i „profesorima“ opisivali scenske nastupe jezikom „nauke“. Na primjer, Francuz Jean-Eugene Robert-Houdin objasnio je svoj poznati trik s levitacijom svojstvima određene plinovite tvari - etra, koji navodno prožima cijeli Univerzum. Robert-Houdin je postao legendarna figura - sada ga ponekad nazivaju "ocem moderne magije", jer. poboljšao je tehniku ​​izvođenja mnogih trikova i rekvizita, koja je kasnije postala široko rasprostranjena.

Za iluzionizam, čitav 19. vek je bio obeležen slepim oponašanjem stila Đuzepea Pinetija. Tako je izvjesni Blitz, rodom iz Hamburga, koji je dobio značajno priznanje u Engleskoj i SAD-u, postao poznat po svom jezivom triku - pucanju u sebe iz pravog borbenog revolvera. Spektakularan, ali vrlo opasan nastup, od kojeg će nešto kasnije, 23. marta 1918. godine, u Londonu umrijeti čuveni “mađioničar” Chung Ling Su (pravo ime ovog umjetnika, koji je vješto šminkom stvorio svoj potpis “Kineski ” slika, bio je Robinson). Kasnije se ovaj trik zakomplikovao upotrebom dva pištolja, čije su cijevi bile usmjerene na grudi ili glavu mađioničara.

Koja je snaga, Jean? A moć je u magiji!

Evropa je 1845. godine saznala ime mladog časovničara iz Francuske, koji je sav svoj novac uložio u iznajmljivanje pariske „Galerije Valois“ da bi pokazao apsolutno fenomenalne trikove. Zvao se Jean Robert-Houdin, ali je sada poznat i kao još jedan „otac moderne magije“. Robert Houdin je bio i ostao jedini mađioničar na svijetu koji je svojom snagom svoje umjetnosti spriječio globalni međunarodni sukob.

Činjenica je da je sredinom 19. stoljeća alžirska kolonija bila na rubu ustanka protiv francuske okupacije. Po posebnim uputstvima vlade, 1856. godine Robert-Goodin je otišao u Afriku, gdje je učestvovao u magijskom takmičenju, suprotstavljajući lokalne čarobnjake svojim najnovijim trikovima hvatanja metka iz leteće puške i bez napora podizanja teških grudi. Ova predstava je toliko impresionirala lakovjerne Alžirce da su brojna plemena odmah napustila redove ustanka, koji je ubrzo izgubio nekadašnji značaj i propao. Ovaj slučaj je jedini i najveći dvoboj mađioničara u cijeloj istoriji čovječanstva, koji ima stvarnu potvrdu i odlučio je sudbinu nekoliko država odjednom.

Dvadeseto stoljeće postalo je kulminirajuća tačka u istoriji razvoja umjetnosti scenske magije, obogativši je cijelom plejadom imena - Englez David Devant (levitacija, čitanje misli), Amerikanci Thurston i Downes (trikovi s kartama), kao i Serva le Roy, Oswald Williams, Owen Clark, Walter Hince, Louis Nokola, Percy Shelbit i naravno Harry Houdini (pravo ime Eric Weiss) - emigrant iz Mađarske koji je imao jedinstven talenat escapist. Činilo se da nema niti jednog konopa, lanca, lisica, šipki ili sanduka koji bi ga mogli držati. Jedan od najpopularnijih mađioničara na planeti preminuo je u noći Noći vještica, 31. oktobra 1926. godine, od puknuća slijepog crijeva uzrokovanog udarcem u stomak, što je Houdini lično dao dozvolu jednom obožavatelju da testira njegovu čuvenu sposobnost da izdrži svaku silu.

Šou se mora nastaviti!

Sekunda Svjetski rat bacio je na cijeli svijet gomilu problema koji su u osnovi nespojljivi sa zabavom. Jednostavno su zaboravili na trikove - samo na koncertima održanim između bitaka za zabavu vojnika, klaunovi su povremeno izvodili najjednostavnije manipulativne trikove. Sredinom veka, iluzionizam zabave imao je nezamislivo moćnog rivala - televiziju, koja je sebi ugnezdila udobno gnezdo među slabim. ljudska duša. Slično se već dogodilo krajem devetnaestog veka, kada je antički svet pozorišta pao pod invaziju nemog filma. Ali, srećom, dvosmjerni kontakt između gledatelja i umjetnika i dalje je veoma tražen. To održava i pozorište i cirkus na površini, koji je pod svoje okrilje uzeo većinu modernih mađioničara.

Trenutno postoji oko 300 hiljada trikova hardverskih iluzija i oko 50 hiljada trikova baziranih na lukavstvu. Današnje zvijezde su Paul Daniels, David Copperfield i Lance Burton. Oni i njihovi sljedbenici ukrašavat će sve manju konstelaciju nemasovne kulture sve dok posljednja osoba na Zemlji ne umre. Na kraju krajeva, ljudi uvijek žele vjerovati da postoji nešto što još ne znaju.

O. BULANOVA

Ne zna se pouzdano kada i gdje su kartice nastale. Postoje samo dvije legende. Prema prvom, stvorili su ih indijski bramani oko 800. godine nove ere. Drugi tvrdi da su se karte pojavile u Kini oko 1120. godine nove ere. – za njih se zainteresovao tadašnji vladar Seung-Ho kako bi zabavio svoje konkubine.

Ali trenutak pojavljivanja karata za igranje u Evropi jasno je zabilježen - 1376, Italija. Neki naučnici vjeruju da su ih donijeli arapski putnici, drugi vjeruju da su karte sa sobom donijeli učesnici krstaških ratova.

Ali niko ne spori da su indijski i kineski originali uveliko revidirani u Evropi. Tragovi italijanskog i španjolskog uticaja sačuvani su u nazivu palube - Neiris.

“Imajte na umu da karte za igranje simboliziraju četiri velike karakteristike ljudska priroda, napisao je američki istraživač Jesse Muller 1956. godine. Ljubav je oličena u srcima, strast za znanjem predstavljena je toljagama, želja za bogatstvom se može povezati sa dijamantima, a boja pikova govori o smrti.” Zanimljivo zapažanje, pogotovo jer su u Neirisu prvobitno najavljene upravo četiri boje karata.

Evropska igra karata, koja se razvila do 1480. godine, kasnije se neznatno promijenila. Istina, iz originalnog italijanskog sistema sa svojim mačevima (analog budućih pika), toljagama (baljama), peharima (srcima) i novčićima (dijamantima), tri su se kasnije izdvojila: švajcarski - sa žirom, ružama, lišćem i grbom ; njemački - sa žirom, lišćem, srcima i zvončićima; Francuski - sa trefovima, pikovima, srcima i dijamantima.

Najstabilnijim se pokazao posljednji, koji je nakon Tridesetogodišnjeg rata praktički zamijenio ostatak simbolike i danas je u upotrebi gotovo svuda.

Međutim, poznati špil je dobio radoznalu polifoniju: melodiju ljudskih strasti upotpunjuje motiv vremena: crvene i crne boje su u skladu s idejama dana i noći, 52 lista odgovaraju broju sedmica u godini, džoker koji nije svima jasan podsjeća na prijestupnu godinu, a četiri odijela odgovaraju proljeću i ljetu, jeseni i zimi.

Ako se svaki džak vrednuje sa 11 poena (dolazi odmah posle desetke), dama sa 12, kralj sa 13, a as se uzme kao 1, tada će zbir poena u špilu biti 364. Dodavanjem “single” joker, dolazimo do broja dana u godini. Pa, 13 lunarnih mjeseci može se lako zaključiti iz broja karata svake boje. Rezultat je kodirani kalendar.

Izuzetno je teško odgovoriti na pitanje kada je izveden prvi trik s kartama. Ali ime prvog oštrije sačuvano je u hronikama - Ricco de la Moliniere. A godina je 1495. Od tog dalekog vremena, prezir prema varalicama bacio je svoj neljubazni odraz na djela mađioničara.

Karte generalno imaju jedinstvenu sudbinu... Neki ljudi ne poštuju igru ​​karata jer je sve podložno slučaju - a nema strateškog razmišljanja, kao u šahu. Samo šansa i rizik. Drugi su prigovarali da je autentičan život rizik, tj. uspjeh ili bankrot. Nije li kartaška igra model cik-cak, a često i nepredvidivosti, životnog puta?

Ove dvije suprotstavljene pozicije javnog mnjenja su uvijek postojale. Engleski kralj Henri VIII 1526. godine proglasio je karte „đavolskom igrom” i stavio ih van zakona, a 1541. godine zabrana je ukinuta.

Ako je vanjska strana akcija s kartama privlačnost kockanja, hipnoza magije i spektakularnost spektakla, koje su onda unutrašnje opruge? Prvi, najniži nivo je korištenje unaprijed pripremljenih paluba. Neka vrsta studentskih vaga za početnike. Prevaranti im čak ni ne obraćaju pažnju.

Mađioničari su druga stvar. Takva primitivnost prikladna je i za njihove tajanstvene svete obrede. A poznati austrijski mađioničar Johann Hofzinser, koji je jednom rekao da "svaki trik zahtijeva cijelog mađioničara od početka do kraja", čak je razvio klasifikaciju posebnih karata koja se sastoji od pet podjela.

Hoftzinzer je legendarna figura u kartaškom iluzionizmu. Za njega kažu da ih je izmislio više od 5000 kartaški trikovi. Istina, i sam je vjerovao da posjeduje samo 60-ak originalne ideje, ostalo su samo kompozicioni nalazi. Uz ime ovog jedinstvenog umjetnika povezana je i druga klasa tajnih trik opruga, kada se trikovi izvode običnim kartama, ali bez upotrebe spretnosti. One. Čista matematika i računski rad.

„Bez malo spretnosti, bez ovih manipulacija koje su fascinantne i za samog izvođača, dajući njegovoj umjetnosti pikantno uzbuđenje i određenu vrstu sportskog duha, prema kojem, zapravo, kolege mnogo strože ocjenjuju mađioničara nego gledaoci - bez ovo je teško govoriti o mađioničaru koji je dostigao pristojan nivo, napisao je kanadski istraživač iluzionista Sid Lorraine. „Ljetnost ovdje je podvodni dio ledenog brega, a pomaci su samo dekorativna komponenta.” Veoma tačna i kompetentna opservacija.

20 godina nakon Hofzinserove smrti, njegov prijatelj Georg Heubeck ispričat će Ottokaru Fišeru o čarobnjaštvu s kartama izvanrednog majstora, a on će svoj život posvetiti traženju materijala o njemu.

Najviša klasa kartaške magije su trikovi zasnovani isključivo na spretnosti ruke. Prema iluzionisti E. Keoghu, ruski mađioničar Pavel Sokolov-Passo „bio je pravi grumen, možda jedini te vrste. Radio je istovremeno sa dva špila, koji su se momentalno pojavljivali i nestajali u njegovim rukama. Karte su "izvučene" iz "nosa", "uha", "usta" gledatelja, letjele su kroz zrak, smanjivale se i povećavale. Poznato je da su karte cijelo vrijeme u rukama mađioničara, ali ih tako brzo pomiče među prstima da više nisu vidljive publici. Pokušajte to učiniti s barem dvije ili tri karte – i tada ćete cijeniti vještinu Passa, koji je manipulirao s dva špila.”

"Ko sam ja? Odakle dolaziš? Kuda idem?" – takva su pitanja istaknuta na plakatu pored portreta maskiranog muškarca, jedinstvenog majstora karata Joséa Antenora Gago y Zavale, markiza d’Orihuele. Krajem 19. vijeka. nastupio je u čuvenom Monte Karlu, šokirao publiku i iznenadio specijaliste.

Posjedujući najvišu tehniku ​​ruku, učinio je da karte koje su upravo odabrali gledaoci nestanu iz špila, a zatim ih uklonio iz zraka. Bacio ih je ranije zadnji red, a oni su se, kružeći u vazduhu, vratili k njemu. Na nastupe su dolazili poznati kockari koji su radili u kockarnicama i pedantno proučavali neuporedivu tehniku.

Ali najmisteriozniji mađioničar, prema mišljenju stručnjaka, je Charlier, povučeni, tihi starac s pergamentnom kožom i pramenom kose. sijedu kosu. Pojavio se tiho i neočekivano - u Londonu, oko 1870. ili 1874. godine. Nastanio se na periferiji u malom potkrovlju i predložio da se zove Charlier.

Charlier je bio mađioničar za karte. Nije priznao nikakve rekvizite. “Najveći majstor u manipulaciji kartama”, rekao je o njemu engleski stručnjak Angelo Lewis. Posjećivali su ga najistaknutiji majstori tog vremena, a on ih je naučio potpuno novim tehnikama. Na primjer, volt (zamjena gornje i donje polupalube) izveden je sa samo dvije ruke. Charlier je predložio da glumi sam, a ova tehnika je ušla u historiju pod nazivom "Charlier's volt".

Nažalost, ništa se ne zna o Charlierovim javnim nastupima. Zarađivao je za život urezujući natpise na satovima i cigaretama.

Godine 1882. Charlier je netragom nestao, ostavljajući za sobom samo trikove i legende koje je izmislio. Evo jednog od njih: predložio je istaknutom iluzionisti koji ga je posjetio da promiješa špil, izvadi bilo koju kartu odatle i stavi je licem prema dolje. Iz male ladice, Charlier je izvukao karticu s potpuno čistom prednjom stranom. Držeći ga u rukama, počeo je da izvodi neke "neverovatno organizovane pokrete" u vazduhu iznad lažne karte.

Tada su mu se ruke smrznule u prostoru, a na praznoj strani karte pojavila se slika odabrane karte! Zatim je Charlier napravio nekoliko "ispražnjenih" dodavanja, a karta u njegovim rukama ponovo je postala bijela.

U maju 1992. američki čarobnjak Tony Hassini posjetio je Moskvu. Predložio je da uzmete špil, promiješate ga, a zatim naglas izgovorite nazive bilo koje dvije karte. Na primjer, izaberite šest i kralja. Ne preporučuje se imenovati zatvorene karte, recimo, sedam i osam, inače trik možda neće uspjeti.

Publika je zvala. Hassini je kliknuo na špil i ispostavilo se da su navedene karte leže jedna pored druge - ili usko, ili (u najgorem slučaju) odvojene jednom kartom. Kolege stručnjaci su provjerili Hassinija, otvarajući palubu. Ali sve je ispalo tačno onako kako je mađioničar planirao.

Na osnovu materijala Anatolija Kartaškina

Opštinska obrazovna autonomna ustanova srednja škola br. 7 gradskog okruga grada Neftekamsk Republike Baškortostan

ISTRAŽIVANJE

Trikovi i iluzije .

Izvedeno:

učenik 4. razreda "E"

Gilemkhanova Azalia

naučni savjetnik:

Alyokhina E.F.

Neftekamsk-2018

Sadržaj:

Uvod 3

Poglavlje 1. Glavni dio

1.1. Definicija pojmova „fokus“ i „iluzija“ 5

1.2. Istorija trikova i iluzija 7

1.3. Mađioničari prošlosti i sadašnjosti 8

1.4. Vrste trikova 9

1.5. Tajni trikovi 10

Poglavlje 2.

2.1. Anketa. jedanaest

2.2. Mađioničarska pravila 11

2.3. Trikovi i manipulacije uradi sam 11

Zaključak. 13

Spisak referenci i izvora 14

Aplikacija

Uvod

Relevantnost:

Sa TV ekrana i uličnih plakata pada kiša na nas:

Jedinstveni događaj!

Magic show!

Bitka magova!

Sjajno i strašno!

Nevjerovatno i nemoguće!

Jedinstveno!.

Sa stranica medija i TV ekrana doslovno smo bombardirani informacijama o magiji, magiji i nemogućnosti ponavljanja. Zbog nedostatka dovoljno objektivnog znanja o ovom pitanju, suočeni smo sa problemom:

Kako reagovati na emitovane informacije?

Šta je ovo: spretnost ruku, manipulacija, magija?

Jesmo li nemoćni protiv njih, ili postoje naučno objašnjive činjenice koje otkrivaju ovu „pseudomagičnu“ nauku?

postavlja se pitanje:

Šta je fokus?

Može li iko postati mađioničar?

Cilj: naučiti šta su magični trikovi, nnaučite izvoditi jednostavne trikove.

Zadachi :

1. Proučite literaturu o temi istraživanja.

2. Saznajte da li postoji razlika u konceptima „fokus“ i „iluzija“.

3.Proučite istoriju trikova i iluzija

4. Odredite koje vrste trikova postoje.

5. Pronađite informacije o poznatim mađioničarima.

hipoteza: ako želite, onda svaka osoba može naučiti izvoditi trikove i iluzije.

Predmet studija: neobjašnjivo, tajno, misterioznoumjetnost iluzija i trikova.

Predmet studija: trikova i iluzija.

Metode istraživanja:

1. Proučavanje literature, materijala sa internet stranica.

2. Posmatranje, ispitivanje.

3. Analiza i sinteza rezultata.

4. Proučavanje i uvježbavanje mađioničarskih trikova.

Poglavlje 1.

1.1. Definicija pojmova "fokus" i "iluzija"

U rječnicima V.I. Dahla i S.I. Ozhegova, D.V. Dmitrieva i Wikipedije (Internet enciklopedije) možete dobiti sljedeće definicije pojma „fokus“.

Hocus Pocus - glupost, šala, gnjavaža, smetnja, neshvatljiva pojava zasnovana na umjetnosti i pretvaranju (Rječnikživi velikoruski jezik/ V.I.Dal).

Fokus- Ovo:

1. Tačka preseka prelomljenih ili reflektovanih zraka koji upadaju na optički sistem u paralelnom snopu.

2. Tačka u kojoj sočivo stvara jasnu sliku objekta. Budite u fokusu. Ne ulazite u fokus.

3. Žarište upalnog procesa. Fokus je na plućima.

4. Fokus, centar. Fokus zemljotresa. Dođite u centar pažnje (prevedeno; knjiga)

5. Trik zasnovan na lukavstvu, agilnosti i spretnosti.

6. (kolokvijalno preveden) Trik, trik koji privlači pažnju svojom neobičnošću, iznenađenjem (Objašnjavajući rečnik / S.I. Ozhegov).

1 . Focus pozvaovizuelnodemonstracijašta-lzaneobično, nevjerovatno, kojiZasnovan je naobmanaviziju, pažnjuatpomoćposebnorazvijentehnike, pokreta, kojiprema opšte poznatimidejeNemoguzauzmi mjesto, Nemogubitiimplementirano.

2 . Focus pozovite akciju, što od osobe zahtijeva posebnu spretnost, vještine.

3 . Focus zove se trik, trik, trik.

4 . Ako tipitajkoga- ili, tosve je bilobez trikovi , onda to znači, Štatražite od ove osobe da nešto učini- to je ozbiljno, ne pokazujte nepotrebnu inicijativu itd.. P.

5 . Focus pozvaosloženost, tajnaVproizvodnjašta- iliproizvodi, radšta- iliuređaja iliVakcijaKoji- ilidizajni.

6 . Focus naziva neobičnim, neočekivani čin, hir iT. P. ( Objašnjavajući rječnik ruskog jezika Dmitrieva./ D. IN. Dmitriev. )

7. http:// www. scorcher. ru/ bilo koji/ magija. htm .

APLIKACIJE

Aneks 1.

Dodatak 2

Anketa 97 učenika MOAU Srednje škole br. 7.

Dodatak 3

Vodič za mađioničara početnika.

Naučni trikovi.

Fokus 1.

Čvor na užetu.

Da li je moguće vezati čvor na užetu bez puštanja krajeva? Ispostavilo se da da! Na sto postavite uže dužine 50-55 cm. Prepletite ruke na grudima. Zatim se sagnite do stola i uzmite jedan kraj užeta svakom rukom naizmjenično. Nakon što se ruke rašire, na sredini užeta će se pojaviti čvor

Kako zapaliti vatru pod vodom?

Od djetinjstva znamo: vatra i voda su nepomirljivi neprijatelji. Ali ovaj eksperiment dokazuje suprotno. Vatra može gorjeti čak i pod vodom.

Trebaće vam: štapić za svijeću, činija, hladna voda, šibice!

Napredak eksperimenta:

Pričvrstite držač svijeće na dno posude (pomoć za odrasle). Zapalite svijeću i ukapajte otopljeni parafin na dno posude. Ugasite svijeću i pritisnite njeno dno na parafinsku mrlju. Sačekajte da se ohladi. Sada sipajte vodu u posudu, samo ne punu da ne dođe do vrha svijeće. Upalite svijeću i pričekajte malo.

Šta se dešava: vatra postepeno sagoreva parafin, ali sveća nastavlja da gori čak i kada se fitilj spusti znatno ispod nivoa vode. U svijeći se formirao lijevak koji je zalazio duboko pod vodu.

Objašnjenje: Tipično, kada se izgori, parafin se topi i isparava. Ali u ovom eksperimentu svijeća je u hladnoj vodi. Voda snižava temperaturu parafina, pa se njegov vanjski sloj ne zagrijava do tačke topljenja. Drugim riječima, voda hladi svijeću, a vanjski sloj parafina se ne topi niti isparava. Oko svijeće se formiraju tanki zidovi koji sprečavaju vodu da preplavi vatru. Plamen spaljuje krater oko fitilja. Ali u nekom trenutku zidovi lijevka neće izdržati pritisak vode, a tada će se svijeća ugasiti.

Fokus 2.

Da li je moguće rezati drvo papirom?

Papir je previše mekan i lako se gužva. Veća je vjerovatnoća da će pokidati nego prorezati drvo. Mnogi ljudi misle na ovaj način, ali to nije uvijek istina!

Trebat će vam: list papira, šestar, makaze!, naoštrena olovka, dugačak vijak i matica za to, bušilica!, drveni štap.

Napredak eksperimenta:

Koristeći šestar, nacrtajte krug na papiru prečnika oko 20 cm. Izrežite ga. Koristeći vrh olovke, proširite rupu u sredini kako bi se smjestio vijak. Čvrsto zategnite maticu dok ne pritisne papirni disk uz glavu zavrtnja. Sada dolazi opasni dio. Zamolite odraslu osobu da vam pomogne. Morate umetnuti vijak sa papirnim diskom u steznu glavu za bušilicu i uključiti je. Pažljivo prinesite drveni štap na disk koji se vrti. Najvažnije je da slučajno ne dodirnete disk rukom!

Šta se dešava: papir će lako prorezati drveni štap! Možete pokušati piljenjem kroz plastičnu čašu. Neće moći da odoli ni papirnom disku.

Objašnjenje: Zahvaljujući brzoj rotaciji, papir postaje krut i ne gužva se. Baš kao što fleksibilno uže postaje ravno i kruto kada se rastegne, papir se rasteže u eksperimentu. Istovremeno, njegova ivica postaje tvrda i oštra, poput pile, i može rezati drvo ili plastičnu čašu. Takođe, i sami ste primetili da se lako posečete po ivici papira. To se ponekad dešava ako brzo pređete prstom duž ivice lista. Papir čak i reže kožu.

Fokus 3.

Kako zapaliti sijalicu olovkom?

Ovaj eksperiment će dokazati da sijalica može da sija i bez žica. Trebat će vam: 1 coin cell baterija od 4,5 volti, makaze za metal, ljepljiva traka, sijalica za baterijsku lampu, olovka sa tamnim olovnim krugom na tupom kraju.

Napredak eksperimenta:

Postavite postolje sijalice (oštar vrh) uz olovni krug na tupom kraju olovke. Naravno, sijalica se neće držati sama, pa je najbolje da je zalijepite za olovku trakom ljepljive trake. Stavite olovku na sto tako da njen naoštreni vrh dodiruje jednu od nogu baterije. Međutim, svjetlo još nije upaljeno. Otvorite makaze i jednim vrhom druge kandže dodirnite bateriju, a drugim navojom sijalice.

Šta se dešava: čim spojite sijalicu i drugi pol baterije makazama, sijalica se upali!

Objašnjenje: Sasvim je jasno da su makaze zatvorile električni krug. Uostalom, bez struje sijalica ne bi upalila. A ulogu žica u ovom eksperimentu imale su makaze i olovka. Metalne makaze provode struju - to nije iznenađujuće, ali olovka? Na kraju krajeva, napravljen je od drveta! Ali drvo ne provodi struju. Sve je u vezi sa olovkom. U modernim olovkama napravljen je od grafita. Grafit je mineral koji provodi struju. Zato postolje sijalice mora biti pritisnuto uz olovo. Ako postolje sklizne i dodirne drvo, sijalica neće upaliti.

Fokus 4.

Mogu li viljuške visjeti u zraku?

Pokušajte da stavite novčić na ivicu čaše - teško da ćete uspeti. A viljuške retko same lebde u vazduhu. Ali ako kombinujete oboje, sve će ispasti!

Trebat će vam: novčić srednje veličine, 2 stolne viljuške, čaša.

Napredak eksperimenta:

Postavite viljuške jednu na drugu, a zatim stavite novčić na ivicu čaše. U tom slučaju, rub novčića treba samo malo viriti izvan ruba. Morate djelovati vrlo pažljivo. Nije tako lako izbalansirati strukturu od vilica i novčića tako da leži bez pada.

Šta se dešava: novčić je na staklu, a viljuške vise u vazduhu! Možda se malo klate, ali neće pasti.

Objašnjenje: trik sa viljuškom se zasniva na pomeranju centra gravitacije. Težište je zamišljena tačka u koju pada najveći deo tela. Ako pogledate bilo koji predmet, možete zamisliti gdje se nalaze najteži dijelovi, a gdje najlakši. Tada će postati jasno gdje je centralna tačka. U slučaju dizajna napravljenog od novčića i viljuški, težište pada tačno na ivicu novčića. Zato smo uspjeli postaviti novčić na ivicu stakla: struktura je bila uravnotežena i nije pala

Fokus 5.

Hemijski vulkan.

Ovaj jednostavan eksperiment vam omogućava da dobijete jasnu ideju o tome šta je hemijska reakcija.

Trebaće vam: soda (natrijum karbonat) – 2 kašičice; stolno sirće (9 posto) - 2 supene kašike; šuplji cilindar promjera 2-3 cm i dužine od oko 5 cm (možete ga napraviti sami ili jednostavno možete koristiti bilo koji gotovi spremnik, na primjer, tijekom uredničkih eksperimenata korištena je kutija za čačkalice); voda – 50 ml; gvaš ili crveni akvarel; plastelin; tanjurić za čaj.

Priprema: kutiju stavite na tanjir, na vrh zalijepite plastelin tako da dobijete planinu široku u podnožju i konvergirajuću prema gore sa rupom na vrhu. Da biste formirali planinu, možete koristiti ili običan plastelin ili koristiti različite boje, a također diverzificirati topografiju naše planine klesanjem izbočina, stijena i pukotina. Što više radimo na planini, to će naša predstojeća vulkanska erupcija biti ljepša.

Napredak eksperimenta:

U rupu vulkana sipajte dvije kašičice sode (proporcije se mogu eksperimentalno mijenjati kako bi se postigao više ili manje jak učinak). Napunite čašu do četvrtine toplom (ali ne vrućom) vodom, dodajte i promiješajte malo crvenog ili bordo gvaša ili akvarela dok se ne dobije intenzivna boja. U obojenu vodu sipajte 2 kašike sirćeta i sve promešajte. Pažljivo ulijte dobivenu otopinu u krater vulkana i uživajte u erupciji.

Objašnjenje: soda i obojena otopina octene kiseline ući će u kemijsku reakciju, a crvena pjena će početi "izbijati" iz kratera vulkana.

Fokus 6.

Pritisak vode.

Što ronilac dublje roni, to mu voda stvara veći pritisak. Pritisak vode možete procijeniti po snazi ​​kojom mlaz izlazi iz rupe.

Trebat će vam: plastična boca, igla za pletenje, voda.

Napredak eksperimenta:

Napunite bocu vodom i postavite je okomito. Napravite tri rupe na boci iglom za pletenje (pomoć odraslih).

Šta se dešava: mlazovi vode izbijaju iz rupa različite jačine.

Objašnjenje: niži slojevi vode su pod većim pritiskom, pa mlaz iz donje rupe udara najdalje.

Fokus 7.

Kako naučiti novčiće da plešu?

Trebat će vam: nekoliko listova papira, olovke u boji, 2 novčića, ljepilo, konac, 2 stolice.

Napredak eksperimenta:

Nacrtajmo klauna na papir, izrežemo ga, iscrtamo po obrisu na drugom listu i izrežemo drugog klauna. Zavežite krajeve konca za noge dvije stolice i rasporedite stolice tako da se konac razvuče. Hajde da stavimo jednog klovna na žicu da joj prođe između ruku. Šta se desilo? Klovn je pao. Sada zalijepimo novčić na njegove ruke i zalijepimo drugu figuru na prvu tako da novčići budu između slojeva papira. Obojimo klauna sa obe strane. Hajde da ga ponovo stavimo na konopac.

Šta se dešava: Klovn savršeno drži konopac i ne pada. Može čak i da balansira na vrhu olovke bez pada.

Objašnjenje : Klovn ne pada zbog posebne lokacije centra gravitacije. Težište je zamišljena tačka u koju pada najveći deo tela. Naš centar gravitacije je negde u predelu stomaka. Isto je i sa papirnatim klovnom: težište mu se nalazi otprilike u stomaku. Ako ga stavite na uzicu bez novčića, težište će biti iznad žice. Ako se klovn blago nagne u stranu, težište će ga povući prema dolje. Figurica će se prevrnuti. Ali kada zalijepimo dva teška novčića na njegove ruke, centar gravitacije će biti između klaunovskih ruku - ispod konca. Sada klovn stoji čvrsto na užetu i neće pasti. Motociklisti u cirkusima koji se voze na užetu također pribjegavaju ovom triku: teški teret je okačen ispod motocikla, pomičući centar gravitacije.

Upute o mjerama predostrožnosti.

Prije nego započnete bilo koji eksperiment, posavjetujte se s odraslom osobom, pokažite opis eksperimenta i objasnite gdje i kako ćete ga provesti. Ako u opisu piše da će vam trebati pomoć odrasle osobe, tada vaš asistent mora ostati do samog kraja iskustva. Nikada ne pokušavajte sami koristiti oštre alate ili zagrijati bilo kakve tvari. Pogledajte šta će vam trebati za iskustvo i pripremite sve što vam je potrebno unaprijed. Kada eksperimentišete, ne zaboravite na notes i olovku. Vrlo je korisno prije početka eksperimenta zapisati koje rezultate očekujete. Na kraju eksperimenta zapišite dobijene rezultate i uporedite ih s onima koje ste očekivali. Da li su se vaša očekivanja potvrdila? Ako ne, razmislite zašto. Budite oprezni kada eksperimentišete sa kućnim hemikalijama, kao što su sapun ili tečnost za pranje sudova, i prehrambenim proizvodima. Ne zaboravite zatražiti dozvolu za uzimanje ovih tvari za eksperimente. Kada završite eksperiment, bacite sve što ste koristili. Proizvodi na kojima su rađeni eksperimenti ne mogu se jesti! Obavezno operite ruke prije i nakon eksperimentiranja s kemikalijama ili proizvodima. Na kraju eksperimenta vratite sve na svoje mjesto. Posebno je važno pažljivo ukloniti predmete kao što su čaše, boce, makaze, igle za pletenje, elastične trake i plastične kese. Ovi predmeti mogu biti štetni za malu djecu i kućne ljubimce. Čak i najmanji bazen s vodom može biti opasan za bebu.