Djevojka sa breskvama koju je umjetnik želio prikazati. Predstavlja se sertifikat obrazovne ustanove sa obaveznim naznakom fakulteta. Baguette papirologija

Može se kliknuti - 1300px × 1473px

Ponekad je bolje ne znati životnu istoriju prototipova likova poznata dela. Djevojka sa breskvama u stvarnosti je živjela samo 32 godine (umrla je od upale pluća), muž se više nije oženio, a ostalo je troje djece. Budućnost u očima heroine slike Valentina Serova nije čitljiva. Ne pokazuje ni da je kćerka bogatog industrijalca.

1 djevojka. Nestašni lik Vere Mamontove iščitava se i u njenom lukavom pogledu i u pregibu usana - a pogled će se smejati. Razbarušena kosa, rumenilo po licu, plamena ušna resica ukazuju na to da je upravo trčala po dvorištu. I za minut će skočiti i trčati dalje. Ipak, ovo joj je bilo prvo iskustvo dugotrajnog poziranja. Umjetnička kritičarka Eleanor Paston kaže: „Veruje se da je Vrubel dala svoje vanjske crte „Snjeguljici“, „Egipćanki“, Tamari u ilustracijama za „Demona“. Vera Savvišna je na kraju dobila nadimak "Abramcevska boginja". Njene portrete je takođe naslikao Vasnjecov („Devojka sa javorovom granom“, „Bojarišnja“).

2 bluze. Vera nosi ležernu odjeću, doduše ukrašenu jarkom mašnom. Opuštena bluza djeluje pomalo vrećasto i previše djetinjasto za djevojčicu od 11 godina. Činjenica da se ne presvlači posebno za poziranje naglašava spontanost situacije i jednostavnost veze. Ružičasta bluza postaje najsjajniji i najsvečaniji akcenat slike, a čini se da svjetlost ne dolazi samo s prozora, već i od heroine.

3 soba. Scena je trpezarija Mamontovih na imanju Abramcevo, jedna od prostorija sa enfiladom.

4 table. Za velikim stolom na razvlačenje uvijek je bilo puno ljudi - članova porodice i prijatelja. Eleanor Paston kaže da je Serov često radio ovdje.

5 breskvi uzgaja u stakleniku Mamut. Porodica je za nju kupila drveće na imanjima Artemovo i Žilkino 1871. Breskve je uzgajao baštovan Artjomovski, koga su Mamontovi pozvali kod sebe nakon što im je prodao drveće.

6 listova javora. Serov je završio rad na portretu u septembru. Požutjelo lišće ispred prozora i na stolu svjedoči o dugom strpljenju djevojke. Osim toga, jesenje lišće javora uz ljetne breskve kao da vas podsjeća da je život prolazan, a treba se radovati dok ste mladi i dok sunce sija.

7 grenadir. Igračka drveni vojnik u levom uglu je proizvod rukotvorina Sergijev Posad. Prema rečima Elene Mitrofanove, zamenice direktora za nauku u Muzeju-rezervatu Abramcevo, Mamontovi su kupili igračku u Trojice-Sergijevoj lavri 1884. Figura je bila neobojena, Serov ju je naslikao. U Muzeju Abramceva postoji čak i skica slike koju je napravio umetnik. Grenadir je i dalje na noćnom ormariću u istom uglu.

8 crveni dnevni boravak. Sledeća prostorija, čiji se deo vidi sa leve strane, je takozvani Crveni salon, gde su se okupljali pisci i umetnici, prijatelji Mamontovih. Tamo su po ulogama čitali djela Puškina, Gogolja, Turgenjeva, svirali, raspravljali.

9 stolica.Čvrste stolice od mahagonija pripale su Mamontovim od Aksakovih uz tradiciju umjetničkih okupljanja. Dva koja stoje pored prozora - sa leđima u obliku lire - bila su vrlo moderna početkom XIX veka, a na kraju su se već pretvorile u antikvitete. Jakova stolica je vidljiva u Crvenoj sobi za crtanje. Sličan namještaj strogih ravnih obrisa, sa umetcima od pozlaćenog mesinga, pojavio se u Rusiji pod Katarinom II. U Abramcevu su sačuvane i stolice lire i jakov koji i danas stoji u Crvenom salonu.

10 trpezarijskih prozora, kao i terasa pored Crvenog dnevnog boravka, gleda na Abramcevski park, na uličicu nazvanu Gogolevskaja u čast pisca koji je voleo da šeta ovde. Vidi se da su prozorski okviri daleko od novih, farba na njima se na pojedinim mjestima oljuštila. To doprinosi slici prirodnosti i osjećaju one udobnosti koja se može doživjeti samo u "rodnim zidovima".

11 ploča. Savva Mamontov volio je primijenjenu umjetnost. Čak je 1889. godine na imanju otvorio i grnčarsku radionicu u kojoj se proizvodila keramika tehnikom majolike. Naročito se time bavio Vrubel. Sudbina ploče koju je Serov prikazao dvije godine prije otvaranja radionice nije poznata, ali je toliko skladno upisana u unutrašnjost da se kasnije na istom zidu pojavila još jedna ploča od majolike, već iz radionice Mamontovih. Još uvek visi u trpezariji na ovom mestu.

Jednog avgustovskog dana 1887. godine, 11-godišnja Vera Mamontova, ometena od uličnih igara, utrčala je u kuću i sela za sto, zgrabivši breskvu. Njen veseli izgled toliko je impresionirao Valentina Serova da je pozvao devojku da pozira. Umjetnik je poznavao model od detinjstva. Često je posjećivao i čak dugo živio na imanju Abramceva Mamontovih, koje su kupili od kćeri pisca Sergeja Aksakova 1870. Čak i pod Aksakovima, imanje je bilo centar ruskog kulturnog života. Pod mamutom tradicija se nastavila. Tu su boravili Turgenjev, Repin, Vrubel, Antokolski... Abramcevo je bilo i „kuća kreativnosti“ i mesto gde su se prijatelji okupljali u atmosferi kućne udobnosti.

Prvi put je Serova u Abramcevo dovela njegova majka-kompozitor 1875. Odrastao je sa starijom decom Mamontovih, neprestano trpeći njihove šale. I mlađa Vera je ismijavala mladog Serova. Sve se promijenilo 1887. kada se 22-godišnji umjetnik vratio iz Italije inspiriran sunčanim pejzažima i renesansnim remek-djelima. Tada je Serov, prema njegovim memoarima, imao drogu u glavi i želju da "piše samo zahvalno". Umjetnik je donedavno bio nesvjesni učesnik u Verinim igrama, a sada mu je ona, koju do sada niko nije mogao natjerati da mirno sjedi, svaki dan satima pozirala skoro dva mjeseca. Sa strane djevojke, to je bila počast srodnoj bliskoj vezi. A slika je bila "neka vrsta zahvalnosti Serova na toplini i udobnosti kuće Mamontovih, koja je za umetnika postala druga porodica", kaže Eleonora Paston, doktor istorije umetnosti, viši istraživač u Tretjakovskoj galeriji.

“Postoje kreacije ljudskog duha, namjere njihovih tvoraca koje višestruko prerastaju... Ovo... mora uključivati ​​onaj čudesni Serovljev portret. Od etide „devojka u ružičastom”... prerasla je u jedno od najistaknutijih dela ruskog slikarstva”, napisao je o slici umetnik Igor Grabar.

Valentin Serov je sliku poklonio Verinoj majci, Elizaveti Mamontovoj, a portret je dugo bio u Abramcevu, u istoj prostoriji u kojoj je i naslikan. Sada tamo visi kopija, a original je izložen u Tretjakovskoj galeriji.

Model

Prikazana na slici, Vera Savvišna Mamontova (20. oktobar 1875 - 27. decembar 1907) je ćerka Savve Ivanoviča Mamontova i njegove supruge Elizavete Grigorjevne.

Godine 1896. (kada je Vera imala 21 godinu), Viktor Mihajlovič Vasnjecov naslikao je još jedan njen portret - „Devojka sa javorovom grančicom“. Osim toga, Serov je naslikao još nekoliko portreta Praskovye Mamontove, rođake Vere Mamontove.

Vasnetsov V. M. Djevojka s granom javora (Portret Vere Savvishne Mamontove)
1896 Wikimedia Commons

Novembra 1903. u Moskvi se udala za A. D. Samarina. Nakon medenog mjeseca u Italiji, mladi su se smjestili u svoju kuću u gradu Bogorodsku. U braku je rođeno troje djece:

* sin Jurij (1904-1965) - filolog, osumnjičen je za saradnju sa OGPU tokom represija. Ova činjenica je u velikoj meri potvrđena u autobiografskoj knjizi Alekseja Artsibuševa "Milost vrata";

* kćerka Elizabeta, udata Černiševa (1905-1985) - autor memoara;

* sin Sergej (1907-1913).

Pet godina nakon vjenčanja, krajem decembra 1907. godine, u 32. godini, oboljela je od upale pluća i umrla tri dana kasnije. Sahranjena je u Abramcevu kod crkve Spasa Nerukotvorenog.

Slikar
Valentin Aleksandrovič Serov

Auto portret. 1901
Wikimedia Commons

1865. - Rođen u Sankt Peterburgu.
1874 - Počeo je da uzima časove slikanja kod Repina u Parizu.
1880 - Upisuje Akademiju umjetnosti.
1887 - Putovao u Beč i Italiju. Napisao "Djevojka sa breskvama".
1894. - Postao je član Udruženja lutalica.
1900 - Učlanjen u udruženje "Svijet umjetnosti".
1903. - Izabran za redovnog člana Akademije umjetnosti.
1905 - Dao ostavku na Akademiju u znak protesta protiv izvođenja demonstracija 9. januara, optužujući predsednika Akademije (i istovremeno komandanta trupa Sanktpeterburškog vojnog okruga) da ih organizuje.
1908. - Izabran za punopravnog člana Bečke secesije.
1911 - Umro u Moskvi od srčanog udara.

Jednom je najskromniji Valentin Aleksandrovič Serov u prijateljskom razgovoru zamerio I. E. Grabaru što je ovaj u svom Uvodu u istoriju ruske umetnosti previsoko ocenio jedno od svojih ranih dela - portret Veruše Mamontove.

"I sam ga cijenim, a možda čak i volim", rekao je Grabaru svježinu, tu posebnu svježinu koju uvijek osjećate u prirodi, a ne vidite na slikama. Slikao sam više od mesec dana i iscrpljivao je, jadnu, do smrti, baš sam hteo da očuvam svežinu slike potpunom potpunošću - tako su stari majstori. Razmišljao sam o Repinu, o Čistjakovu, o starcima — put u Italiju je tada imao veliki efekat — ali najviše od svega mislio sam na ovu svežinu. Nikada ranije nisam toliko razmišljao o tome...

„Devojku sa breskvama” je Serov, koji još nije imao dvadeset i dve godine, stvorio 1887. godine, a 25 godina kasnije, 1913. godine, dve godine nakon smrti umetnika, Igor Grabar je u svojoj monografiji o Serovu napisao:

“Postoje kreacije ljudskog duha koje višestruko nadilaze namjere svojih tvoraca. Desilo se da se skromni učitelj, koji je dugi niz godina sjedio pognutih leđa u ormaru nad nekim nepotrebnim rukopisom, pola vijeka nakon smrti, pokazao kao tvorac novog pogleda na svijet, otac nove filozofije, vladar misli i raspoloženja tog doba. Ni sam nije shvatio puni značaj i vrijednost svog rada. Tako su nastala najneobičnija otkrića, koliko je velikih djela poezije, muzike, skulpture, arhitekture i slikarstva nastalo. Ovaj nevjerovatni portret Serova treba pripisati istim stvorenjima. Od skice "Devojke u ružičastom", ili "Devojke za stolom", izrastao je u jedno od najistaknutijih dela ruskog slikarstva, u sliku punu dubokog smisla, obeležavajući čitavu traku ruske kulture.

Prošlo je mnogo godina otkako je portret naslikan, došla su druga vremena, a ono što je bilo, ne može se vratiti. Nema više ove tinejdžerke na svetu, tako divnog, neizrecivo ruskog lica da čak i da na dnu nema potpisa Serova, čovek ne bi ni trenutka sumnjao da se to dešava u Rusiji, u jednom starom zemljoposedniku. kuća. Vjerojatno se može reći da ovaj stari namještaj nije kupljen od antikvara, ali se tada jedva cijenio: možda su ponekad razmišljali o zamjeni „nezgrapnog i neudobnog starog đubreta“ svježim i „elegantnim slušalicama“, ali nekako je tu nije bilo vremena za petljanje - dozvolite sebi da budete vrijedni toga. Iza rustikalnog prozora se ne vidi, ali se osjeti uličica parka, pješčane staze i sav taj neobjašnjiv šarm koji prožima svaku sitnicu starog ruskog imanja.

U čitavoj ruskoj književnosti ne znam ništa što bi na mene djelovalo tako snažno kao nekoliko stihova iz prijekora Tatjane Onjegin:

Sada rado dajem
Sve ove krpice maskenbala
Sav ovaj sjaj, i buka, i isparenja
Za policu knjiga, za divlji vrt.
Za naš siromašni dom
Za ona mesta gde po prvi put,
Onjegine, video sam te.
Da, za skromno groblje.
Gdje je sad križ i sjenka granja
Preko moje jadne dadilje.

U ruskom slikarstvu znam samo jednu stvar koja me podsjeća na neuporedive Puškinove pjesme - Serovljev portret V. S. Mamontove. Ovde se ne vidi "polica sa knjigama", ali siguran sam da postoji, svakako postoji - bilo tu ili u susednoj prostoriji - jer verovatno znam da negde na kraju bašte postoji "krst" i "sjena" se tiho kreće. grane" nad nečijim dragim grobom."

Imanje Abramcevo u blizini Moskve, koje je pripadalo S. T. Aksakovu, prešlo je 1870. godine u posjed Savve Ivanoviča Mamontova, velikog industrijalca, ljubitelja umjetnosti i umjetnika koji je uspio privući mnoge izuzetne ruske slikare u umjetnički krug Abramceva. Serov je ušao u porodicu Mamontov kao dijete, bio je u njoj kao domorodac, družio se s djecom Savve Ivanoviča. Mamontov sin, Vsevolod Savvich, prisjeća se:

„Na osnovu ovog prijateljstva nastala je čuvena Serova „Devojka sa breskvama“, jedan od bisera Rusije. portretno slikarstvo. Samo zahvaljujući svom prijateljstvu, Serov je uspeo da nagovori moju sestru Veru da mu pozira. Jednog lepog letnjeg dana, dvanaestogodišnju veselu, živahnu devojčicu vuče sloboda, da trčkara, da se šali. I onda sjedite u sobi za stolom, pa čak i manje se pomjerajte. Ovaj Serovljev rad zahtijevao je mnogo seansi, moja sestra joj je morala dugo pozirati. Da, Anton (prijateljski nadimak Serov. - V. L.) je i sam priznao sporost svog rada, bio je jako mučen zbog toga i nakon toga rekao sestri da je on njen dužnik.

Serov je portret radio "pijano", ponesen svešću da se njegov posao svađa, "ide kao sat".

"Djevojka s breskvama" jedno je od prvih velikih djela V. A. Serova. Ova slika, nastala u zoru umetnikovog stvaralačkog života, otkrila je ogroman obim njegovog talenta i odmah odredila njegovo mesto i značaj u istoriji ruskog slikarstva.

Dakle, slika prikazuje zajedničku miljenicu umjetnika koji posjećuju Abramcevo - Veru Savvišnu Mamontovu, Verušu, jednu od najdarovitijih Ruskinja, čiji je život rano prekinula neočekivana smrt.

Ne samo u izgledu Veruše, već i u crtama njenog nasilnog karaktera, bilo je dosta očevog - žara, strasti, entuzijazma za novitet. U uzbudljivom kipućem Abramcevu umetnički život, u prijateljsku i radosnu kreativnu atmosferu koja je ovdje vladala, čemu je mnogo zaslužno ruska umjetnost, u ovaj život "sa očevom iskrom" Veruša je donela svoju izrazitu notu, koja je pojačala opšte visoko umetničko raspoloženje divne zajednice, koja je živela i radila u staroj Aksakovskoj kući na visokoj obali reke Vori.

„Bila je to prava ruska devojka po karakteru, lepoti lica, šarmu“, rekao je Viktor Mihajlovič Vasnjecov, najodaniji član zajednice umetnika Abramcevo, prisećajući se Veruše.

... Živa, preplanula, velikih tamnih blistavih očiju, sa šeširom buntovne guste kose, zuri u posmatrača, sva zalivena svetlošću koja se probija kroz prozore i igra raznobojne refleksije na zidu, na posudi od majolike okačenoj u zidu, na naslonima stolica, na stolu kraj prozora, na svijećnjaku, na srebru noža i baršunastim plodovima koji leže na stolu.

Radosna, neobično okrepljujuća sunčeva svjetlost, koja pada s prozora, zasićuje cijeli prostor velike svijetle sobe, klizi po Verušinom licu, stvarajući prefinu igru ​​jorgovana i plavih tonova na ružičastoj bluzi, svjetlucajući sedefnim odsjajima, klizeći sa raznobojnim naglascima, igrajući se obojenim mrljama na stolnjaku.

Smrklo lice Veruše, sa rumenilom koja se provlači kroz preplanulost, na slici je istaknuto opštim plavičastim, hladnim tonom, koloritom, koji je ublažen toplim tonovima voća i lišća i zvučnim tonom crvene mašne na grudi.

Kroz portret se osjeća promišljena kompoziciona zaokruženost koja odlikuje sva naredna Serova portretna djela. Figura je upisana u okolinu, kao u prirodno životno okruženje, što portret pretvara u sliku, a vešto oslikani prostor zasićen svetlom i vazduhom - ne samo trpezarija, već i susedni dnevni boravak i park ispred njega. prozor - čini ovu sliku posebno atraktivnom, uzbudljivom, živom.

Portret Veruše Mamontove, koji je tada zadivio čitavu Moskvu, jedno je od najlepših kreacija ruskog portreta, ne samo po snazi ​​izvršenja, već i po tipu prikazane ličnosti koja nosi karakteristike nacionalne ruske ljepote.

Akademik M. V. Alpatov pisao je o ovom portretu:

„Ko ne zna u Tretjakovskoj galeriji„ Devojke sa breskvama “, ovu slatku tamnu nestašnu devojku? Samo je na trenutak sjela za sto, iskosa nas gledajući sa sobom smeđe oči, u kojoj je vrebala varnica. Nozdrve joj se malo šire, kao da ne može doći do daha od brzog trčanja. Usne su joj ozbiljno stisnute, ali u njima ima toliko dječje bezbrižnosti i vesele lukavosti!.. Takvu je svi znaju, postala je univerzalna miljenica. Sestre "Devojke sa breskvama" mogu se naći u ruskoj književnosti kod Puškina, Turgenjeva, Čehova, posebno kod Tolstoja.

Svježinu mladosti koja nas duva s lica Veruše Mamontove Serov prenosi sa zadivljujućom, neshvatljivom suptilnošću i plemenitošću. Počevši od ovog nevjerovatnog prvenca, može se sa sigurnošću govoriti o Serovljevom doprinosu svijetu likovne umjetnosti.

...I sada jarka sunčeva svetlost ispunjava poznatu trpezariju u muzeju-imanju "Abramcevo". Jedino što ovde nedostaje je trpezarijski sto za kojim je nekada sedela draga Veruša i pozirala svojoj voljenoj starijoj prijateljici. Sve ostalo je sačuvano kao pod Serovom i Serovom: na štandu stoji figura grenadira - igračka sergijevskih zanatlija, koju je oslikao Serov, iznad nje je ploča od majolike. Sunce sija kroz prozor...
Slika "Devojka sa breskvama" dugo je bila u Abramcevu, u istoj prostoriji u kojoj je i naslikana. A onda je to prebačeno u Tretjakovska galerija, u Abramcevu, kopija ovog rada trenutno visi.

Sekcija je nastala na osnovu materijala knjige "Izvanredna platna" izdavačke kuće "Lenjingrad" 1962. godine.

Izvor;http://help-computers.ru/Girl-with-Peaches.html

Ova slika poznata je čak i ljudima daleko od umjetnosti. Riječ je o čuvenoj "Djevojci s breskvama" Valentina Serova. Oni koji su zainteresovani za rad ovog umetnika znaju i da mu je pozirala 11-godišnja Vera Mamontova, ćerka poznatog filantropa i bogatog industrijalca.

Ali malo ljudi zna šta se dogodilo s heroinom kada je odrasla i kakva je tragična sudbina čekala njenu porodicu. Faktrum objavljuje priču o istoj Djevojci.

Izvor: Kulturologia.ru

1. Valentin Serov je svoje najpoznatije djelo stvorio u mladosti - tada je imao samo 22 godine. U proleće 1887. vratio se iz Italije i boravio na imanju Abramcevo kod Save Mamontova kod Moskve. Umjetnik je radio nadahnuto i kao u jednom dahu, ali je u isto vrijeme djevojka morala dugo pozirati.

Serov je kasnije pisao o tom periodu:

„Sve što sam želeo je svežina, ona posebna svežina koju uvek osećaš u prirodi, a ne vidiš je na slikama. Pisao sam više od mjesec dana i mučio je, jadnu, do smrti.

2. Imanje u Abramcevu bilo je pravi dom kreativnosti: Turgenjev, Antokolsky, Surikov, Korovin su bili ovdje gosti. Veru Mamontovu su slikali mnogi umetnici koji su posetili Abramcevo: Repin, Vasnjecov, Vrubel su takođe kreirali njene portrete. Vrubel ju je obdario osobinama "Snjeguljice", "Egipćanke", Tamare u ilustracijama za "Demon". Vasnjecov je ovako objasnio želju umetnika da je naslikaju: "Bila je to tip prave ruske devojke po karakteru, lepoti njenog lica, šarmu." Ali najpoznatija je bila Serova slika "Djevojka s breskvama".

3. Umetnik je naslikao Verin portret u trpezariji, ispred koje se mogao videti Abramcevski park sa alejom po imenu Gogolj u čast pisca koji je nekada voleo da šeta ovde. U susednoj prostoriji - Crvenom salonu - često su se okupljali pisci i umetnici.

4. Serov je sliku poklonio Elizaveti Mamontovoj, Verinoj majci, a portret je dugo visio u prostoriji u kojoj je naslikan. Kasnije je slika završila u Tretjakovskoj galeriji, a kopija je ostala u Abramcevu. Nakon "Djevojke s breskvama" počelo se pričati o Serovu, a ubrzo je postao jedan od najotmjenijih portretista. Ali kakva je bila sudbina same Vere Mamontove?

5. Vera se udala za Aleksandra Samarina, vođu moskovskog plemstva, ministra za crkvena pitanja. Vjenčanje je održano u crkvi Borisa i Gleba, koju su kasnije uništili boljševici. Sada na njegovom mjestu, blizu izlaza iz metro stanice Arbatskaya, nalazi se kapela.

6. Brak je bio veoma srećan, Vera je rodila troje dece, ali joj je u 32. godini život iznenada prekinut. Za nekoliko dana je izgorjela od teške upale pluća.

7. Nakon njene smrti, Aleksandar Samarin se nikada nije ženio, a u znak sećanja na svoju suprugu sagradio je crkvu Životvorne Trojice u Averkievu, u blizini njihovog imanja. AT Sovjetsko vreme hram je devastiran i korišten kao skladište. Sada je restauriran. Muž Vere Mamontove prognan je u logor 1920-ih, a s njim je otišla i njihova kćerka Liza. A umro je 1932. u Gulagu.

Umrla je vrlo rano - sa trideset i dvije godine, a svi koji su bar malo upoznati sa ruskim slikarstvom zauvijek će je pamtiti kao dvanaestogodišnjakinju. Takvu kakvu je napisao Valentin Serov u "Devojci sa breskvama". Ali, pored Serova, Veri Mamontovu su pisali Viktor Vasnjecov, Nikolaj Kuznjecov, Mihail Vrubel.

Bila je voljena i dugo očekivana kći željezničkog magnata, najpoznatijeg industrijalca i poduzetnika Savva Ivanoviča Mamontova i njegove supruge Elizavete Grigorievne. Pre Vere su već imali tri sina, a prema porodičnoj legendi, nakon trećeg rođenja, kada je postalo jasno da će ponovo biti dečak, Elizaveta Grigorijevna je obećala svom mužu: "Ali sledeća devojčica će se sigurno roditi!" I tako se dogodilo. Nakon tri dječaka, u porodici Mamontov pojavile su se još dvije kćeri - Vera i Aleksandra.

I nije slučajno što se zvala Vera.

Mamontovi su namjerno birali imena svoje djece: njihova prva slova su redom činila ime SAVVA: Sergej - Andrej - Vsevolod - Vera - Aleksandra.

Elizaveta Mamontova je zaista, bez licemjerja i licemjerja, bila religiozna. Valentin Serov je pisao svojoj verenici Olgi Trubnikovoj: „Ovde, kod Mamontovih, mnogo se mole i poste, odnosno Elizaveta Grigorjevna i deca sa njom. Ne razumijem ovo, ne osuđujem, nemam pravo osuđivati ​​religioznost i Elizabeth Gr<игорьевну>jer je previše poštujem - jednostavno ne razumem sve te rituale. Uvijek stojim kao budala u crkvi (na ruskom, pogotovo, ne podnosim đakone itd.), stidim se. Ne znam kako da se molim, a to je nemoguće kada nema apsolutno nikakve ideje o Bogu.”

Ali za Elizavetu Grigorjevnu, ono što je izazvalo odbijanje njenog favorita Antoše Serova bilo je puno dubokog značenja. Naziv "Vjera" za nju je bio povezan s najvažnijom kršćanskom vrlinom: vjera je bila sastavni dio njenog duhovnog života.

Savva Mamontov sa ćerkama Verom (na slici desno) i Aleksandrom.

Elizaveta Grigorjevna Mamontova sa ćerkom Verom.

Vera Mamontov. Abramtsevo. 1890-ih

Atmosfera kreativnosti, radosti, međusobne simpatije i ljubavi vladala je u kući Mamontovih na Sadovo-Spasskoj, poznatoj širom prosvećene Moskve, a posebno na njihovom imanju Abramcevo u blizini Moskve. Tu su se okupljali umjetnici, vajari, pisci, muzičari. Kućne predstave, žmurke i oznake, igranje gradova – običnih i posebnih, „književnih“, kozačkih pljačkaša, u kojima sa decom učestvuje i umetnik Repin, i sopstvena dečija „flota“ čamaca na reci Vorja, koju predvodi umjetnik Polenov, jahanje, fascinantne kreativne aktivnosti - duborez, akvarel, keramika... Tako se Serovljeve pritužbe da mu Verushi pozira lako objašnjavaju. „Namučio je, jadnu, do smrti“ - djevojka je bila željna da pobjegne da uradi nešto zanimljivije. Pa ipak, skoro mesec i po dana, Vera je poslušno sedela za stolom u dnevnoj sobi Abramcevo. Takva je bila cijena remek-djela.

Desetak godina pre ovog značajnog trenutka za rusku umetnost, ostareli Ivan Turgenjev posetio je Abramcevo. Posetio je imanje mnogo pre nego što su ga Mamontovi kupili. Turgenjev je, kao i Gogolj, bio rado viđen gost bivšeg vlasnika, pisca Sergeja Timofejeviča Aksakova. Sada je autor "Lovčevih bilješki" pregledao imanje obnovljeno trudom mamuta i s nostalgijom se prisjetio kako su ovdje lovili, išli u gljive i pecali. Turgenjev je smiješno ispričao da je Aksakov pedantno zabilježio u svom dnevniku: 1817. godine u lovu je ispaljeno 1858 hitaca, ubijene su 863 jedinice divljači, a 1819. - toliko... Jednom na pecanju, Turgenjev je nevjerovatno uznemirio Aksakova, koji je bio ponosan na svoju knjigu „Bilješke o pecanju“, činjenicom da je, dok je ribar-teoretičar i vlasnik imanja ulovio samo grmlje i žoharu, Turgenjev imao sreću da izvuče štuku od jedan i po aršina. Iza ovih veselih razgovora, živi klasik je upoznao mlađu Mamontovu.

U izmišljenoj prezentaciji Vladislava Bahrevskog to izgleda ovako:

“Došli smo u crvenu dnevnu sobu, sjeli.
Zajapurena, otpuhavši pramen kose koji joj se uvlačio u lice, utrčala je Veruša, crvenih obraza i sjajnih očiju.
- Oh, kakav anđeo! - uzviknuo je Ivan Sergejevič i ispružio ruke, pozivajući djevojku k sebi.
Neustrašiva Veruša se, bez oklijevanja, bacila u naručje divu bijele glave, spustila se na koljena.
- Ona ima tri i po? upita Turgenjev.
- Biće tri u oktobru.
Tako da još nisam sasvim star. Ako osoba nije zaboravila da shvati koliko su stara djeca, ona je sposobna za život.
- Veruša je veoma razigrana. Izgleda starije od svojih godina, - složila se Elizaveta Grigorjevna ... "

Nema sumnje da je šarmantna Vera Mamontova bila univerzalna miljenica od rođenja. O tome svjedoče i memoari i pisma brojnih prijatelja porodice. Jednom je Savva Ivanovič poslao porodičnu fotografiju bliskom prijatelju, vajaru Marku Antokolskom. Pismo odgovora Antokolskog - oduševljeno:

“Vaša fotografija je toliko šarmantna da se radujete i smijete s vama. Neka vas Bog blagoslovi uvek i smejte se. Abramtsevo boginja šarm, šarm! Poljubi je, molim te, za mene. Jednom riječju, ponavljam o svemu: “šarm, šarm!” I to je apsolutna istina.”
"Abramcevska boginja" i "šarm", kao što možete pretpostaviti, Mark Matvejevič naziva Veru.

Vera Mamontova pozira u fotelji umjetniku Nikolaju Kuznjecovu. Fotografija. 1880-ih

Vera Mamontova obukla se kao biblijski Josif za kućni nastup. 1880-ih

Uskršnja trpeza u porodici Mamut. 1888 Za stolom - Vera sa starijom braćom.

Živa slika "Ruski ples". Vera sa svojim rođakom Ivanom Mamontovim. 1895 godine.

Vera i Vsevolod Mamontov na konju u Abramcevu.

U memoarima o krugu Abramcevo često se mogu naći riječi "Jaškinova koliba" ili "Jaškinova kuća". Ili će Ilju Repina i njegovu porodicu na ljeto smjestiti u ovu "kolibu na pilećim nogama" vlasnici Abramceva, ili braća Vasnjecov. Najstariji Viktor je priznao da nigde nije radio tako mirno i dobro kao ovde, a najmlađi, Apolinar, čak je ušao u Jaškinovu kolibu u njegov pejzaž.

Koje je ovo ime? U tome pomaže Abramcevska hronika – dnevnik u koji su zapisali sve najvažnije: na čemu su radili, šta su svirali, šta su radili i ko je dolazio u posetu. Početkom maja 1877. Savva Mamontov je rukom zapisao: „Izgrađena je zasebna dača pod nazivom„ Yashkin dom“. Ovo ime je dato zato što je mala Veruška ovu kuću nazvala svojom, a pošto joj je nadimak bio „Jaška“, onda se kuća zvala Jaškin.

Mamontovljev biograf Bakhrevsky objašnjava porijeklo nadimka: "Mala Veruša je imala mnogo jaka od djetinjstva." Pa, možda i jeste - za svačijeg miljenika u tome ne bi bilo ništa neobično. Ali u Mamontovim, kao iu mnogim porodicama, to je bila uobičajena stvar, sva djeca su dobila ljubazne nadimke: Andrej se zvao Drjuša, Vsevolod - Voka, Vera - Jaška, mlađa Aleksandra - Šurenka-Murenko. Čini se da je za Mamontove to bila ista „svakodnevna razmjena porodičnih viceva skrivenih od drugih koji čine tajnu šifru srećne porodice“, kako će Vladimir Nabokov divno formulisati mnogo kasnije u „Drugim obalama”.

Yashkin house
Apolinar Mihajlovič Vasnjecov

Kada je napisana "Devojčica sa breskvama", Veruša je imala 12, Serov - 22. Kao desetogodišnji dečak Serov je prvi put došao u Abramcevo, Vera se tada tek rodila. Bio je istih godina kao i njena voljena braća, od detinjstva je dugo živeo sa Mamontovim, učestvovao je u mnogim Abramcevskim "kreativnim napadima". Bio je potpuno svoj u porodici mamuta.

Vsevolod, Verin stariji brat, prisjetio se Valentina Serova: „Bio je dirljivo prijatelj sa mojim sestrama, koje su bile mnogo mlađe od njega, a u isto vrijeme je iznenađujuće dobrodušno podnosio sve vrste šala... Na osnovu ovog prijateljstva, rođena je čuvena Serova „Devojka sa breskvama“, jedan od bisera ruskog portreta. Serov je samo zahvaljujući svom prijateljstvu uspeo da nagovori moju sestru Veru da mu pozira. Jednog lijepog ljetnog dana, dvanaestogodišnja vesela, živahna djevojčica toliko je privučena slobodom, trčanjem, šalom. I onda sjedite u sobi za stolom, pa čak i manje se pomjerajte. Ovaj Serovljev rad zahtijevao je mnogo seansi, moja sestra joj je morala dugo pozirati. Da, i sam Anton je priznao sporost svog rada, jako ga je to mučilo i nakon toga rekao sestri da je on njen dužnik.

Vsevolod i Vera Mamontov. Fotografije iz 1880-ih.

Valentin Serov (krajnje lijevo) u kancelariji moskovske kuće Mamontov. Za klavirom - umjetnik Ilya Ostroukhov. Stoje: nećaci Savve Mamontova i njegov sin Sergej. Fotografija iz 1880-ih

Umjetnik starije generacije Viktor Vasnetsov odnosio se prema Veri s posebnom nježnošću. Vidio ju je na potpuno drugačiji način od mladog Serova. Fasciniran ruskom starinom, Vasnjecov je pisao Veri Mamontovoj u obliku gloga. I ova dušegreja izvezena zlatom i „brokatna kička na kruni“ bile su iznenađujuće crnooke, ozbiljne, sa gustim samurovim obrvama i legendarnim rumenilom koje je od majke nasledila Vera, ćerka naslednog trgovca Savve Mamontova. A Vasnjecov je uzeo komično obećanje od Vere da će se sigurno udati za Rusa. Na venčanju Verinog verenika Aleksandra Samarina (koji je u potpunosti zadovoljio želje Vasnjecova, budući da potiče iz drevnih plemića u stubovima), umetnik je predstavio još jedan Verin portret - "Devojka sa javorovom grančicom". Na njoj je prikazana u istoj jednostavnoj i slatkoj haljini biserne boje u kojoj će se udati za Samarina. „Bila je to prava ruska devojka po karakteru, lepoti njenog lica, šarmu“, sa divljenjem i gorčinom će Vasnjecov reći o Veri nakon njene iznenadne smrti.

Radionica u Abramcevu. Na zidu je portret Vere Mamontove Vasnjecova. Ispod stakla je njena odeća. Izvor fotografije: anashina.com

Naravno, Verini portreti Vasnjecova ne mogu se porediti po popularnosti sa Serovljevom Devojkom sa breskvama. Ali Vasnetsov ima i potpuno udžbeničku sliku, inspirisanu imidžom Vere Mamontove - "Alyonushka". Direktan model za nju bila je druga djevojka, siromašno siroče iz sela u susjedstvu Abramceva, ali je Vera bila ta koja je bila izvor inspiracije. Vasnetsov je napisao:
„Kritičari i, konačno, ja, pošto imam skeč jedne devojčice siroče iz Ahtirke, utvrdili smo da je moja „Aljonuška“ delo prirodnog žanra!
Ne znam!
Možda.
Ali neću sakriti činjenicu da sam zaista gledao u crte lica, posebno u sjaj očiju Veruše Mamontove, kada sam pisao Alyonushku. Evo divnih ruskih očiju koje su gledale mene i ceo Božji svet u Abramcevu, i u Ahtirki, i u selima Vjatka, i na moskovskim ulicama i bazarima, i zauvek žive u mojoj duši i greju je!

Verin porodični život bio je sretan, ali, nažalost, kratkotrajan.
A sama bračna zajednica između Vere Savvišne Mamontove i Aleksandra Dmitrijeviča Samarina postala je moguća daleko od odmah.

Sredinom 1890-ih, Vera Mamontova se bavila socijalnim radom u školama i skloništima, prateći u tome svoju majku Elizavetu Grigorjevnu, koja je učinila mnogo da se u susjednim selima Abramcevo, Akhtyrka i Khotkovo pojave škole, ambulanta i zanatstvo. radionice koje su pomagale u zapošljavanju seljačke djece.po završetku studija. Odrasla među ljudima od umetnosti, Vera je u Moskvi pohađala predavanja o istoriji i književnosti. Tamo je upoznala Sofiju Samarinu, nećakinju slavenofila Jurija Samarina i predstavnicu plemićke porodice, srodne sa Volkonskim, Trubetskojem, Golicinom, Jermolovom, Obolenskim, pesnikom Žukovskim.

Sofija i Vera su postale bliske prijateljice, a Mamontova je počela da posećuje svoju prijateljicu u kući. Tamo se sastao sa Aleksandrom, Sofijinim bratom. Šarmantna Vera osvojila je svog sedmogodišnjeg Aleksandra Dmitrijeviča odmah i zauvek. Tražio je od roditelja blagoslov za brak sa Verom Savvišnom, ali je svaki put dobio kategorično odbijanje. Vlasnici drevne plemićke porodice i ogromnih zemljišnih parcela nisu željeli ni čuti o ženidbi s trgovcima Mamontova. Za ruske umjetnike Verusha je bila inspiracija i "šarm" - a za starije Samarine ostala je kćerka sumnjivog "milionera". „Udati se za trgovca znači razblažiti plavu drevnu krv plemića previše gustu, previše crvenu,“ Bakhrevsky figurativno objašnjava nastalo odbijanje. A onda je počeo period ozbiljnih suđenja za Mamontove: napustio je porodicu, odnesen solistom njegove Privatne opere Tatjanom Ljubatovič, Savom Ivanovičem, a 1900. je optužen za proneveru, uhapšen i izgubio značajan deo svog bogatstvo. Skandali su bili javni, detaljno obrađeni u štampi. Samarini su odgurnuli Veru Mamontovu, nisu hteli da čuju za nju.

Tako je u stanju potpune i bolne neizvjesnosti prošlo nekoliko godina. Osećanja Vere i Aleksandra Dmitrijeviča nisu umrla i nisu oslabila. A 1901. Samarin je odlučio da ponovo pokuša da dobije dozvolu od svog sedamdesetogodišnjeg oca da se oženi Verom. Otac je ovaj put odbio. Očigledno, razgovor je bio toliko težak da je nakon njega stariji Samarin bio razbijen udarcem i ubrzo je nestao. Prošlo je više od godinu dana od njegove smrti, kada je majka Varvare Petrovne, Samarina, konačno popustila i blagoslovila sina za brak.

26. januara 1903. Vera Mamontova i Aleksandar Samarin krenuli su niz prolaz. Jedno za drugim, u njihovoj porodici rođeno je troje djece: Yura, Liza i Seryozha. Ali brak izgrađen na dubokom međusobnom poštovanju i ljubavi koji je preživio mnoge godine iskušenja trajao je manje od pet godina. Prekinuo ga je iznenadna Verina smrt 27. decembra 1907. godine. Mlada žena je izgorjela za tri dana od prolazne upale pluća.

Aleksandar Samarin je svoju voljenu nadživeo za tačno četvrt veka i nikada se više nije oženio. Ostao je u ruskoj istoriji kao samostalna vrednost, a ne samo "muž devojke sa breskvama". Od 1908. Samarin je bio moskovski pokrajinski maršal plemstva, od 1915. - glavni tužilac Svetog sinoda i član Državnog vijeća. Nakon što je podnio ostavku na mjesto glavnog tužioca, bio je glavni predstavnik Ruskog Crvenog krsta, predsjedavajući Moskovskog eparhijskog kongresa. Aleksandar Samarin je više puta unapređivan na one položaje u hijerarhiji Ruske crkve, koje prije njega nisu mogli zauzimati laici - samo sveštenstvo; najređi slučaj. Sovjeti su ga uhapsili 1919. i osudili na smrt, ali je kazna kasnije poništena. Godine 1925. ponovo je uhapšen i prognan u Jakutiju na tri godine. Godine 1931. ponovo je uhapšen. Prema sjećanjima onih koji su prognani zajedno sa suprugom Vere Savvišne, čak je i tamo ostao vjeran svojim monarhijskim i vjerskim uvjerenjima, naporno radio - podučavao doktore njemački, bavio se knjigom o jakutskoj gramatici.

Odgoj Verine djece bez roditelja preuzela je njena mlađa sestra Aleksandra.

Aleksandar Dmitrijevič i Vera Savvišna Samarina.

Vera Savvishna Samarina sa sinom Jurijem. 1904

Pomen za Veru Savvišnu, služenu u Abramcevskoj crkvi Spasitelja Nerukotvorenog. 1908

Savva Mamontov (u sredini) sa unucima Serjožom, Lizom i Jurom (Verina deca). 1910. Krajnje lijevo - Aleksandra Mamontova, Verina mlađa sestra, koja se posvetila podizanju svojih malih nećaka.

Aleksandar Samarin sa ćerkom Elizabetom.

Lisa i Yura Samarina (Verina deca) i Natasha Polenova (umetnikova ćerka).

Kći i muž Vere Samarine (Mamontove) u progonstvu Jakuta. Kasnih 1920-ih.

Mora da je bilo naknadno, nakon smrti "Abramcevske boginje", neko se sjetio lošeg znaka. Zaista, mnogo prije fizičke smrti, Vera je već "umirala" na crtežu Mihaila Vrubela "Tamara u kovčegu", urađenom u ekspresivnoj i zlokobnoj crnoj akvarelu.

Djeca Savve Mamontova, s kojim je Vrubel bio prijatelj, često su mu služila kao modeli. Bio je prijatelj sa Andrejem Mamontovim, koji je rano umro, takođe umetnikom i ambicioznim arhitektom. Od drugog brata Vere, Vsevoloda, umetnik je pozajmio mnoge karakteristike za Demona i Ljermontovljevog Kazbiča, od same Vere je naslikao Tamaru.

A Vera je, zadirkujući, svog prijatelja Vrubela nazvala "Monelli". Na rimskom dijalektu to znači "beba, vrabac" (Wróbel na poljskom - vrabac). Neki su smatrali da je takvo mijenjanje prezimena vrlo uvredljivo. No, poznato je da je Vrubel, koji je bio vrlo hirovit, nije imao susretljiv karakter i bio kategorički oštar u prosudbama, pisao samo one prema kojima je osjećao simpatije.

Možda je najbolji od svega Vrubelov odnos prema Veri i sama atmosfera Abramceva - atmosfera "topline ujedinjene tajne", srećne kreativne zavere, bez koje ne bi nastala ni Aljonuška, ni Djevojka s breskvama, ni Vrubelova remek-dela - prenosi priču koju je zabeležio njegov sin profesor Adrijan Prahov Nikolaj. Jednom prilikom posete Abramcevu, Vrubel je zakasnio na večernji čaj. Neočekivano se pojavio u trpezariji „u trenutku kada je Veruška nešto šapatom rekla mojoj sestri koja je sedela pored nje... Mihail Aleksandrovič je uzviknuo: „Sve govori šapatom! Govori šapatom! - Samo sam pomislio na jednu stvar. Zvaće se - "Tajna". Svi smo počeli da se glupiramo, šapućemo nešto komšiji ili komšiji. Čak se i uvek tiha i mirna "tetka Liza" (Verina majka Elizaveta Grigorijevna) nasmešila gledajući nas, a sama je šapatom upitala Vrubela: "Hoćeš li još jednu šoljicu čaja?"
Dan kasnije, Mihail Aleksandrovič je na večernji čaj donio žensku glavu isprepletenu sa svetom egipatskom zmijom Ureom.
- Evo moje "tajne", - rekao je Vrubel.
- Ne, - prigovorili su mu, - ovo je "Egipatski" ...

M.A. Vrubel. Egipatski

M.A. Vrubel "Tamara u kovčegu".

Originalni članak:

Apetizirajuće zrele breskve koje leže na stolu ispred djevojčice odrasle u stakleniku imanja Abramcevo, u vlasništvu poznatog industrijalca i filantropa Savva Ivanovič Mamontov. Isti onaj koji je bio prijatelj sa poznatim umetnicima, od kojih su mnogi dugo živeli u Abramcevu. došao ovamo V. D. Polenov, I. E. Repin, V. M. Vasnetsov, M. V. Nesterov, I. S. Ostroukhov i autor naše slike Valentin Serov.

Breskve

Plastenik je bio poseban ponos vlasnika. Sagradili su ga u Abramcevu 1871. godine, ubrzo nakon sticanja imanja. Odluka je do vlasnika došla spontano: na susjednom imanju su se prodavale plasteničke biljke, a Mamontovi su u bescjenje kupovali plodne breskve i šljive. Za njih su izgrađena dva staklenika, a sa susjednog imanja pozvan je stari vrtlar Mihail Ivanovič.

Novi baštovan Mamontovih tako je vješto presađivao drveće da to ni na koji način nije utjecalo na njihovo plodonošenje. I to se dogodilo u ljeto, kada je već bilo mladih plodova na drveću! Očigledno su baštenski majstori sredinom 19. veka poznavali takve tehnike transplantacije koje su danas čvrsto zaboravljene. Uostalom, prema sada usvojenoj shemi, velika stabla se po pravilu presađuju tokom perioda mirovanja i njihova stopa preživljavanja nije uvijek 100%. Osim toga, nakon transplantacije, biljke se ponekad razbole dugo vremena. U mamutskim plastenicima, rod je ubran iste godine!

Presađene laganom rukom Mihaila Ivanoviča, breskve i šljive u stakleniku Mamontovih redovno su davale žetvu. O tome znamo iz pisama Savve Ivanoviča, od kojih je jedno od 28. februara 1873. godine: „Juče sam išao u Abramcevo... Kod Mih. IV. (baš zlatni starac) takav red da se bolje ne poželeti, breskve venu u prvom plasteniku, cvetaju u drugom, takav je vazduh da sam se prosto oduševio. Biće puno voća, i breskvi i šljiva, samo da želuci budu u redu ” (sačuvani su pravopis i interpunkcija autora. - pribl. aut.). Sudeći po ovom pismu, stabla breskve su u plastenicima Abramcevo procvetala krajem zime, a berba je bila već početkom leta!

Kako bi se svim listovima pružila maksimalna količina svjetlosti, koja očito nije dovoljna za južne biljke u centralnoj Rusiji, u staklenicima Abramtsevo praktikovana je posebna formacija - na rešetki. Najjači izdanci stabla usmjereni su uz rešetku, koja je išla duž središta staklenika, a svi ostali su uklonjeni. Tako je postignuto ne samo maksimalno osvjetljenje stabla, već je sačuvana i njegova vitalnost, koja je išla na formiranje usjeva, a ne na pretjerani rast izdanaka.

Girl

U istoriju ruske umetnosti ušla je zahvaljujući srećnoj koincidenciji. Verochka Mamontova bila je kćerka vlasnika imanja Abramcevo u blizini Moskve. Veselu, nemirnu, prerano zrelu djevojčicu voljeli su i razmazili ne samo roditelji, već i brojni porodični prijatelji. Kada je V. Serov naslikao portret Veruše, imao je 22 godine - samo deset godina stariji od nje. "Portret V. M." - tako je V. Serov nazvao svoj rad, predstavljajući ga na moskovskoj izložbi 1887. godine. "Devojka sa breskvama" - kako su kasnije počeli da zovu ovu sliku - izazvala je odjek i odmah privukla pažnju javnosti i kritičara. U istoriji ruskog slikarstva, ovo je jedan od najzanimljivijih ženskih (ili još uvek dečijih?) portreta, prožetih svetlošću i osećajem jutarnje svežine.

Epilog

Savva Ivanovič Mamontov, kao osoba koja se lako zanosi, ali brzo gubi interes za predmete svoje strasti, ubrzo je izgubio interes za staklenik. Nakon što je preuzeo operu, počeo je posjećivati ​​imanje mnogo rjeđe. Njegova supruga Elizaveta Grigorijevna je ovde stalno živela sa decom, a drugi specijalista, Mark Aleksejevič Redkin, bio je baštovan Mamontovih početkom 20. veka. Uzgajao je neobičan grm ruže u jednom od staklenika, stavljajući svoje izdanke duž rešetke, tako da je ispalo pravo "ružino drvo". Izbojci ovog "drveta" opletali su cijelu rešetku i dizali se do samog stropa staklenika. Pod Redkinom je u plastenicima Abramcevo uzgajano mnogo cvijeća: zumbuli, mali grmovi jorgovana, cinerarije - ukrašavali su veliku trpezariju u kući za Uskrs.

Nakon smrti Elizavete Grigorijevne 1908. godine, Mark Aleksejevič se brinuo o njenom grobu, neprestano ga ukrašavajući cvijećem. Nažalost, Verochka - ta ista "djevojka sa breskvama" - umrla je godinu dana prije smrti svoje majke u 32. godini. Godine 1926. staklenici su demontirani zbog dotrajalosti, a na samom imanju na ruševinama stare kulture nalazila se kuća za odmor za graditelje novog života.