Večer u salonu Anne Scherer sažetak. Analiza uloge i značaja epizode Prijem u salonu Ane Pavlovne Šerer prema epskom romanu Rat i mir (Lev N. Tolstoj). Motivacija za aktivnosti učenja

Salon Ane Pavlovne Šerer i njegovih gostiju

1. Radnja romana Lava Tolstoja Rat i mir počinje u julu 1805. u salonu Ane Pavlovne Šerer. Ova scena nas upoznaje sa predstavnicima dvorske aristokratije: princezom Elizavetom Bolkonskom, princem Vasilijem Kuraginom, njegovom djecom, bezdušnom ljepotom Jelenom, miljenikom žena, nemirnom budalom Anatolom i smirenom budalom Ipolitom, domaćicom večeri Anom Pavlovnom. U liku mnogih heroja prisutnih na ovoj večeri, autor koristi tehniku ​​kidanja svih maski. Autor pokazuje kako je u ovim junacima sve lažno, u tome neiskreno i manifestuje se negativan odnos prema njima. Sve što se u svijetu radi ili govori nije od čistog srca, već je diktirano potrebom da se poštuje pristojnost. Na primjer, Ana Pavlovna je, uprkos svojih četrdeset godina, bila puna animacije i impulsa.

   Biti entuzijasta postao je njen društveni položaj, a ponekad, kada to nije ni htela, postala je entuzijasta, da ne bi prevarila očekivanja ljudi koji su je poznavali. Uzdržani osmeh koji je neprestano igrao na licu Ane Pavlovne, iako nije išao na njene zastarele crte lica, izražavao je, kao kod razmažene dece, stalnu svest o njenoj slatkoj mani, od koje ona ne želi, ne može i ne nalazi za potrebno da se ispravi.

   L. N. Tolstoj negira norme života visokog društva. Iza njegove vanjske pristojnosti kriju se svjetovni takt, gracioznost, praznina, sebičnost, lični interes. Na primjer, u frazi princa Vasilija: Prije svega, reci mi, kako je tvoje zdravlje, dragi prijatelju? Smiri me, zbog tona sudjelovanja i pristojnosti dolazi do ravnodušnosti, pa čak i sprdnje.

   Prilikom opisa recepcije, autor koristi detalje, evaluativne epitete, poređenja u opisu likova, koji govore o lažnosti ovog društva. Na primjer, lice domaćice večeri, svaki put kada je u razgovoru spomenula caricu, poprimilo je dubok i iskren izraz privrženosti i poštovanja, u kombinaciji sa tugom. Knez Vasilij, govoreći o svojoj djeci, smiješi se neprirodnije i živahnije nego inače, a pritom posebno oštro pokazuje nešto neočekivano grubo i neugodno u borama koje su mu se razvile oko usta. Svi gosti su obavili ceremoniju pozdravljanja nepoznate, nezanimljive i nepotrebne tetke. Princeza Helene, kada je priča ostavila utisak, osvrnula se na Anu Pavlovnu i odmah poprimila isti izraz lica deveruše, a zatim se ponovo smirila uz blistav osmeh.

2. Radnja počinje prijemom kod približne carice Ane Pavlovne Scherer, gdje vidimo svo visoko društvo Sankt Peterburga. Ova tehnika je svojevrsno izlaganje: ovdje upoznajemo mnoge od najvažnijih likova u romanu. S druge strane, tehnika je sredstvo za karakterizaciju visokog društva, uporedivog sa društvom Famus (A. S. Gribojedov Jao iz Wit), nemoralnog i lažljivog. Svi oni koji dođu traže korist za sebe u korisnim kontaktima koje mogu ostvariti sa Schererom. Dakle, princ Vasilij je zabrinut za sudbinu svoje djece, kojima pokušava dogovoriti isplativ brak, a Drubeckaja dolazi kako bi uvjerila princa Vasilija da interveniše za njegovog sina. Indikativno obilježje je ritual pozdravljanja nepoznate i nepotrebne tuške (francuski ma tante). Niko od gostiju ne zna ko je ona i ne želi da razgovara sa njom, ali ne mogu da krše nepisane zakone sekularnog društva. Na pozadini gostiju Ane Šerer izdvajaju se dva lika: Andrej Bolkonski i Pjer Bezuhov. Oni se protive visokom društvu, kao što je Chatsky protivnik Famus Society. Većina razgovora na ovom balu posvećena je politici i nadolazećem ratu s Napoleonom, kojeg nazivaju korzikanskim čudovištem. Uprkos tome, većina dijaloga između gostiju vodi se na francuskom jeziku.

Radnja romana Lava Tolstoja "Rat i mir" počinje u julu 1805. godine u salonu Ane Pavlovne Šerer. Ova scena nas upoznaje sa predstavnicima dvorske aristokratije: princezom Elizavetom Bolkonskom, princem Vasilijem Kuraginom, njegovom decom - bezdušnom lepoticom Jelenom, miljenicom žena, "nemirnom budalom" Anatolom i "mirnom budalom" Ipolitom, domaćicom veče - Ana Pavlovna. U liku mnogih heroja prisutnih na ovoj večeri, autor koristi tehniku ​​„kidanja svih maski“. Autor pokazuje koliko je u ovim junacima sve lažno, neiskreno – tu se očituje negativan odnos prema njima. Sve što se u svijetu radi ili govori nije od čistog srca, već je diktirano potrebom da se poštuje pristojnost. Na primjer, Ana Pavlovna, „uprkos svojih četrdeset godina, bila je puna animacije i impulsa.

Biti entuzijasta postao je njen društveni položaj, a ponekad, kada to nije ni htela, postala je entuzijasta, da ne bi prevarila očekivanja ljudi koji su je poznavali. Uzdržani osmeh koji je neprestano igrao na licu Ane Pavlovne, iako nije išao na njene zastarele crte lica, izražavao je, kao kod razmažene dece, stalnu svest o njenoj slatkoj mani, od koje ona ne želi, ne može i ne nalazi za potrebno da se ispravi.

L. N. Tolstoj negira norme života visokog društva. Iza njegove vanjske pristojnosti kriju se svjetovni takt, gracioznost, praznina, sebičnost, lični interes. Na primjer, u frazi princa Vasilija: „Prvo, reci mi, kako je tvoje zdravlje, dragi prijatelju? Smiri me, ”- zbog tona sudjelovanja i pristojnosti dolazi do ravnodušnosti, pa čak i sprdnje.

Prilikom opisa recepcije, autor koristi detalje, evaluativne epitete, poređenja u opisu likova, koji govore o lažnosti ovog društva. Na primjer, lice domaćice večeri, svaki put kada bi spomenula caricu u razgovoru, poprimilo je "dubok i iskren izraz odanosti i poštovanja, u kombinaciji sa tugom". Princ Vasilij, govoreći o vlastitoj djeci, smiješi se „neprirodnije i živahnije nego inače, a u isto vrijeme posebno oštro pokazuje nešto neočekivano grubo i neugodno u borama koje su mu se razvile oko usta“. “Svi gosti su obavili ceremoniju pozdravljanja nepoznate, nezanimljive i nepotrebne tetke.” Princeza Helena, „kada je priča ostavila utisak, osvrnula se na Anu Pavlovnu i odmah poprimila isti izraz na licu deveruše, a zatim se ponovo smirila uz blistav osmeh.”

„... Večeras je Ana Pavlovna poslužila svoje goste prvo vikonta, a zatim opata, kao nešto natprirodno prefinjeno.” Vlasnika salona autor poredi sa vlasnikom predionice, koji, „postavivši radnike na njihova mesta, šeta po objektu, primećujući nepokretnost ili neobičan, škripavi, preglasan zvuk vretena, žurno korača, sputava ili kreće na pravi način...”

Još jedna važna karakteristika koja karakteriše plemstvo okupljeno u salonu je francuski jezik kao norma. L. N. Tolstoj naglašava nepoznavanje heroja njihovog maternjeg jezika, odvojenost od naroda. Upotreba bilo ruskog ili francuski- još jedan način da se pokaže kako se autor odnosi prema onome što se dešava. Po pravilu, francuski (a ponekad i njemački) prodire u narativ gdje se opisuju laž i zlo.

Među svim gostima izdvajaju se dvojica: Pjer Bezuhov i Andrej Bolkonski. Pjer, koji je upravo stigao iz inostranstva i prvi put bio prisutan na takvom prijemu, od ostalih se odlikovao svojim "inteligentnim i istovremeno plahim, pažljivim i prirodnim izgledom". Ana Pavlovna ga je „pozdravila sa naklonom, misleći na ljude najniže hijerarhije“, i tokom cele večeri je osećala strah i uznemirenost, ma kako on uradio nešto što se nije uklapalo u njen ustaljeni poredak. Ali, uprkos svim naporima Ane Pavlovne, Pjer je ipak „uspeo“ da prekrši ustaljeni bonton svojim izjavama o pogubljenju vojvode od Enghiena, o Bonaparteu. U salonu se okrenula priča o zaveri vojvode od Enghiena. u slatku sekularnu anegdotu. I Pjer, izgovarajući riječi u odbranu Napoleona, pokazuje svoj progresivni stav. I samo ga princ Andrej podržava, dok su ostali reakcionarni prema idejama revolucije.

Iznenađujuće je da se Pjerove iskrene presude doživljavaju kao nepristojan trik, a glupa anegdota koju Ipolit Kuragin počinje da priča tri puta je poput sekularne ljubaznosti.

Princ Andrej se od gomile izdvaja po "umornom, dosadnom izgledu". On nije stranac u ovom društvu, ravnopravan je sa gostima, poštuje ga se i strahuje. I "svi oni koji su bili u dnevnoj sobi... su ga već toliko umorili da mu je bilo jako dosadno gledati ih i slušati."

Iskrena osjećanja autor oslikava samo u sceni susreta ovih junaka: „Pjer, koji nije skidao svoje radosne, prijateljske poglede s njega (Andreja), prišao mu je i uhvatio ga za ruku. Princ Andrej, videći Pjerovo nasmejano lice, nasmešio se neočekivano ljubaznim i prijatnim osmehom.

Prikazujući visoko društvo, L. N. Tolstoj pokazuje njegovu heterogenost, prisustvo u njemu ljudi kojima se takav život gadi. Negiranje životnih normi visokog društva, autor goodies roman počinje njihovim poricanjem praznine i lažnosti sekularnog života.

Opšti cilj proučavanja romana je otkriti koje životne norme Tolstoj potvrđuje, a koje poriče. Upoznavanje s romanom počinjemo iz epizode večeri u salonu A.P. Scherera u julu 1805. Specifičan cilj je da se utvrdi, prije svega, autorov stav prema životnim normama visokog društva i kako ih on izražava, i drugo, da vidimo da li će nam ovo društvo i, treće, razgovori u salonu ljudi bliskih kraljevskom dvoru, omogućiti da se uključimo u političku atmosferu tog doba: u julu 1805. diplomatski odnosi između Rusije i Francuske su poništeni. slomljena. Zašto se to dogodilo?

IV. Salon A. P. Sherer- plan posmatranja (napisano na tabli).

1. Koje likove i kojim redosledom Tolstoj uvodi čitaoca u prvim poglavljima romana?

3. P. Bezuhov i A. Bolkonski kao stranci u Šererovoj dnevnoj sobi.

4. "Anegdota" princa Ipolita na kraju večeri. Francuski i ruski u opisu salona Ane Pavlovne.

Radnja počinje u julu 1805. u salonu A.P. Scherera. Ove scene nas upoznaju sa predstavnicima dvorske aristokratske sredine: deveruša Šerer, ministar princ Vasilij Kuragin, njegova deca - prelepa Helena, „nemirna budala“ Anatol i „mirna budala“ Ipolit, princeza Liza Bolkonskaja i drugi .

Negativan stav prema Tolstojevim junacima očitovao se u tome što autor pokazuje koliko je sve u njima lažno, ne dolazi iz čistog srca, već iz potrebe da se poštuje pristojnost. Tolstoj negira životne norme visokog društva i iza njegove vanjske pristojnosti, gracioznosti, sekularnog takta otkriva prazninu, sebičnost, pohlepu i karijerizam "krema" društva.

Da bi razotkrio lažnost i neprirodnost ovih ljudi, Tolstoj koristi metodu "kidanja svih vrsta maski" ("Prvo, reci mi kako je tvoje zdravlje, dragi prijatelju? Umiri me", rekao je princ Vasilij tonom u kojoj je zbog pristojnosti i učešća prosijala ravnodušnost, pa čak i podsmijeh).

Gledajući kroz 2. poglavlje, učenici čitaju činjenice koje govore o lažnosti ovog društva, evaluativne epitete i poređenja u opisima junaka („ravno lice“, Ana Pavlovna „počastila“ svoje goste strancima, „servirala“... prvo vikont, pa opat...).

Među gostima Ane Pavlovne izdvajaju se dve osobe. Ko su oni? Jesu li svoje u dnevnoj sobi visokog društva, sudeći samo po portretima i držanju junaka?

(Pametan i plašljiv, pažljiv i prirodan izgled Pjera, grimasa dosade na lepom licu princa Andreja. Već na portretima se vidi da su oni ovde stranci. Od trenutka kada se pojave u salonu, oseća se sukob između Pjera i princa Andreja sa aristokratskim okruženjem. Ana Pavlovna je pozdravila Pjera naklon, "odnoseći se na ljude najniže hijerarhije u svom salonu", i tretirala ga sa strahom.)

Uporedite portret Pjera i princa Vasilija i njihovo držanje.

Koji su to detalji koji otkrivaju duhovnu bliskost Pjera i A. Bolkonskog.

(Samo od Bolkonskog, Pjer ne uzima svoje „radosne, prijateljske oči“, a princ Andrej, koji je sve u dnevnoj sobi gledao umornim, dosadnim pogledom, nasmešio se samo Pjeru „sa neočekivano ljubaznim i prijatnim osmehom“) .

Pjerovo kršenje etikete koju je ustanovila Ana Pavlovna, njegova nespretnost još jednom potvrđuje da je on strano tijelo u dnevnoj sobi visokog društva. Knez Vasilij kaže o njemu Ani Pavlovnoj: "Obrazuj me ovog medveda."

Za princa Andreja se ne može sa istom odlučnošću reći da je stranac u svemu. U ovom društvu on nije "medved", ima jednaka prava, poštuje ga se i plaši se, može sebi da dozvoli da "škilji" na društvo. On je za svakoga. Oni su mu stranci.

Skrećemo pažnju na karakteristike Tolstojevih portreta:

a) prirodnost prvog poznanstva sa junakom kroz njegov izgled, kao što se dešava u životu;

b) duboko psihološko ispunjenje portreta, izražavanje kroz njega promjene osjećaja i raspoloženja;

c) odabir 1-2 trajna znaka (svijetli izraz ravnog lica kneza Vasilija; oduševljeni, kao zalijepljen osmijeh Ane Pavlovne; inteligentan i plašljiv pogled Pjera ...)

Dakle, negirajući životne norme visokog društva, Tolstoj započinje put svojih pozitivnih heroja njihovim poricanjem praznine i lažnosti sekularnog života. Autor pokazuje heterogenost ovog društva i ljudi kojima se takav život gadi.

Obratimo pažnju na političke sporove (poglavlje 4).

(Priča o antinapoleonskoj zavjeri vojvode od Enghiena pretvara se u slatku sekularnu anegdotu u salonu, koju svi smatraju šarmantnom. Kada Pjer pokuša da uđe u razgovor o Napoleonu, Ana Pavlovna to ne dozvoljava. A. Bolkonski dobro poznaje Napoleona, citira Napoleonove izjave.U pozadini opće osude Napoleona odjednom zvuče riječi Pjera u njegovu odbranu, užasavajuće sve, a podržava ga samo A. Bolkonski. To ukazuje na progresivno raspoloženje Pjera i političku reakcionarnost Schererovog kruga, budući da se ideje revolucije ovdje ocjenjuju kao ideje pljačke, ubistva i kraljevoubistva; sjetite se riječi Ane Pavlovne (1. poglavlje) o potrebi da se slomi hidra revolucije ... u osoba ovog ubice i zlikovca..."

Ako Pjer još nije shvatio svoje protivljenje sekularnom društvu, onda princ Andrej duboko prezire svijet (karakteristike sekularnog društva, poglavlje 6). To se očituje u njegovom držanju (u Schererovoj dnevnoj sobi ima "dosadni" izgled, glas mu zvuči "suvo neugodno"), u otvorenoj simpatiji prema Pierreu, koji propovijeda slobodoljubive stavove, te u oštrim izjavama o praznom i niskom interesima dvorske aristokratije.

Koja epizoda završava veče kod A.P. Scherera?

(Glupa Hipolitova anegdota, koju su svi pozdravili iz društvene ljubaznosti.)

Obratimo pažnju na činjenicu da 1-4 pog. zaslijepiti francuskim. Koja je svrha uvođenja francuskog u roman?

(Francuski je norma sekularnog društva; Tolstoj ističe neznanje likova o maternjem jeziku, odvojenost od naroda, odnosno francuski jezik je sredstvo za karakterizaciju plemstva sa njegovom antinacionalnom orijentacijom.)

Jednostavnim korišćenjem sad ruskog, sad francuskog, Tolstoj pokazuje svoj stav prema onome što se dešava. Pjerove riječi, iako odlično govori francuski i više je navikao na njega u inostranstvu, autor citira samo na ruskom. Napomene A. Bolkonskog (a on iz navike često prelazi na francuski i govori ga kao Francuz, čak izgovara reč „Kutuzov“ sa akcentom na poslednjem slogu) takođe su date, uglavnom na ruskom, sa izuzetkom dva slučaja: princ Andrej, ulazeći u salon, odgovara na pitanje Ane Pavlovne na francuskom, a na francuskom citira Napoleona.

U pravilu, tamo gdje se opisuje laž ili zlo, upada francuski ili kasnije njemački jezik.

Povezane informacije:

Pretraga web stranice:

Salon Ane Pavlovne Scherer podsjeća na maske spojene pristojnošću. Vidimo lijepe dame a sjajna gospodo, svijetle svijeće su svojevrsno pozorište u kojem junaci, poput glumaca, igraju svoje uloge. Pritom, svako ne igra ulogu koja mu se sviđa, već onu u kojoj drugi žele da ga vide. Čak su i njihove fraze apsolutno prazne, besmislene, jer su sve pripremljene i ne dolaze iz srca, već su izgovorene po nepisanom pismu. Glavni glumci i režiseri ove predstave su Ana Pavlovna i Vasilij Kuragin.

Međutim, uz sve to, opis Schererovog salona je važna scena u romanu, ne samo zato što nam pomaže da shvatimo čitavu suštinu sekularnog društva tog vremena, već i zato što nas upoznaje sa nekim od glavnih likova posao.

Ovdje upoznajemo Pjera Bezuhova i Andreja Bolkonskog i razumijemo koliko se razlikuju od drugih heroja. Princip antiteze koji autor koristi u ovoj sceni tjera nas da obratimo pažnju na ove likove, da ih pobliže pogledamo.

Sekularno društvo u salonu liči na mašinu za predenje, a ljudi su vretena koja bez prestanka galame iz različitih pravaca. Najposlušnija i najljepša lutka je Helen. Čak i izraz njenog lica u potpunosti ponavlja emocije na licu Ane Pavlovne. Helen ne izgovori nijednu frazu cijelo veče. Samo namješta svoju ogrlicu. Iza vanjske ljepote ove junakinje ne krije se apsolutno ništa, maska ​​na njoj se drži još čvršće nego na drugim junacima: to je "nepromjenjivi" osmijeh i hladni dijamanti.

Među svim ženama koje su predstavljene u salonu deveruše, zgodna je samo supruga princa Andreja, Lisa, koja čeka dijete. Čak je prožimamo poštovanjem kada se udalji od Hipolite. Međutim, Lisa ima i masku koja se toliko vezala za nju da čak i kod kuće razgovara sa suprugom istim zaigranim i hirovitim tonom kao i sa gostima u salonu.

Stranac među pozvanima je Andrej Bolkonski. Kada je suzio oči, pogledao je po društvu, otkrio da pred njim nisu bila lica, već maske, čija su srca i misli potpuno prazni. Ovo otkriće natjera Andreja da zatvori oči i okrene se. Samo jedna osoba u ovom društvu je dostojna osmeha Bolkonskog. A ta ista osoba Ana Pavlovna jedva da zaslužuje pažnju, susrećući se sa pozdravom koji se odnosi na ljude najniže klase. Ovo je Pjer Bezuhov, „ruski medved“, kome je, prema Ani Pavlovnoj, potrebno „obrazovanje“, a po našem shvatanju, lišavanje iskrenog interesovanja za život. Budući da je bio vanbračni sin Katarininog plemića, bio je lišen svjetovnog obrazovanja, zbog čega se oštro izdvajao iz opće mase salonskih gostiju, ali ga njegova prirodnost odmah postavlja u odnosu na čitatelja i izaziva simpatije. Pjer ima svoje mišljenje, ali nikoga u ovom društvu to ne zanima. Ovdje, generalno, niko nema svoje mišljenje, a ne može biti, jer su svi predstavnici ovog društva nepromijenjeni i samozadovoljni.

Sam autor i njegovi omiljeni likovi imaju negativan stav prema sekularnom društvu. L. Tolstoj razotkriva glumce Šererovog salona. Koristeći metode kontrasta i poređenja, autor otkriva pravu suštinu likova. Princa Vasilija Kuragina poredi sa glumcem, a njegov način govora sa navijenim satom. Novi gosti salona deluju kod Tolstoja kao jela koja se služe za stolom. Prvo, Ana Pavlovna "služi za stolom" kao vikont, a zatim kao opat. Autor svjesno koristi tehniku ​​redukcije slika, naglašavajući prevagu fizioloških potreba kod pripadnika sekularnog društva nad važnijim - duhovnim. Autor nam daje da shvatimo da je i sam na strani prirodnosti i iskrenosti, kojoj svakako nije bilo mjesto u salonu djeveruše.

Ova epizoda igra važnu ulogu u romanu. Ovdje je glavno priče. Pjer prvi put vidi svoju buduću ženu Helenu, princ Vasilij odlučuje oženiti Anatola princezom Marijom, kao i pridružiti se Borisu Drubeckom, a Andrej Bolkonski odlučuje krenuti u rat.

Početak romana ima mnogo zajedničkog sa epilogom. Na kraju epa upoznajemo mladog sina Andreja Bolkonskog, koji je bio nevidljiv u prvoj sceni dela. I opet počinju sporovi oko rata, kao u nastavku teme opata Morija o vječnosti svijeta. Upravo tu temu L. Tolstoj otkriva kroz svoj roman.

“Veče u salonu Scherer. Petersburg. jula. 1805 "(analiza epizode romana L. N. Tolstoja "Rat i mir") 5. godina" (analiza epizode romana L. N. Tolstoja "Rat i mir")

Radnja romana L. N. Tolstoja "Rat i mir" počinje jula 1805. godine u salonu Ane Pavlovne Šerer. Ova scena nas upoznaje sa predstavnicima dvorske aristokratije: princezom Elizabetom Bolkonskom, princem Vasilijem Kuraginom, njegovom decom - bezdušnom lepoticom Jelenom, miljenik žena, "nemirni budala Anatol i "mirni budala Ipolit, domaćica večeri - Ana Pavlovna. U liku mnogih junaka prisutnih na ovoj večeri, autor koristi tehniku" otkidanja svih vrsta od maski. Autor pokazuje koliko je u ovim junacima sve lažno, neiskreno – tu se očituje negativan odnos prema njima. Sve što se u svijetu radi ili govori nije od čistog srca, već je diktirano potrebom da se poštuje pristojnost. Na primjer, Ana Pavlovna, „uprkos svojih četrdeset godina, bila je puna animacije i impulsa.

Biti entuzijasta postao je njen društveni položaj, a ponekad, kada to nije ni htela, postala je entuzijasta, da ne bi zavarala očekivanja ljudi koji su je poznavali. Uzdržani osmeh koji je neprestano igrao na licu Ane Pavlovne, iako nije išao na njene zastarele crte lica, izražavao je, kao kod razmažene dece, stalnu svest o njenoj slatkoj mani, od koje ona ne želi, ne može i ne nalazi za potrebno da se ispravi.

L. N. Tolstoj negira norme života visokog društva. Iza njegove vanjske pristojnosti kriju se svjetovni takt, gracioznost, praznina, sebičnost, lični interes. Na primjer, u frazi princa Vasilija: "Prvo, reci mi, kako je tvoje zdravlje, dragi prijatelju? Smiri me, - zbog tona sudjelovanja i pristojnosti, dolazi ravnodušnost, pa čak i ruganje.

Prilikom opisa recepcije, autor koristi detalje, evaluativne epitete, poređenja u opisu likova, koji govore o lažnosti ovog društva. Na primjer, lice domaćice večeri, svaki put kada je u razgovoru spomenula caricu, poprimilo je "dubok i iskren izraz privrženosti i poštovanja, u kombinaciji sa tugom. Knez Vasilij se, govoreći o svojoj djeci, smiješi" neprirodnije i živahnije nego inače, i time s posebnom oštrinom pokazujući nešto neočekivano grubo i neugodno u borama koje su mu se stvorile oko usta. "Svi gosti su obavili ceremoniju dočeka nepoznate, nezanimljive i nepotrebne tetke. Princeza Helena", kada je priča ostavila utisak, osvrnula se na Anu Pavlovnu i odmah poprimila isti izraz na licu deveruše, a onda se opet smirio u blistavom osmehu.

"... Anna Pavlovna je ove večeri poslužila svoje goste, prvo vikonta, zatim igumana, kao nešto natprirodno prefinjeno. Vlasnika salona autor poredi sa vlasnikom predionice, koji je, "stavivši radnici na svojim mjestima, šetaju po ustanovi, primjećuju nepokretnost ili nenaviknutu, škripu, preglasan zvuk vretena, požuruju, sputavaju ili postavljaju u pravi tok...

Još jedna važna karakteristika koja karakteriše plemstvo okupljeno u salonu je francuski kao norma. L. N. Tolstoj naglašava nepoznavanje heroja njihovog maternjeg jezika, odvojenost od naroda. Upotreba ruskog ili francuskog je još jedan način da se pokaže kako se autor odnosi prema onome što se dešava. Po pravilu, francuski (a ponekad i njemački) prodire u narativ gdje se opisuju laž i zlo.

Među svim gostima izdvajaju se dvojica: Pjer Bezuhov i Andrej Bolkonski. Pjer, koji je upravo stigao iz inostranstva i prvi put je bio prisutan na takvom prijemu, od ostalih se razlikovao po "inteligentnom i istovremeno plašljivom, pažljivom i prirodnom izgledu. Ana Pavlovna" ga je dočekala naklonom. ljudima najniže hijerarhije, a tokom cele večeri doživljavala je strah i uznemirenost, kao da je uradio nešto što se ne uklapa u poredak koji je ona uspostavila. Ali, uprkos svim naporima Ane Pavlovne, Pjer je ipak „uspeo da razbije ustaljeni bonton svojim izjavama o pogubljenju vojvode od Enghiena, o Bonaparteu. U salonu se priča o zaveri vojvode od Enghiena pretvorila u simpatična sekularna anegdota.A Pjer, izgovarajući riječi u odbranu Napoleona, pokazuje svoju progresivnost I samo ga princ Andrej podržava, dok su ostali reakcionarni prema idejama revolucije.

Iznenađujuće je da se Pjerove iskrene presude doživljavaju kao nepristojan trik, a glupa anegdota koju Ipolit Kuragin počinje da priča tri puta je poput sekularne ljubaznosti.

Princa Andreja izdvaja iz gomile prisutnih "umoran, dosadan izgled. On nije stranac u ovom društvu, ravnopravan je sa gostima, poštuje ga se i boji se. i bilo mu je veoma dosadno da ih slušam.

Iskrena osećanja autor oslikava samo u sceni susreta ovih junaka: „Pjer, koji nije skidao svoje radosne, prijateljske poglede sa njega (Andreja), prišao mu je i uhvatio ga za ruku. Princ Andrej, ugledavši Pjerovu nasmejana lica, nasmešila se neočekivano ljubaznim i prijatnim osmehom.

Prikazujući visoko društvo, L. N. Tolstoj pokazuje njegovu heterogenost, prisustvo u njemu ljudi kojima se takav život gadi. Negirajući životne norme visokog društva, autor započinje put pozitivnih likova romana negirajući im prazninu i lažnost sekularnog života.

Tolstoj, Kompozicija