Koliko je i kojih spomenika hemijskim supstancama poznato. Sastav i tehnologija antičkih materijala. Hemikalije kao građevinski materijali

Različite metode za proučavanje sastava i tehnologije drevnih materijala postaje teško uočiti. Razmotrimo ukratko metode koje su najpoznatije i testirane.

Izbor jedne ili druge metode proučavanja sastava antičkih objekata diktiran je istorijskim i arheološkim problemima.Generalno, takvih problema nema mnogo, ali se mogu riješiti na različite načine.

Metal u obliku legura, keramike i tkanina prvi su umjetni materijali koje je čovjek svjesno stvorio. Takvi materijali ne postoje u prirodi. Stvaranje metalnih legura, keramike i tkanina označilo je kvalitativno novu fazu u tehnologiji: prijelaz sa prisvajanja i prilagođavanja prirodnih materijala na proizvodnju umjetnih materijala s unaprijed određenim svojstvima.

Kada se proučava sastav drevnih materijala, u pravilu se misli na sljedeća pitanja. Je li ovaj predmet napravljen lokalno ili daleko od mjesta pronalaska? Ako je daleko, da li je moguće naznačiti mjesto gdje je napravljen? Da li je sastav materijala, kao što je legura nekih metala, namjeran ili slučajan? Koja je bila tehnologija ovog ili onog proizvodnog procesa? Koliki je bio nivo produktivnosti rada pri korištenju ove ili one tehnike za obradu kamena, kostiju, drveta, metala, keramike, stakla itd.? U koju svrhu su korišteni ovi alati? Na ova i druga slična pitanja moguće je odgovoriti uglavnom na osnovu dvije vrste istraživanja: analize materije i fizičkog modeliranja drevnih tehnoloških procesa.

ANALIZA SUPSTANCI

Najtačnija od tradicionalnih metoda analize supstanci je hemijska analiza. Ispitivana tvar se obrađuje u različitim otopinama, u kojima se talože određeni sastavni elementi. Talog se zatim kalcinira i izvaga. Za takvu analizu potreban je uzorak od najmanje 2 g. Jasno je da se takav uzorak ne može odvojiti od svakog predmeta, a da se ne uništi. Hemijska analiza je veoma dugotrajna, a arheolog treba da zna sastav stotina i hiljada objekata. Osim toga, niz elemenata prisutnih u ovoj temi u
količinama u tragovima, praktično se ne određuje hemijskim putem.

Optička spektralna analiza. Ako se mala količina tvari od 15-20 mg izgori u plamenu naponskog luka i, propuštajući svjetlost ovog luka kroz prizmu, zatim je projicira na fotografsku ploču, tada će se spektar snimiti na razvijenu ploča. U ovom spektru svaki hemijski element ima svoje strogo definisano mesto. Što je veća njegova koncentracija u datom subjektu, to će spektralna linija ovog elementa biti intenzivnija. Intenzitet linije određuje koncentraciju elementa u spaljenom uzorku. Spektralna analiza vam omogućava da uhvatite vrlo male nečistoće, reda veličine 0,01%, što je veoma važno za neka pitanja sa kojima se arheolog suočava. Naravno, ovdje je predstavljen samo najopštiji princip spektralne analize. Njegova praktična implementacija provodi se uz pomoć posebne opreme i zahtijeva određene vještine. Instrumenti za spektralnu analizu su komercijalno dostupni. Tehnika analize nije tako komplicirana, a po želji, arheolog je savlada za prilično kratko vrijeme. Istovremeno je isključena vrlo neproduktivna međukarika, kada arheolog koji nije dobro upućen u tehniku ​​analize mora objasniti svoje zadatke geologu koji je slabo upućen u arheološka pitanja. Stoga se čini da je idealna situacija kada se profesionalni gledalac koji radi u naučnom timu arheologa toliko upozna s arheološkim problemima da i sam može formulirati zadatke za proučavanje sastava antičkih materijala.

Spektralna analiza arheoloških nalaza dala je mnogo zanimljivih rezultata.

Drevna bronza. Najvažnija istraživanja uz pomoć spektralne analize odnose se na porijeklo i rasprostranjenost antičke metalurgije bakra i bronze. Omogućili su prelazak od grubih vizualnih procjena (bakar, bronza) do preciznih kvantitativnih karakteristika komponenti legure i identifikacije različitih tipova legura na bazi bakra.

Do relativno nedavno se vjerovalo da metalurgija bakra i bronze potiče iz Mesopotamije, Egipta i južnog Irana, gdje je poznata još od 4. milenijuma prije Krista. e. Masovna proizvodnja analiza brončanih predmeta omogućila je da se postavi pitanje ne regiona, već specifičnih drevnih rudarskih radova, na koje se određene vrste legura mogu „prikačiti“ sa određenom verovatnoćom. Ruda iz svakog ležišta ima specifičan skup mikronečistoća svojstvenih samo ovom nalazištu. Kada se ruda topi, sastav i količina ovih nečistoća mogu donekle varirati, ali se mogu uzeti u obzir. Tako je moguće dobiti određene "oznake" koje karakterišu karakteristike metala određenog ležišta ili grupe ležišta, rudarskih centara. Poznate su karakteristike rudarskih centara kao što su balkansko-karpatski, kavkaski, uralski, kazahstanski, centralnoazijski.

Trenutno su u Maloj Aziji pronađeni najstariji tragovi topljenja i prerade proizvoda od bakra i olova (Chatal-Khuyuk, Hadjilar, Cheyyunyu-Tepesi itd.). Datiraju najmanje hiljadu godina unazad do sličnih nalaza iz Mesopotamije i Egipta.

Analiza materijala dobijenih tokom iskopavanja u najstarijem rudniku bakra u Evropi, Ai-Bunar (na teritoriji savremene Bugarske), pokazala je da je već u 4. milenijumu pre nove ere. Evropa je imala svoj izvor bakra. Proizvodi od bronze izrađivali su se od ruda iskopanih u Karpatima, Balkanu i Alpima.

Na osnovu statističke analize sastava antičkih brončanih predmeta, bilo je moguće utvrditi glavne pravce evolucije same bronzane tehnologije. U većini rudarskih i metalurških centara pojavila se kalajna bronza daleko od odmah. Prethodila je arsenova bronza. Legure bakra sa arsenom mogu biti prirodne. Arsen je prisutan u brojnim rudama bakra i delimično se pretvara u metal tokom topljenja. Vjerovalo se da primjesa arsena degradira kvalitet bronce. Zahvaljujući masovnoj spektralnoj analizi bronzanih predmeta, bilo je moguće ustanoviti neobičan obrazac. Predmeti predviđeni za upotrebu u uslovima jakog mehaničkog naprezanja (glave kopalja, strele, noževi, srpovi i dr.) imali su primes arsena u rasponu od 3-8%. Predmeti koji nisu smjeli doživjeti mehaničko opterećenje tokom upotrebe (dugmad, plakete i drugi ukrasi) imali su primjesa arsena 8-15%. U određenim koncentracijama (do 8%), arsen igra ulogu legirajućeg aditiva: daje bronzi visoku čvrstoću, iako je izgled takvog metala neopisiv. Ako se koncentracija arsena poveća iznad 8-10%, bronza gubi svojstva čvrstoće, ali dobiva lijepu srebrnu nijansu. Osim toga, pri visokoj koncentraciji arsena, metal postaje topljiviji i dobro ispunjava sva udubljenja kalupa, što se ne može reći za viskozni, brzo hlađeni bakar. Fluidnost metala je važna pri livenju nakita složenog oblika. Tako su dobijeni neosporni dokazi da su drevni majstori poznavali svojstva bronce i da su mogli da dobiju metal sa unapred određenim osobinama (Sl. 39). Naravno, to se dešavalo u uslovima koji nemaju nikakve veze sa našim idejama o metalurškoj proizvodnji sa njenim tačnim recepturama, ekspresnim analizama itd. Kod svih starih naroda, kovačko zanatstvo je bilo propraćeno aurom magije i misterije. Bacajući jarkocrveno realgar kamenje ili zlatno-narandžaste komade orpimenta koji sadrže značajnu koncentraciju arsena u peć za topljenje, drevni metalurg je to najvjerovatnije shvatio kao neku vrstu magijske akcije sa "magičnim" kamenjem koje ima poštovanu crvenu boju. Iskustvo generacija i intuicija sugerisali su drevni majstor, koji su aditivi i u kojim količinama potrebni u proizvodnji stvari namijenjenih različitim namjenama.

U brojnim krajevima u kojima nije bilo rezervi arsena ili kalaja, bronza se dobijala u obliku legure bakra sa antimonom. Zahvaljujući spektralnoj analizi, bilo je moguće utvrditi da su čak i na prijelazu naše ere srednjoazijski majstori uspjeli dobiti takvu leguru, koja je po sastavu i svojstvima bila vrlo bliska modernom mesingu. Dakle, među predmetima pronađenim tokom iskopavanja groblja Tulkhar (2. vek pne - 1. vek nove ere, Južni Tadžikistan), bilo je mnogo naušnica, kopči, narukvica i drugih predmeta od mesinga.

Spektralna analiza velikog broja bronzanih predmeta sa skitskih lokaliteta istočne Evrope pokazala je da receptura za legure skitske bronze ne prati kontinuitet prethodnih kultura kasnog bronzanog doba ovog područja. Istovremeno, ovdje postoje stvari čiji je sastav legura po sastavu koncentracija sličan legurama istočnih regija (Južni Sibir i Centralna Azija). Ovo služi kao dodatni argument u prilog hipotezi o istočnom poreklu kulture skitskog tipa.

Uz pomoć spektralne analize moguće je proučavati prirodu širenja u vremenu i prostoru ne samo bronce, već i drugih materijala. Posebno uspješno iskustvo postoji u proučavanju rasprostranjenosti kremena u neolitu, kao i stakla i keramike u različitim povijesnim periodima.

AT poslednjih godina u praksi arheoloških istraživanja sve je veća uloga modernih, a za arheologiju - novih metoda istraživanja.

stabilni izotopi. Kao što su gore spomenute mikronečistoće u drevnim metalima, kremenu, keramici i drugim materijalima prirodni markeri, svojevrsni "pasoš", u nekim slučajevima odnos stabilnih, odnosno neradioaktivnih, izotopa u nekim supstancama igra približno istu ulogu.

Na teritoriji Atike i na ostrvima Egejskog mora, prilikom iskopavanja spomenika eneolita i ranog bronzanog doba (IV-III milenijum pre nove ere), pronađeni su srebrni predmeti. Prilikom Schliemannovih iskopavanja mikenskih grobnica (XVI vijek prije nove ere), pronađeni su srebrni predmeti jasno egipatskog porijekla. Ova i druga zapažanja, posebno poznati drevni rudnici srebra u Španiji i Maloj Aziji, postala su osnova za zaključak da drevni stanovnici Atike nisu kopali svoje srebro, već su ga uvozili iz ovih centara. Ovo mišljenje je do nedavno bilo opšte prihvaćeno u zapadnoevropskoj arheologiji.

Sredinom 70-ih, grupa engleskih i njemačkih fizičara i arheologa započela je seriju istraživanja drevnih rudnika u Lavrionu (blizu Atine) i na ostrvima Sifnos, Naxos, Siroe i dr. Fizička osnova istraživanja bila je kao što slijedi. Zbog nesavršenosti metoda čišćenja, stari proizvodi od srebra sadrže nečistoće olova. Olovo ima četiri stabilna izotopa sa atomskim težinama 204, 206, 207 i 208. Nakon topljenja iz rude, izotopski sastav olova koji potiče iz ovog ležišta ostaje konstantan i ne menja se tokom toplog i hladnog rada, od korozije ili legiranja sa drugim metali. Odnos izotopa u datom uzorku bilježi se s velikom preciznošću posebnim uređajem – masenim spektrometrom. Utvrđivanjem izotopskog sastava uzoraka različitih ruda koje potiču iz određenih rudnika, a zatim poređenjem njihovog izotopskog sastava sa uzorcima srebrnih predmeta, može se tačno odrediti izvor metala za svaki predmet.

Drevni rudnici eksploatisani su vekovima i milenijumima, a u ovom slučaju je bilo važno znati koje je od istraženih više od 30 antičkih nalazišta srebrno-olovnih minerala iskopano u bronzanom dobu. Prema C14 i termoluminiscenciji keramike bilo je moguće datirati pojedinačne radove na kraj 4.-3. milenijuma prije Krista. e. Zatim su uzorci ruda iz ovih eksploatacija podvrgnuti masovnoj spektroskopskoj studiji na olovo. Odnosi izotopa olova u uzorcima iz različitih drevnih eksploatacija bili su raspoređeni po područjima koja se ne preklapaju, što ukazuje na "oznake" svojstvene svakom depozitu (Sl. 50). Zatim je analiziran odnos izotopa u samim srebrnim predmetima. Rezultati su bili neočekivani. Sve stvari su napravljene od lokalnog srebra, bilo iz Lavriona ili iz ostrvskih rudnika, uglavnom sa ostrva Sifnos. Što se tiče egipatskih srebrnih predmeta pronađenih u Mikeni, oni su napravljeni od srebra iskopanog u Lavrionu, odnesenog u Egipat. Stvari napravljene u Egiptu od atinskog srebra donete su u Mikene.

Sličan problem razmatran je i za identifikaciju mramornih predmeta s mramornim izvorima. Ovo pitanje je važno iz različitih uglova. Djela grčke skulpture ili arhitektonski detalji od mramora nalaze se na velikoj udaljenosti od kopnene Grčke. Ponekad je veoma važno odgovoriti na pitanje od kakvog je mermera, domaćeg ili uvezenog iz Grčke, napravljena skulptura, ili kapitel stuba, ili neki drugi predmet. Muzejske zbirke uključuju moderne krivotvorine koje imitiraju antiku. Treba ih identifikovati. Izvori mramora za određenu građevinu moraju biti poznati restauratorima itd.

Fizička osnova je ista: masena spektrometrija stabilnih izotopa, ali umjesto olova, mjeri se omjer izotopa ugljika, 2C i 13C i kisika, 80 i 160.
Glavna nalazišta mermera u staroj Grčkoj bila su na kopnu (planine Pentelikon i Gimet u blizini Atine) i na ostrvima Naksos i Paros. Poznato je da su parijski kamenolomi mramora, odnosno rudnici, najstariji. Mjerenja uzoraka mramora iz kamenoloma i mjerenja uzoraka iz antičkih skulptura (nedestruktivna analiza: potreban je uzorak od nekoliko desetina miligrama) i arhitektonski detalji omogućili su njihovo povezivanje (sl. 51).

Slični rezultati se mogu dobiti konvencionalnom, petrografskom ili hemijskom analizom. Na primjer, otkriveno je da su uzorci gandharske skulpture, pohranjeni u muzejima u Taxili, Lahoreu, Karachiju, Londonu, napravljeni od kamena iskopanog iz kamenoloma u dolini Swat u Pakistanu, u okrugu Mardai u blizini Takht-i- Manastir Bahi. Međutim, analiza na masenom spektrometru je preciznija i oduzima manje vremena.

Neutronska aktivaciona analiza (NAA). Neutronska aktivaciona analiza je možda najmoćnije i najefikasnije sredstvo za određivanje hemijskog sastava objekta iz velikog raspona elemenata odjednom. Osim toga, radi se o nedestruktivnoj analizi. Njegova fizička suština je

Rice. 51. Poređenje uzoraka mramora iz arhitektonskih detalja i skulptura sa uzorcima iz kamenoloma:
1 - ostrvo Naksos; 2 - ostrvo Paros; 3 - planina Pentelikon; 4 - Mount Gimmettus; 5 - uzorci sa spomenika

da kada se bilo koja tvar ozrači neutronima, dolazi do reakcije radijacijskog hvatanja neutrona od strane jezgara tvari. Kao rezultat, dolazi do samozračenja pobuđenih jezgara, a svaki hemijski element ima svoju energiju i ima svoje specifično mjesto u energetskom spektru. Osim toga, što je veća koncentracija danog elementa u tvari, to se više energije emituje u području spektra ovog elementa. Spolja, situacija je slična onoj koju smo uočili razmatrajući osnove optičke spektralne analize: svaki element ima svoje mjesto u spektru, a stupanj zacrnjenja fotografske ploče na datom mjestu ovisi o koncentraciji elementa. Za razliku od drugih analiza neutronske aktivacije, ima vrlo visoku osjetljivost: hvata milioniti dio procenta.

Godine 1967. Muzej umjetnosti Univerziteta u Michiganu (SAD) bio je domaćin izložbe sasanijskog srebra, koja je okupila predmete iz raznih muzeja i privatnih kolekcija. Uglavnom, to su bile srebrne posude sa jurenim slikama raznih scena: sasanidski kraljevi u lovu, na gozbama, epski junaci itd.). Stručnjaci su sumnjali da među autentičnim remek-djelima sasanijske toreutike ima modernih lažnjaka. Neutronsko-aktivaciona analiza pokazala je da je više od polovine eksponata napravljeno od savremenog srebra tako prefinjenog sastava, koji je bio nedostižan u antici. Ali ovo je, da tako kažem, grubi lažnjak, a takav lažnjak je sada vrlo lako otkriti hemijski sastav. Ali među predmetima ove izložbe bilo je jela koja su se, iako su se po svom hemijskom sastavu razlikovala od autentičnih, ali ne toliko da bi se samo po tome prepoznala kao lažna. Stručnjaci smatraju da je u ovom slučaju nemoguće isključiti sofisticiraniji falsifikat. Za izradu samog posuđa mogao bi se upotrijebiti komadić starog srebra. Štaviše, čak i pojedinačni detalji izvučeni iznad glave mogli bi biti originalni, a ostatak kompozicije bi se mogao vješto iskovati. Na to upućuju neke stilske i ikonografske suptilnosti, vidljive samo iskusnom oku profesionalnog likovnog kritičara ili arheologa. Iz ovog primjera proizlazi važan zaključak za arheologa: svaka, najsavršenija fizička i kemijska analiza mora se kombinirati s kulturno-povijesnim i arheološkim istraživanjima.

Metoda neutronske aktivacije rješava arheološke probleme različitih nivoa. Na primjer, uspostavljeno je ležište u kojem su iskopani ogromni monoliti feruginoznog kvarcita za izradu džinovskih statua (visokih 15 m) kompleksa hrama Amenhotepa III u Tebi (XV vijek prije nove ere). Pod sumnjom je bilo nekoliko ležišta, koja su se nalazila na različitim udaljenostima od kompleksa: otprilike od 100 do 600 km. Na osnovu koncentracije nekih elemenata, posebno izuzetno niskog sadržaja europijuma (1-10%), bilo je moguće utvrditi da su monoliti za statue dopremani iz najudaljenijeg kamenoloma, gdje je kvarcit iskopavan dovoljno homogene strukture. pogodan za obradu.

Uz svu svoju iskušenje, metoda neutronske aktivacije se još uvijek ne može smatrati općenito dostupnom arheologu, kao, na primjer, spektralna analiza ili metalografija. Da bi se dobio energetski spektar neke supstance, ona se mora ozračiti u nuklearnom reaktoru, a to nije baš dostupno, a i skupo je. Kada je u pitanju provjera autentičnosti remek-djela, radi se o studiji u jednom činu iu ovom slučaju se po pravilu ne uzimaju u obzir troškovi ispitivanja. Ali ako arheolog treba da analizira stotine ili hiljade uzoraka drevne bronce, keramike, silicijuma i drugih materijala kako bi riješio uobičajene trenutne naučne probleme, metoda neutronske aktivacije ispada preskupa.

ANALIZA STRUKTURE

Metalografija. Arheolog često ima pitanja o kvaliteti metalnih proizvoda, njihovim mehaničkim svojstvima, te načinima njihove proizvodnje i obrade (lijevanje u otvoreni ili zatvoreni kalup, sa brzim ili sporim hlađenjem, toplo ili hladno kovanje, zavarivanje, karburiziranje itd. ). Odgovore na ova pitanja daju metalografske metode istraživanja. Oni su veoma raznovrsni i nisu uvek lako dostupni. Istovremeno, relativno jednostavnom metodom postignuti su sasvim zadovoljavajući rezultati u različitim oblastima arheologije.
mikroskopsko proučavanje tankih preseka. Nakon određene obuke, ovu metodu može savladati i sam arheolog. Njegova suština leži u činjenici da različite metode obrade gvožđa, bronze i drugih metala ostavljaju svoje "tragove" u strukturi metala. Polirani presjek metalnog proizvoda stavlja se pod mikroskop, a tehnika njegove izrade ili obrade određena je prepoznatljivim "tragovima".

Značajni rezultati postignuti su u oblasti metalurgije i prerade željeza i čelika. U halštatsko vrijeme u Europi su se pojavile osnovne vještine plastične obrade željeza, rijetki pokušaji proizvodnje čeličnih oštrica naugljičenjem i kaljenjem željeza. Jasno je vidljiva imitacija bronzanih predmeta u formi, kao što su svojevremeno bronzane sjekire naslijedile oblik kamenih. Metalografsko proučavanje željeznih proizvoda kasnijeg latenskog doba pokazalo je da je u to vrijeme tehnologija proizvodnje čelika već bila potpuno savladana, uključujući prilično složene metode za dobivanje zavarenih oštrica s visokom kvalitetom rezne površine. Recepti za proizvodnju čeličnih proizvoda prošli su gotovo sve Rimsko vrijeme i imao određeni uticaj na nivo kovačkog zanata u ranosrednjovjekovnoj Evropi.

Skitsko-sarmatske kulture istočne Evrope, sinhrone sa kasnim halštatom i latenom, takođe su posedovale mnoge tajne proizvodnje čelika. To pokazuje niz radova ukrajinskih arheologa koji su široko koristili metalografske metode.
Metalografska analiza bakarnih proizvoda iz tripilske kulture omogućila je da se utvrdi redoslijed unapređenja tehnologije obrade bakra na duže vrijeme. U početku je to bilo kovanje prirodnog bakra ili metalurškog bakra, istopljenog od čistih oksidnih minerala. Rani tripilski majstori, očigledno, nisu poznavali tehnologiju livenja, ali su postigli veliki uspeh u tehnici kovanja i zavarivanja. Lijevanje s dodatnim kovanjem radnih dijelova pojavljuje se tek u kasno tripilsko vrijeme. U međuvremenu, jugozapadni susjedi ranih Tripilaca - plemena kulture Karanovo VI - Gumelnitsa već su posjedovali različite metode livenja u otvorenim i zatvorenim kalupima.

Naravno, najznačajniji rezultati se dobijaju kombinovanjem metalografskih studija sa drugim metodama analize: spektralnom, hemijskom, rendgenskom difrakcijom itd.

Petrografska analiza kamena i keramike. Petrografska analiza je po svojoj tehnici bliska metalografskoj analizi. Početni predmet analize u oba slučaja je tanak rez, odnosno uglačani dio predmeta ili njegov uzorak, stavljen pod mikroskop. Struktura ove stijene jasno je vidljiva pod mikroskopom. Prema prirodi, veličini, broju različitih zrna pojedinih minerala određuju se karakteristike proučavanog materijala prema kojima se može "vezati" za određeno ležište. Radi se o kamenu. Tanki isječci dobiveni iz keramike omogućavaju određivanje mineraloškog sastava i mikrostrukture gline, a paralelna analiza gline iz navodnih drevnih kamenoloma omogućava identifikaciju proizvoda sa sirovinom.

Kada se radi o petrografskoj analizi, potrebno je jasno formulisati pitanja na koja arheolog želi da dobije odgovor. Petrografska istraživanja su prilično naporna. Zahtijeva proizvodnju i proučavanje dovoljno velikog broja tankih profila, što nije jeftino. Stoga se ovakve studije, kao i sve druge, ne rade „za svaki slučaj“. Potrebna nam je jasna izjava o pitanju, na koji žele dobiti odgovor uz pomoć petrografske analize.

Na primjer, tokom petrografskog proučavanja neolitskog oruđa pronađenog na lokalitetima i u grobovima u donjem toku rijeke Tom i u slivu Chulym, postavljena su konkretna pitanja: da li su stanovnici ovih mikropodručja koristili sirovine iz lokalnih izvora ili iz udaljenih one? Da li je između njih došlo do razmjene kamenih proizvoda? Analiza je obavljena na više od 300 tankih isječaka uzetih iz raznih kamenih oruđa iz kamenih naslaga na tom području. Proučavanje tankih presjeka pokazalo je da je otprilike dvije trećine od ukupnog broja kamenih oruđa izrađeno od lokalnih sirovina (silicificiranih alevkata). Neki abrazivni alati su napravljeni od lokalnih stijena pješčenjaka i škriljaca. Istovremeno su se izrađivale pojedinačne ljepile, sjeckalice i drugi predmeti od stijena koje su imale naslage na Jeniseju iu Kuznjeckom Ala-Tauu (serpentin, silicit nalik jaspisu, itd.). Na osnovu ovih činjenica moglo bi se zaključiti da je najveći dio oruđa izrađen od domaćih sirovina, a razmjena je bila neznatna. Odgovori na takva pitanja mogu se dobiti i drugim metodama, na primjer, spektralnim ili neutronskim aktivacijskim metodama.

Za razliku od stanovnika dolina rijeka Tom i Chulym, neolitska plemena Male Azije aktivno su razmjenjivala alate ili komade od opsidijana. To je utvrđeno spektralnom analizom samog alata i uzoraka naslaga opsidijana, koji su se međusobno jasno razlikovali u koncentraciji elemenata kao što su barij i cirkonij.

Analiza strukture drevnih materijala trebala bi uključiti i proučavanje tkanina, kože, proizvoda od drveta, što omogućava da se identifikuju posebne tehnološke metode svojstvene datoj kulturi ili periodu. Na primjer, proučavanje tkanina pronađenih tokom iskopavanja Noin-Ula, Pazyryk, Arzhan, Moshcheva Balka i drugih lokaliteta omogućilo je utvrđivanje puteva drevnih ekonomskih i kulturnih veza s vrlo udaljenim regijama.

EKSPERIMENTALNA SIMULACIJA DREVNIH TEHNOLOGIJA

Analiza materije i strukture omogućava vam da naučite o sastavu i tehnologiji drevnih materijala i odgovorite na različita pitanja kulturno-povijesne prirode. Međutim, ovdje je također potreban integrirani pristup, kombinacija s drugim metodama. Najveća potpunost razumijevanja mnogih proizvodnih procesa postiže se sredstvima i metodama fizičkog modeliranja drevnih tehnologija. Ovaj pravac u arheologiji danas se široko koristi pod nazivom "eksperimentalna arheologija".

Uz arheološke ekspedicije koje se bave otkopavanjem antičkih spomenika, posljednjih godina organiziraju se sasvim neobične arheološke ekspedicije na univerzitetima i naučnim institucijama SSSR-a, Poljske, Austrije, Danske, Engleske, SAD-a i drugih zemalja. Njihov glavni cilj je da u praksi, iskustvom, otkriju određene probleme rekonstrukcije načina života i nivoa tehnologije drevnih kolektiva. Studenti i postdiplomci, profesori i naučnici izrađuju kamene sjekire, od njih seku stubove i balvane, grade nastambe i torove za stoku, tačne sličnosti stanova i drugih objekata proučavanih tokom iskopavanja. U takvim stanovima žive, koristeći samo one oruđe i sredstva rada koja su postojala u antici, kalupljenje i pečenje grnčarije, topljenje metala, obrađivanje oranica, uzgoj stoke itd. Sve se to detaljno bilježi, analizira i uopštava. Rezultati su zanimljivi, a ponekad i neočekivani. Rad S. A. Semenova i njegovih učenika omogućio je da se hipoteze o nivou produktivnosti rada u primitivnim zajednicama stave pod strogu kontrolu eksperimenta. Produktivnost rada jedna je od glavnih mjera napretka u svim historijskim periodima. Ideje naučnika o produktivnosti rada u kamenom dobu bile su vrlo spekulativne. U starim udžbenicima možete pronaći frazu da su Indijanci toliko dugo glancali kamenu sjekiru da joj ponekad cijeli život nije bio dovoljan. S. A. Semenov je pokazao da je, u zavisnosti od tvrdoće kamena, ova operacija trajala od 3 do 25 sati. Pokazalo se da je u pogledu performansi tripilski srp od kremenih umetaka samo malo inferiorniji od modernog željeznog srpa. Stanovnici tripilskog sela mogli su požnjeti žetvu žitarica po hektaru za oko tri svjetla sata.

Iskusno topljenje bronce i željeza omogućilo je detaljnije razumijevanje niza "tajni" drevnih majstora, kako bi se uvjerili da neke tehnološke metode i vještine livaca i kovača nisu uzalud napunjene oreolom magije. Sovjetski, češki i njemački arheolozi su mnogo puta pokušavali dobiti kricu od spužvastog gvožđa istopljenog u kovačnici na sirovom ognjištu, ali stabilan rezultat nije uspio. Eksperimentalno topljenje bakro-kalajne rude iz drevnih eksploatacija u planinama Fann (Tadžikistan) pokazalo je da su se u nekim slučajevima drevni livci bavili ne toliko odabirom komponenti legure koliko korištenjem ruda s prirodnim asocijacijama različitih metala. Moguće je da su baktrijski mesingi takođe rezultat upotrebe posebne rude prirodnog sastava bakar-kalaj-cink-olovo.

Na ovaj dan:

Rođendani 1936 Rođen Boris Nikolajevič Mozolevski- ukrajinski arheolog i pisac, kandidat istorijskih nauka, nadaleko poznat kao istraživač skitskih pogrebnih spomenika i autor otkrića zlatnog pektorala iz barije debeli grob. Dani smrti 1925 Umro Robert Koldewey- Njemački arhitekta, istoričar arhitekture, učitelj i arheolog, jedan od najvećih njemačkih arheologa koji se bavi arheologijom Bliskog istoka. Identificirao mjesto i uz pomoć iskopavanja od 1898-1899 do 1917 potvrdio postojanje legendarnog Babilon. 2000 Umro je - poznati sovjetski istoričar, arheolog i etnograf, Moskovljanin. Prvi šef moskovske arheološke ekspedicije (1946-1951). Doktor istorijskih nauka. Laureat Državne nagrade Ruska Federacija (1992).

Čovjek je oduvijek nastojao pronaći materijale koji ne ostavljaju šansu svojim konkurentima. Od davnina, naučnici su tražili najtvrđe materijale na svijetu, najlakše i najteže. Žeđ za otkrićem dovela je do otkrića idealnog plina i idealnog crnog tijela. Predstavljamo vam najnevjerovatnije supstance na svijetu.

1. Najcrnja supstanca

Najcrnja supstanca na svijetu zove se Vantablack i sastoji se od kolekcije ugljičnih nanocijevi (vidi ugljik i njegove alotropske modifikacije). Jednostavno rečeno, materijal se sastoji od bezbrojnih "dlaka", udarivši u koje, svjetlost se odbija od jedne cijevi do druge. Na ovaj način se apsorbira oko 99,965% svjetlosnog toka, a samo se zanemarljiv dio reflektuje prema van.
Otkriće Vantablacka otvara široke izglede za upotrebu ovog materijala u astronomiji, elektronici i optici.

2. Najzapaljivija supstanca

Klor trifluorid je najzapaljivija supstanca ikada poznata čovečanstvu. Najjači je oksidant i reaguje sa gotovo svim hemijskim elementima. Klor trifluorid može da izgori kroz beton i lako zapali staklo! Upotreba hlor trifluorida je gotovo nemoguća zbog njegove fenomenalne zapaljivosti i nemogućnosti da se osigura sigurnost upotrebe.

3. Najotrovnija supstanca

Najmoćniji otrov je botulinum toksin. Znamo ga pod imenom Botox, tako ga nazivaju u kozmetologiji, gdje je i našao svoju glavnu primjenu. Botulinski toksin je kemikalija koju proizvodi bakterija Clostridium botulinum. Osim što je botulinum toksin najotrovnija supstanca, ima i najveću molekularnu težinu među proteinima. O fenomenalnoj toksičnosti supstance svjedoči činjenica da je samo 0,00002 mg min/l botulinum toksina dovoljno da zahvaćeno područje učini smrtonosnim za ljude na pola dana.

4. Najtoplija supstanca

Ovo je takozvana kvark-gluonska plazma. Supstanca je nastala sudarom atoma zlata skoro brzinom svjetlosti. Kvark-gluonska plazma ima temperaturu od 4 triliona stepeni Celzijusa. Poređenja radi, ova brojka je 250.000 puta veća od temperature Sunca! Nažalost, životni vek supstance je ograničen na trilionti deo triliontinke sekunde.

5. Najkorozivnija kiselina

Šampion u ovoj nominaciji postaje antimon fluorid H. Antimon fluorid je 2×10 16 (dvjesto kvintiliona) puta kaustičniji od sumporne kiseline. Ovo je vrlo aktivna tvar koja može eksplodirati kada se doda mala količina vode. Isparenja ove kiseline su smrtonosno otrovna.

6. Najeksplozivnija supstanca

Najeksplozivnija supstanca je heptanitrokuban. Veoma je skup i koristi se samo za naučna istraživanja. Ali nešto manje eksplozivan HMX uspješno se koristi u vojnim poslovima i u geologiji prilikom bušenja bušotina.

7. Najradioaktivnija supstanca

Polonijum-210 je izotop polonijuma koji ne postoji u prirodi, već ga je napravio čovek. Koristi se za stvaranje minijaturnih, ali u isto vrijeme vrlo moćnih izvora energije. Ima vrlo kratko vrijeme poluraspada i stoga je sposoban uzrokovati tešku bolest zračenja.

8. Najteža supstanca

To je, naravno, fulerit. Njegova tvrdoća je skoro 2 puta veća od tvrdoće prirodnih dijamanata. Više o fuleritu možete pročitati u našem članku Najtvrđi materijali na svijetu.

9. Najjači magnet

Najjači magnet na svijetu sastoji se od željeza i dušika. Trenutno detalji o ovoj supstanci nisu dostupni široj javnosti, ali je već poznato da je novi super-magnet 18% jači od najjačih magneta koji se trenutno koriste - neodimijuma. Neodimijski magneti su napravljeni od neodimija, željeza i bora.

10. Najtečnija supstanca

Superfluid Helium II nema skoro nikakav viskozitet na temperaturama blizu apsolutne nule. Ovo svojstvo je zbog njegove jedinstvene sposobnosti da curi i izlije iz posude napravljene od bilo kojeg čvrstog materijala. Helijum II ima potencijal da se koristi kao idealan toplotni provodnik u kome se toplota ne rasipa.

Opštinska budžetska obrazovna ustanova „Srednja škola br. 4“, Safonovo, Smolenska oblast Supstance koje se koriste u arhitekturi“ Tipologija projekta: apstraktni pojedinačni kratkoročni Svrha: integracija teme „Arhitektonski spomenici“ predmeta „Svetska umetnička kultura“ i informacije o hemikalije koje se koriste u arhitekturi. Hemija je nauka povezana sa mnogim oblastima delatnosti, kao i sa drugim naukama: fizikom, geologijom, biologijom. Nije zaobišla ni jednu od najzanimljivijih aktivnosti - arhitekturu. Osoba koja radi u ovoj oblasti nehotice mora da se bavi različitim vrstama građevinskih materijala i da ih nekako može kombinovati, dodati im nešto za veću čvrstoću, izdržljivost ili da daju najljepše izgled zgrada. Da bi se to postiglo, arhitektura mora poznavati sastav i svojstva građevinskih materijala, potrebno je poznavati njihovo ponašanje u normalnim i ekstremnim uvjetima okoline prostora u kojem se gradi. Svrha ovog rada je upoznati najzanimljivije građevine u pogledu njihovog arhitektonskog dizajna i ispričati o materijalima koji se koriste u njihovoj gradnji. br. 1. 2. 3. 4. 5. 6. Dio projekta Uspenska katedrala Isaakovska katedrala Pokrovska katedrala Smolenski Uspenski Saborna crkva Sv. Vladimira Prezentacija Korišteni objekti Fotografija Fotografija Fotografija Fotografija Vladimira Uspenja Katedrala Nalazi se u Vladimiru. „Zlatno doba“ gradnje starog Vladimira je druga polovina 12. veka. Gradska katedrala Uznesenja je najraniji arhitektonski spomenik ovog perioda. Izgrađena 1158-1160 pod knezom Andrejem Bogoljubskim, katedrala je kasnije doživjela značajnu rekonstrukciju. Tokom požara 1185. godine, stara Uspenska katedrala je teško oštećena. Knez Vsevolod III, "koji nije tražio zanatlije od Nemaca", odmah nastavlja da ga obnavlja uz pomoć lokalnih zanatlija. Građevina je građena od tesanog bijelog kamena, koji je činio moćnu "kutiju" zida, koja je bila ispunjena šutom na izdržljivom krečnom malteru. Za vašu informaciju, šljunak su krupni komadi nepravilnog oblika veličine 150-500 mm, težine 20-40 kg, dobijeni pri razvoju krečnjaka, dolomita i pješčenjaka (rjeđe), granita i drugih magmatskih stijena. Kamen dobijen miniranjem zajednički se naziva "pocepan". Kamen iz lomljenog kamena mora biti ujednačen, bez znakova vremenskih uvjeta, raslojavanja i pukotina, te bez rastresitih i glinenih inkluzija. Čvrstoća na pritisak kamena iz sedimentnih stijena nije manja od 10 MPa (100 kgf/cm), koeficijent omekšavanja nije manji od 0,75, otpornost na mraz nije manja od 15 ciklusa. Šljunak se široko koristi za polaganje temelja, zidova negrijanih zgrada, potpornih zidova, rezača leda i rezervoara. Nova Uspenska katedrala nastala je u doba Vsevoloda, o čemu je autor Priče o Igorovom pohodu napisao da su kneževi vojnici mogli „veslima proliti Volgu“. Katedrala od jedne kupole postaje petokupolna. Na fasadama ima relativno malo skulpturalnog ukrasa. Njegovo plastično bogatstvo je u profilisanim padinama prozora u obliku proreza i širokoperspektivnih portala sa ornamentisanim vrhovima. I eksterijer i unutrašnjost dobijaju novi karakter. Unutrašnjost katedrale oduševljavala je savremenike svojom svečanom nacionalnošću, koju je stvorilo obilje pozlate, podova od majolike, dragocjenog pribora, a posebno fresko zidnog slikarstva. Isaakova katedrala Jedna od ništa manje lijepih građevina je Katedrala Svetog Isaka, koja se nalazi u Sankt Peterburgu. Godine 1707. posvećena je crkva koja je dobila ime Sv. Isaka. U njemu je 19. februara 1712. održana javna ceremonija venčanja Petra I sa Ekaterinom Aleksejevnom. Dana 6. avgusta 1717. godine, na obali Neve, postavljena je druga crkva Svetog Isaka, izgrađena po projektu arhitekte G.I. Mattarnovi. Gradnja je trajala do 1727. godine, ali se već 1722. godine crkva spominje među aktivnima. Međutim, mjesto za njegovu izgradnju odabrano je neuspješno: obale Neve još nisu bile utvrđene, a započeto slijeganje tla izazvalo je pukotine u zidovima i svodovima zgrada. U maju 1735. godine izbio je požar od udara groma, koji je dovršio započeta razaranja. Dana 15. jula 1761. godine, dekretom Senata, projektiranje i izgradnja nove Isaakovske crkve povjereno je S.I. Chevakinsky, autor katedrale Svetog Nikole. Ali nije morao da izvrši svoj plan. Datumi izgradnje su pomereni. Nakon što je stupila na tron ​​1762. godine, Katarina II je povjerila projektiranje i izgradnju arhitekti Antoniju Rinaldiju. Katedrala je zamišljena sa pet složenih kupola i visokim zvonikom. Mramorna obloga mora biti sofisticirana rešenje u boji fasade. Ova stena je dobila ime po grčkom "mermer" - briljantan. Ova karbonatna stijena sastoji se uglavnom od kalcita i dolomita, a ponekad uključuje i druge minerale. Nastaje u procesu duboke transformacije običnih, odnosno sedimentnih krečnjaka i dolomita. Tokom procesa metamorfizma, koji se odvijaju u uslovima visoke temperature i visokog pritiska, sedimentni krečnjaci i dolomiti se rekristališu i zbijaju; u njima se često formiraju mnogi novi minerali. Na primjer, kvarc, kalcedon, grafit, hematit, pirit, željezni hidroksidi, hlorit, brucit, tremolit, granat. Većina navedenih minerala se u mermerima nalazi samo u obliku pojedinačnih zrna, ali se, ponekad, neki od njih nalaze u značajnim količinama, što određuje bitna fizička, mehanička, tehnička i druga svojstva stijene. Mramor ima dobro definiranu granularnost: na površini kamene krhotine vidljive su refleksije koje nastaju kada se svjetlost odbija od takozvanih ravni cijepanja kristala kalcita i dolomita. Zrna su sitna (manje od 1 mm), srednja i krupna (nekoliko milimetara). Prozirnost kamena zavisi od veličine zrna. Dakle, kararski bijeli mramor ima tlačnu čvrstoću od 70 megapaskala i brže se raspada pod opterećenjem. Vlačna čvrstoća sitnozrnog mramora dostiže 150-200 megapaskala i ovaj mermer je otporniji. Ali gradnja je napredovala veoma sporo. Rinaldi je bio primoran da napusti Sankt Peterburg a da nije završio posao. Nakon smrti Katarine II, Pavle I zadužio je dvorskog arhitektu Vincenza Brennu da ga na brzinu završi. Brenna je bila prisiljena da iskrivi Rinaldijev projekat: da smanji veličinu gornjeg dijela katedrale, da izgradi jednu umjesto pet kupola; mermerna obloga dovedena je samo do vijenca, gornji dio je ostao od opeke. Sirovina za silikatne cigle je kreč i kvarcni pijesak. Prilikom pripreme mase, kreč čini 5,5-6,5% masenog udjela, a voda 6-8%. Pripremljena masa se presuje i zatim zagreva. Kemijska priroda procesa stvrdnjavanja silikatne opeke je potpuno drugačija nego kod veziva na bazi vapna i pijeska. Na visokim temperaturama, kiselo-bazna interakcija kalcijum hidroksida Ca(OH)2 sa silicijum dioksidom SiO2 značajno se ubrzava da nastane kalcijum silikatna sol CaSiO3. Formiranje potonjeg osigurava vezu između zrna pijeska i, posljedično, snagu i izdržljivost proizvoda. Kao rezultat toga, nastala je zdepasta zgrada od cigle, koja nije bila u skladu sa svečanim izgledom glavnog grada. 9. aprila 1816. godine, za vrijeme uskršnje službe, vlažan gips je pao sa svodova na desni kliros. Ubrzo je katedrala zatvorena. Godine 1809. raspisan je konkurs za izradu projekta obnove Isaakovske katedrale. Ništa nije bilo od takmičenja. Godine 1816. Aleksandar I je naložio A. Betancourt-u da pripremi odredbu za restrukturiranje katedrale i odabere arhitektu za to. Betancourt je ponudio da ovaj posao povjeri mladom arhitekti koji je došao iz Francuske, Auguste Ricardu de Montferrandu. A. Betancourt je poklonio album sa svojim crtežima caru. Radovi su se toliko svidjeli Aleksandru I da je izdat dekret kojim se Montferrand imenuje za "carskog arhitekta". Tek 26. jula 1819. godine izvršen je svečani čin obnove Isaakovske crkve. Na šipove je položen prvi granitni kamen sa bronzanom pozlaćenom pločom. Graniti su među najčešćim građevinskim, ukrasnim i obložnim materijalima i tu ulogu imaju od davnina. Izdržljiv je, relativno lako se oblikuje u različite oblike, dobro drži poliranje i vrlo sporo izdržava. Obično granit ima zrnastu homogenu strukturu i, iako se sastoji od raznobojnih zrna različitih minerala, opći ton njegove boje je čak ružičast ili siv. Specijalista geolog nazvao je granit kristalnu stenu dubokog magmatskog ili planinskog porekla, koja se sastoji od tri glavna minerala: feldspata (obično oko 30-50% zapremine stene), kvarca (oko 30-40%) i liskuna (do 10- 15%) . Ovo je ili ružičasti mikroklinal ili ortoklaz, zatim bijeli albit ili onigoklas, pa dva feldspata odjednom. Slično, liskuni su ili muskovit (svijetli liskun) ili biotit (crni liskun). Ponekad, umjesto njih, u granitu su prisutni drugi minerali. Na primjer, crveni granat ili mešavina zelenog roga. Svi minerali koji čine granit su, po hemijskoj prirodi, silikati, ponekad vrlo složene strukture. 3. aprila 1825. osnovan je Montferrand projekat reciklaže. Prilikom podizanja zidova i potpornih pilona pažljivo je pripreman krečni malter. Prosijani vapno i pijesak su naizmjenično sipani u kace tako da je jedan sloj ležao na drugi, zatim su miješani i ovaj sastav se čuvao najmanje tri dana, nakon čega je korišten za zidanje. Zanimljivo je da je kreč najstariji vezivni materijal. Arheološka iskopavanja pokazao da su u palatama drevne Kine postojale zidne slike sa pigmentima fiksiranim gašenim krečom. Negaše vapno – kalcijum oksid CaO – dobija se prženjem različitih prirodnih kalcijum karbonata. CaCO₃ CaO +CO₂ Prisustvo malih količina neraspadnutog kalcijum karbonata u živom kreču poboljšava svojstva vezivanja. Gašenje vapna se svodi na pretvaranje kalcijum oksida u hidroksid. CaO + H₂O Ca (OH)2 + 65 kJ Stvrdnjavanje kreča je povezano sa fizičkim i hemijskim procesima. Prvo, mehanički pomiješana voda isparava. Drugo, kalcijum hidroksid kristalizira, formirajući vapnenački okvir od međusobno uraslih kristala Ca(OH)₂. Osim toga, Ca(OH)₂ stupa u interakciju sa CO₂ da bi se formirao kalcijum karbonat (karbonizacija). Loše ili "lažno" osušena žbuka može dovesti do ljuštenja filma uljane boje zbog stvaranja sapuna kao rezultat interakcije alkalije kalcija s uljima za sušenje. Dodavanje peska u krečnu pastu je neophodno jer se u suprotnom, kada se stvrdne, skuplja i puca. Pijesak služi kao pojačanje. Zidovi od cigle su podignuti u debljini od dva i po do pet metara. Zajedno sa mramornom oblogom, ovo je 4 puta veća od uobičajene debljine zidova građevinskih objekata. Mramorna obloga, vanjska, debljine 5-6 cm, i unutrašnja, debljine 1,5 cm, izvedena je zajedno sa opekom zidova i spojena sa njom željeznim kukama i pironima. Stropovi su bili od cigle. Trotoar je trebalo da bude od serdobolskog granita, a prostor iza ograde popločan crvenim mermernim pločama i crvenim granitom. Bijeli, sivi, crni i obojeni mramori se nalaze u prirodi. Obojeni mermeri su veoma rasprostranjeni. Nema drugog ukrasnog kamena, osim, možda, jaspisa, koji bi se odlikovao vrlo raznolikim bojama i šarama, poput obojenog mramora. Boju mramora obično uzrokuje fino kristalna, češće prašnjava, primjesa minerala jarkih boja. Crvena, ljubičasta, ljubičasta boja se obično objašnjava prisustvom crvenog željeznog oksida - minerala sematita. Pokrovska katedrala Pokrovska katedrala (1555-1561) (Moskva) Sagrađena u 16. veku. genijalnih ruskih arhitekata Barme i Postnika, Pokrovski katedrala - biser ruske nacionalne arhitekture - logično upotpunjuje ansambl Crvenog trga. Katedrala je slikovita građevina od devet visokih tornjeva, ukrašenih bizarnim kupolama, različitih oblika i boja. Još jedna mala figurirana (deseta) kupola kruni crkvu Sv. Vasilija. U središtu ove grupe uzdiže se glavna kula, koja se naglo razlikuje po veličini, obliku i ukrasu - Pokrovska crkva. Sastoji se od tri dijela: tetraedra kvadratne osnove, osmougaonog sloja i šatora koji se završava osmougaonim svjetlosnim bubnjem sa pozlaćenom kupolom. Prijelaz sa osmougaonog dijela središnjeg dijela tornja u šator se vrši uz pomoć cijelog sistema kokošnika. Osnova šatora počiva na širokom vijencu od bijelog kamena u obliku osmokrake zvijezde. Centralnu kulu okružuju četiri velike kule, smještene duž kardinalnih tačaka, i četiri male, smještene dijagonalno. Donji sloj svojim rubovima počiva na postolju od crvene cigle i bijelog kamena, složenog oblika i lijepog uzorka. Cigle od crvene gline se prave od gline pomiješane s vodom, oblikovane, sušene i pečene. Formirana cigla (sirova) ne bi trebala pucati tokom sušenja. Crvena boja cigle je zbog prisustva Fe₂O₃ u glini. Ova boja se dobiva ako se pečenje vrši u oksidirajućoj atmosferi, odnosno s viškom kisika. U prisustvu redukcionih sredstava, na cigli se pojavljuju sivkasto-jorgovani tonovi. Trenutno se koristi šuplja cigla, odnosno unutarnja šupljina određenog oblika. Za oblaganje zgrada izrađuju se dvoslojne cigle. Kada se oblikuje, na običnu ciglu nanosi se sloj gline koja gori. Sušenje i pečenje dvoslojne opeke vrši se prema uobičajenoj tehnologiji. Važne karakteristike cigle su upijanje vlage i otpornost na mraz. Kako bi se spriječilo uništavanje od vremenskih utjecaja, cigla se obično štiti žbukom, pločicama. Klinker je posebna vrsta opeke od pečene gline. Koristi se u arhitekturi za oblaganje temelja zgrada. Klinker opeke se izrađuju od specijalne gline visokog viskoziteta i niske deformabilnosti tokom pečenja. Karakterizira ga relativno niska apsorpcija vode, visoka tlačna čvrstoća i visoka otpornost na habanje. Smolenska katedrala Uspenja Gospodnjeg U kom pravcu god da priđete Smolensku, iz daljine se mogu videti kupole Katedrale Uspenja Gospodnjeg, jedne od najvećih crkava u Rusiji. Hram kruniše visoka, smeštena između dve jaruge duboko usečene u obalnu padinu, planinu. Okrunjena sa pet kupola (umjesto sedam prema prvobitnoj verziji), svečana i svečana, sa raskošnim baroknim dekorom na fasadama, uzdiže se visoko iznad gradskih građevina. Osjeća se grandioznost građevine kako spolja, kada stojite u njenom podnožju, tako i iznutra, gdje se među prostorom ispunjenim svjetlom i zrakom uzdiže džinovski, neobično svečan i veličanstven pozlaćeni ikonostas koji svjetluca zlatom - čudo od drveta. rezbarenje, jedno od izvanrednih radova dekorativne umjetnosti XVIII vijeka, koju su 1730-1739. godine stvorili ukrajinski majstor Sila Mihajlovič Trusicki i njegovi učenici P. Durnitsky, F. Olitsky, A. Mastitskij i S. Yakovlev. U blizini Katedrale Uspenja, skoro uz nju, nalazi se zvonik katedrale na dva nivoa. Mala, pomalo je izgubljena na pozadini ogromnog hrama. Zvonik je sagrađen 1767. godine u oblicima peterburškog baroka prema projektu arhitekte Petra Obuhova, učenika poznatog baroknog majstora D. V. Uhtomskog. U donjem dijelu zvonika sačuvani su fragmenti prethodne građevine građene 1667. godine. Katedrala Uznesenja u Smolensku sagrađena je 1677-1740. Prvu katedralu na ovom mestu osnovao je 1101. godine sam Vladimir Monomah. Katedrala je postala prva kamena građevina u Smolensku, obnavljana je više puta - uključujući i Katedralu Uznesenja u Smolensku od strane unuka Monomahovog kneza Rostislava, sve dok 1611. nisu preživjeli branioci Smolenska, koji su se branili od trupa poljskog kralja Sigismunda. III za 20 mjeseci, konačno, kada su Poljaci ipak provalili u grad, digli su barut u zrak. Nažalost, podrum se nalazio na brdu Katedrale, a eksplozija je praktički uništila drevni hram, zatrpavajući mnoge Smolenske ljude i drevne grobnice smolenskih knezova i svetaca ispod ruševina. Godine 1654. Smolensk je vraćen Rusiji, a pobožni car Aleksej Mihajlovič izdvojio je iz riznice čak 2.000 srebrnih rubalja za izgradnju novog glavnog hrama u Smolensku. Ostaci drevnih zidina pod vodstvom moskovskog arhitekte Alekseja Korolkova demontirani su više od godinu dana, a 1677. počela je izgradnja nove katedrale. Međutim, zbog činjenice da je arhitekta prekršio zadate proporcije, gradnja je obustavljena do 1712. godine. Katedrala Uznesenja u Smolensku. 1740. godine, pod vodstvom arhitekte A.I. Šedela, radovi su završeni, a hram je osvećen. U svom izvornom obliku stajao je svega dvadesetak godina, zbog prisustva različitih arhitekata i stalnih promjena u projektu. Završeno je urušavanjem centralne i zapadne kupole katedrale (tada ih je bilo sedam). Vrh je obnovljen 1767-1772, ali sa jednostavnim tradicionalnim pet kupola, koje sada vidimo. Ova katedrala ne samo da je vidljiva odasvud, već je i zaista ogromna - dvostruko veća od Katedrale Uznesenja u Moskovskom Kremlju: visoka 70 metara, duga 56,2 metra i široka 40,5 metara. Dekoracija katedrale izvedena je u baroknom stilu, kako spolja tako i iznutra. Unutrašnjost katedrale impresionira svojim sjajem i luksuzom. Rad na oslikavanju hrama trajao je 10 godina pod rukovodstvom S. M. Trusitsky. Katedrala Uznesenja u Smolensku. Veličanstveni ikonostas, visok 28 metara, opstao je do danas, ali je glavna svetinja - ikona Bogorodice Odigitrije - nestala 1941. godine. Katedrala Uznesenja u Smolensku severozapadno od katedrale. Postavljen je na mjestu nekadašnjeg zvonika, a u podnožju su sačuvani antički temelji. Istovremeno je izgrađena i ograda katedrale sa troje visokih kapija, u obliku trijumfalnih lukova. Od glavne ulice na brdo Katedrale vodi široko granitno stepenište iz istog vremena koje završava šetalištem. Katedrala je bila pošteđena i vremena i ratova koji su prošli kroz Smolensk. Nakon zauzimanja grada, Napoleon je čak naredio da se postavi straža, diveći se veličanstvenosti i ljepoti katedrale. Sada katedrala funkcioniše, u njoj se održavaju službe. Crkva Svetog Vladimira u Safonovu, Smolenska oblast U maju 2006. godine grad Safonovo je proslavio značajnu godišnjicu - pre sto godina otvorena je prva crkvena parohija na teritoriji budućeg grada. U to vrijeme na mjestu sadašnjih gradskih blokova bilo je niz sela, sela i farmi oko željezničke stanice, koja se po obližnjem županijskom gradu zvala „Dorogobuž“. Najbliže stanici bilo je selo Dvorjanskoe (sada ulica Krasnogvardejskaja), a preko puta reke Veličke od njega je bilo veleposedničko imanje Tolstoj (sada je na njegovom mestu mali park). Tolstoj, koji je ime dobio po plemićima Tolstojima, poznat je od početka 17. vijeka. Početkom 20. stoljeća to je bilo malo vlasničko imanje sa jednim dvorištem. Njegov vlasnik bio je izuzetna javna ličnost Smolenske provincije Aleksandar Mihajlovič Tuhačevski, rođak poznatog sovjetskog maršala. Aleksandar Tuhačevski 1902-1908 na čelu Dorogobuške lokalne samouprave - zemske skupštine, a 1909-1917. nadzirao pokrajinski zemski savet. Plemstvo je bilo u vlasništvu plemićkih porodica Leslie i Begichev. Izgradnja železničke stanice na obali reke Veličke 1870. godine pretvorila je ovo udaljeno mesto u jedan od najvažnijih privrednih centara okruga Dorogobuž. Tu su se pojavila skladišta drveta, gostionice, prodavnice, pošta, apoteka, pekare... Stanovništvo kolodvorskog naselja počelo je da raste. Tu je nastala vatrogasna brigada, a sa njom je 1906. godine organizovana i javna biblioteka - prva kulturna ustanova budućeg grada. Vjerovatno nije slučajno što je iste godine duhovni život okruga dobio organizacionu formalizaciju. Godine 1904. uz Tolstoja je podignuta kamena crkva u ime arhanđela Mihaila, čime je posjed vlasnika pretvoren u selo. Vjerovatno je Arhanđelov hram neko vrijeme bio vezan uz jedno od najbližih sela. Međutim, već 4. maja (17. maja - po novom stilu) 1906. godine, izdata je uredba Svetog vladinog sinoda br. 5650, u kojoj se kaže: Sveštenstvo novootvorene parohije pripisivano je isključivo izvrsnim lokalnim fondovima. Tako je započeo život župe sela Tolstoj i stanice Dorogobuž. Sada je naslednik crkve sela Tolstoj crkva Svetog Vladimira koja se nalazi na njenom mestu. Na sreću, istorija nam je sačuvala ime graditelja crkve Arhanđela Mihaila. Bio je jedan od najpoznatijih ruskih arhitekata i inženjera, profesor Vasilij Gerasimovič Zaleski. Bio je plemić, ali je u početku njegova porodica pripadala sveštenstvu i bila je poznata u Smolenskoj oblasti od 18. veka. Domoroci ovog klana stupili su u civilnu i vojnu službu i, dostigavši ​​visoke činove i činove, žalili se na plemićko dostojanstvo. Vasilij Gerasimovič Zaleski od 1876. služio je kao gradski arhitekta u Moskovskom gradskom vijeću i podigao je većinu svojih zgrada u Moskvi. Gradio je i fabričke zgrade, i javne kuće, i privatne vile. Vjerovatno najpoznatija njegova zgrada je kuća proizvođača šećera P. I. Kharitonenko na nasipu Sofiyskaya, u kojoj se sada nalazi rezidencija britanskog ambasadora. Unutrašnjost ove zgrade uredio je Fyodor Shekhtel u eklektičnom stilu. Vasilij Gerasimovič bio je vodeći stručnjak u Rusiji za ventilaciju i grijanje. Imao je svoju kancelariju, bavio se radom u ovoj oblasti. Zalessky je vodio veliku nastavnu aktivnost, objavio popularan udžbenik o građevinskoj arhitekturi. Bio je dopisni član Petrogradskog društva arhitekata, član Moskovskog arhitektonskog društva, bio je na čelu moskovskog ogranka Društva građevinskih inženjera. Krajem 19. stoljeća, VG Zalessky je stekao malo imanje od 127 hektara u okrugu Dorogobuzh sa selom Shishkin. Bio je slikovito smješten na obali rijeke Vopets. Sada je Šiškino severna periferija grada Safonova. Imanje je kupio Zalessky kao daču. Unatoč činjenici da je Šiškino za Vasilija Gerasimoviča bio mjesto odmora od njegovih opsežnih profesionalnih aktivnosti, on nije ostao podalje od života lokalnog okruga. Na zahtjev predsjedavajućeg skupštine okruga Dorogobuzh, kneza V. M. Urusova, Zalessky je napravio besplatne planove i procjene za izgradnju zemstva osnovne škole sa jednom i dvije učionice. Dva versta od Šiškina, u selu Alešino, Dorogobuško zemstvo počelo je da stvara veliku bolnicu. Vasilij Zaleski je 1909. godine preuzeo dužnost povjerenika ove bolnice u izgradnji, a 1911. ponudio je da je opremi centralnim grijanjem o svom trošku. Istovremeno, Zemstvo ga je zamolilo da „učestvuje u nadzoru izgradnje bolnice u Aljošinu“. VG Zalessky je bio počasni poverenik vatrogasne brigade stanice Dorogobuž i donator knjiga za njenu javnu biblioteku. Zanimljivo je da je pored Mihailo-Arhangelske crkve u selu Tolstoj, V. G. Zalessky povezan i sa Smolenskom Uspenskom katedralom. Tu je, kako kažu njegovi rođaci, uredio centralno grijanje. Ubrzo nakon otvaranja parohije u selu Tolstoj, pojavila se parohijska škola, koja je imala svoju zgradu. Prvi spomen o njoj datira iz 1909. godine. Sadašnja crkva Svetog Vladimira Safonova poznata je po odličnom crkvenom horu. Izvanredna činjenica je da je pre jednog veka isti slavni hor bio u crkvi sela Tolstoj. Godine 1909., u članku u Smolenskom eparhijskom glasniku posvećenom osvećenju novosagrađene velike devetkupolne crkve u selu Neelova, objavljeno je da je tokom svečane službe pjevao pjevački hor sa stanice Dorogobuzh lijepo pjevao. Crkva Mihaila Arhanđela, kao i svaka novosagrađena crkva, nije imala antičke ikone i vjerovatno je bila prilično skromna u svom unutrašnjem uređenju. U svakom slučaju, rektor hrama je 1924. godine zabilježio da samo dvije ikone imaju bilo kakvu umjetničku vrijednost - Bogorodica i Spasitelj. Trenutno je poznato ime samo jednog rektora hrama. Od 1. decembra 1915. godine, a najmanje do 1924. godine, bio je otac Nikolaj Morozov. Vjerovatno je služio u Tolstojevoj crkvi i narednih godina. Godine 1934. hram u selu Tolstoj zatvoren je dekretom Smolenskog oblasnog izvršnog komiteta br. 2339 i korišten je kao skladište za visokokvalitetno žito. Tokom Velikog domovinskog rata, zgrada crkve je uništena i tek 1991. godine, prema jedinoj sačuvanoj fotografiji, porušena crkva je obnovljena zalaganjem njenog rektora oca Antonija Mezenceva, koji je sada na čelu zajednice Boldinskog manastira u rangu arhimandrita. Tako je prvi hram Safonov zaokružio krug svog života, na neki način ponavljajući put Spasitelja: od raspeća i smrti za vjeru do vaskrsenja po Božanskom promislu. Neka ovo čudo ponovnog rađanja iz pepela uništene Safonovske svetinje postane za stanovnike grada živopisan primjer stvaralačke snage ljudskog duha i vjere Hristove.

HEMIJA U EGIPTU U HELENISTIČKOM PERIODU. NAJSTARIJI KNJIŽEVNI HEMIJSKI SPOMENICI

U IV veku. BC e. Aleksandar Veliki (356-323) je poduzeo vojne pohode i osvojio Grčku, Perziju i mnoge zemlje Azije i Afrike. Godine 322. pne. e. osvojio je Egipat i naredne godine položio grad Aleksandriju na obali Sredozemnog mora, u delti Nila. Za kratko vrijeme, zahvaljujući svom povoljnom geografskom položaju, Aleksandrija je postala najveće trgovačko i industrijsko središte antičkog svijeta i najvažnija luka na Sredozemnom moru. Postao je glavni grad novog helenističkog Egipta.

Nakon iznenadne smrti Aleksandra Velikog, njegovo ogromno carstvo je propalo. U nastajućim nezavisnim državama na vlast su došli njegovi najistaknutiji saradnici. Dakle, u Egiptu je vladao Ptolemej-Soter, koji je postao osnivač dinastije Ptolemeja (323-30. pne.). Nemilosrdno iskorištavajući stanovništvo, Ptolomej je stekao značajno bogatstvo i, oponašajući bivše egipatske faraone, osnovao luksuzan dvor. Kao sudsku instituciju osnovao je Aleksandrijsku akademiju u kojoj su mladi ljudi različitih nacija, uglavnom Grci, počeli da izučavaju nauke i umetnost. Ugledni naučnici iz Atine i drugih gradova bili su privučeni da predaju na Akademiji.

Pri Akademiji je osnovan muzej (Kuća muza) sa brojnim zbirkama prirodnih nauka i zbirkama umjetničkih djela. Stvorena je biblioteka koja se sastoji od grčkih rukom pisanih knjiga, staroegipatskih papirusa i glinenih i voštanih ploča sa tekstovima iz djela naučnika i pisaca antike. Pod nasljednicima Ptolomeja-Sotera, muzej i biblioteka su nastavili da se popunjavaju. Ptolomej II - Filadelf - nabavio je za biblioteku veliku zbirku knjiga koje su pripadale Aristotelu. Mnoge od ovih knjiga Aristotel je primio na poklon od Aleksandra Velikog. Uspostavljena je procedura po kojoj se svaka knjiga donesena u Egipat predaje Akademiji, gdje je napravljena kopija. Veliki broj knjiga je kopiran u velikom broju primjeraka i distribuiran među naučnicima i ljubiteljima nauke.

Već pod prvim Ptolemejima, mnogi filozofi, pjesnici i naučnici raznih specijalnosti, uglavnom matematičari, koncentrisali su se u Aleksandrijskoj akademiji. Međutim, uslovi Akademije kao sudske institucije nisu doprineli razvoju naprednih filozofskih ideja i učenja u njoj. Reakcionarna i idealistička učenja "gnosticizma" i "neoplatonizma" postala su vodeći trendovi u Akademiji.

Gnosticizam je religiozni i mistični trend. Gnostici su se bavili pitanjima znanja (gnoze) suštine najvišeg božanskog principa. Prepoznali su postojanje "nevidljivog" svijeta u kojem žive bezbrojna bestjelesna bića. Opisi ovog svijeta puni su misticizma i simbolike. Gnostici su bili vatreni neprijatelji prirodno-naučnog materijalizma.

Neoplatonizam, koji je postao posebno raširen u 3. i 4. vijeku. n. e. zahvaljujući Plotinu (204-270), to je bila i filozofska doktrina religiozne i mistične prirode. Neoplatonisti su prepoznavali postojanje duše ne samo u ljudima i živim bićima općenito, već i u tijelima. mrtva priroda". Tumačenje različitih manifestacija duše i djelovanja na daljinu duhova zatvorenih u različitim tijelima činilo je glavni sadržaj filozofije neoplatonista. Učenje neoplatonista postalo je osnova astrologije - umjetnosti predviđanja raznih događaja i sudbina ljudi prema položaju zvijezda. Neoplatonizam je činio osnovu takozvane crne magije - umjetnosti komuniciranja s duhovima i dušama mrtvih ljudi kroz čarolije, razne manipulacije, proricanje itd.

Učenja gnostika i neoplatonista, koja su apsorbirala elemente mnogih religijskih kodeksa i dogmi, djelomično su činila osnovu za formiranje kršćanske dogme. Uprkos jadnoj ulozi koju je igrala filozofija, nauke kao što su matematika, mehanika, fizika, astronomija, geografija i medicina dobile su briljantan razvoj na Aleksandrijskoj akademiji. Razlozi uspjeha u razvoju ovih oblasti znanja postat će jasni ako se prisjetimo njihovog važnog praktičnog značaja, prije svega za vojne poslove (mehanika i matematika), poljoprivredu i navodnjavanje (geometrija), plovidbu i trgovinu (geografija, astronomija) , kao i u životu dvora.plemstvo (medicina).

Među vodećim matematičarima Aleksandrijske akademije treba spomenuti Euklida (umro nakon 280. p. n. e.) i Arhimeda (287.–212. pne.), koji su imali mnogo učenika. Dostignuća ovih velikih matematičara antike su nadaleko poznata.

Hemija se u prvom veku postojanja Aleksandrijske akademije još nije pojavila kao samostalna oblast znanja. U Aleksandriji je bila važna komponenta "svete tajne umetnosti" sveštenika hramova, prvenstveno Serapisovog hrama. Značajan dio kemijskog znanja i tehnika, posebno u pogledu proizvodnje umjetnog zlata i krivotvorenog dragog kamenja, ostao je nedostupan masama.

Nesumnjivo, u drevnim egipatskim hramovima predhelenističkog perioda, dugo su postojale zbirke recepata koje su opisivale hemijske i tehničke operacije i metode za proizvodnju zlata i zlatnih legura, kao i svih vrsta krivotvorina plemenitih metala i dragog kamenja. vrijeme. Takve zbirke, uz hemijske i tehničke recepte i opise, sadržavale su tajne podatke o astronomiji, astrologiji, magiji, farmaciji, medicini, kao i matematici i mehanici. Tako su hemijsko-tehničke i hemijsko-praktične informacije činile samo deo prirodno-matematičkih i drugih znanja, kao i svih vrsta mističnih (magijskih i astroloških) opisa i čarolija. Sve ove informacije u to doba obično su bile objedinjene zajedničkim nazivom "fizika" (od grčkog - "priroda").

Nakon osvajanja Egipta od strane Aleksandra Velikog, kada su se mnogi Grci naselili u Aleksandriji i drugim većim gradovima zemlje, čitav kompleks znanja koje su tokom mnogih vekova akumulirali sveštenici hramova Ozirisa i Izide ukrštali su se sa grčkom filozofijom i zanatskom tehnologijom. , posebno sa hemijskim zanatima. U isto vrijeme, mnoge tehničke "tajne" egipatskih svećenika postale su dostupne grčkim naučnicima i zanatlijama.

Naravno, sa stanovišta dominantnog filozofskog svjetonazora Grka u to doba (filozofija peripatetika, a potom gnosticizma i neoplatonizma), staroegipatska tehnika kovanja plemenitih metala i kamenja smatrana je istinskom umjetnošću " pretvaranje" jedne supstance u drugu. Osim toga, s niskim nivoom hemijskog znanja u to doba, daleko od uvijek je bilo moguće utvrditi lažnjak hemijskom analizom ili na neki drugi način.

Primamljiva perspektiva brzog bogaćenja, oreol tajnovitosti koji je okruživao operacije "oplemenjivanja" metala i, konačno, povjerenje u potpunu usklađenost fenomena "transformacije" supstanci, posebno međusobne transformacije metala, sa zakonima prirode - sve je to uvelike doprinijelo brzom širenju "tajne umjetnosti" egipatskih svećenika u helenističkom Egiptu, a potom i u drugim zemljama mediteranskog bazena. Već na početku naše ere, proizvodnja krivotvorenih plemenitih metala i dragog kamenja postala je široko rasprostranjena.

Sudeći po književnim djelima koja su do nas došla, metode "pretvaranja" prostih metala u zlato i srebro svodile su se na tri operacije: 1) promjenu boje površine osnovnog metala djelovanjem odgovarajućih kemikalija ili premazivanje tanak sloj plemenitog metala, dajući "transformiranom" metalu izgled zlata ili srebra; 2) farbanje metala lakovima odgovarajućih boja i 3) pravljenje legura sličnih po izgledu zlatu ili srebru (48).

Od književna djela hemijskog i tehničkog sadržaja ere Aleksandrijske akademije, pre svega ćemo nazvati „lajdenski papirus X“, misleći na 3. vek pre nove ere. n. e. (49) Ovaj dokument je zajedno sa ostalima pronađen u jednoj od tebanskih grobnica 1828. godine. Ušao je u Leidenski muzej, ali dugo nije privlačio pažnju istraživača i pročitan je i komentarisan tek 1885. godine. Lajdenski papirus (49) na grčkom) sadrži više od 100 recepata koji opisuju načine lažiranja plemenitih metala.

Godine 1906. postalo je poznato postojanje još jednog drevnog papirusa iz istog perioda. Ovo je takozvani Stockholmski papirus, koji je završio u biblioteci Akademije nauka u Stokholmu 1830-ih godina. Sadržao je 152 recepta, od kojih je 9 bilo za metale, 73 za pravljenje krivotvorenih dragulja i bisera i 70 za bojenje tkanina, pretežno ljubičaste (50).

U nekim drugim hemijskim papirusima, pored formula na recept, postoje umetci koji su nešto poput uroka. Na primjer, papirus V iz Leidena sadrži sljedeći umetak: „Vrata neba su otvorena, vrata zemlje su otvorena, put mora je otvoren, put rijeka je otvoren. Svi bogovi i duhovi su se pokoravali mom duhu, duh zemlje poslušao je moj duh, duh mora poslušao je moj duh, duh rijeka je poslušao moj duh” (51).

Posebna istraživanja su pokazala da su oba papirusa po sadržaju prilično bliska starijim djelima, očito uobičajenim u helenističkom Egiptu i koja su do nas došla u spiskovima mnogo kasnijeg vremena. Na primjer, postoji djelo na grčkom koji je prvi put objavio Berthelot pod naslovom "Fizika i mistika" (52) i koji se pojavljuje kao djelo Demokrita iz Abdere. U stvarnosti, međutim, kako su utvrdili Diels i Lippmann, primarni izvor ovog i drugih sličnih djela je esej enciklopedijskog karaktera, više drevnog porijekla, koju je sastavio izvjesni Bolos iz Mendesa oko 200. godine prije Krista. e. na osnovu podataka iz grčke nauke, egipatske tajne nauke i nekoliko drevnih perzijskih spisa mistične prirode. Očigledno, Bolos je, želeći iz nekog razloga da sakrije svoje autorstvo u sastavljanju ove enciklopedije, dio svog rada pripisao raznim antičkim filozofima, uključujući i slavnog atomistu Demokrita. Sličan metod pripisivanja autorstva dela iz oblasti „tajne nauke“ drugim autorima, pre svega poznatim filozofima i naučnicima, vrlo je često korišćen od najstarijih vremena do 17. veka. (53) Razlozi i motivi za takav „prenos autorstva“ na druge osobe bili su različiti: u nekim slučajevima su se izvorni autori plašili progona za svoja djela, u drugima je „pseudoautorstvo“ korišteno za oglašavanje prilikom prodaje odgovarajuće liste posao.

U doba rimske vladavine u Egiptu, u Aleksandriji su distribuirane neke kompozicije zanatskog i hemijskog sadržaja. Hemijsko-tehničke informacije u ovim radovima, za razliku od prethodnih, iznešene su nejasnim jezikom i praćene nejasnim izjavama i inkantijama. Ovi spisi su puni religioznog misticizma.

Tako je poznato nekoliko neimenovanih rukopisa u kojima se autorstvo prijavljenih tajnih podataka pripisuje ili bogovima ili raznim mitskim ličnostima daleke prošlosti. Osnivačima "svete tajne umjetnosti" proizvodnje plemenitih metala, kamenja i bisera smatraju se, posebno, bog Oziris, Tot ili Hermes, zvani "Trismegistos", odnosno "triput najveći", Izida, Horus, Mojsije, a takođe i Demokrit, Kleopatra Egipatska, Marija Jevrejka (Koptska) i dr. Posebno velike zasluge pripisane su mitskom Hermesu Trismegistu, očigledno oboženom staroegipatskom svešteniku. Isti rukopisi sadrže legende o božanskom porijeklu "tajne umjetnosti" transformacije metala, o postojanju djela bogova i anđela navodno pažljivo zakopanih u skrovištima, koja sadrže najveće "tajne". Posebno je data legenda o "smaragdnom stolu" Hermesa, koja je postala vrlo popularna među srednjovjekovnim alhemičarima. Tekst ove mitske tablice, navodno ispisan na smaragdnoj ploči koju je Aleksandar Veliki pronašao u Hermesovoj grobnici, glasi: „Istina, bez obmane, pouzdana i potpuno istinita. Ono što je ispod je kao ono što je gore. A ono što je gore je kao ono što je dole, za ostvarenje čuda jednog dela. I kao što su svi predmeti proizašli iz jedne supstance, prema mišljenju jednog, tako su svi nastali iz ove supstance usvajanjem. Otac mu je Sunce, majka Mjesec. Vjetar ga je nosio u utrobi, Zemlja mu je njegovateljica. To je otac svakog savršenstva u svemiru. Ako se pretvori u zemlju, njegova moć ne slabi. Odvojite zemlju od vatre, suptilno od grubog, pažljivo, sa velikom veštinom. Ova supstanca se uzdiže od zemlje do neba i odmah se ponovo spušta na zemlju i prikuplja snagu i gornjih i donjih stvari. I steći ćete svjetsku slavu. I sav mrak će biti uklonjen s tebe. Njegova snaga je moćnija od svake snage, jer će uhvatiti sve neuhvatljivo i probiti sve neprobojno. Jer ovako je stvoren svijet! Ovdje je izvor nevjerovatnih aplikacija. Zato me je Hermes nazvao Triput najvećim, koji posjeduje tri odjela svjetske filozofije. Ovde sam sve rekao o materiji Sunca” (54) (očigledno, zlato).

Legenda o ulozi Hermesa u osnivanju "svete tajne umetnosti" postala je rasprostranjena u 6. veku, a već kasnije, u 13. veku. i, posebno, u 16.-17. veku, njegova "smaragdna trpeza" stekla je veliku slavu. U ime Hermesa, "tajna umjetnost" transformacije metala u srednjem vijeku nazvana je "hermetička" umjetnost.

Do VI veka. uključuju djela Sinezija, komentatora spisa koji se pripisuju Demokritu (Pseudo-Demokritu), Stefanu Aleksandrijskom i Olimpijodoru („O svetoj umjetnosti“) i mnogim drugima. Sva ova djela sadrže u izobilju misticizam, nejasnu simboliku, čarolije itd. Inače, Olimpijodor je bio jedan od prvih koji je koristio oznaku sedam antičkih metala sa znakovima planeta, koji su korišteni u starom Egiptu ( 55).

Pored dela Pseudo-Demokrita - Bolosa, u doba Aleksandrijske akademije, bilo je poznato veliko delo "božanskog" 3osima iz Panopolisa (oko 400). Zosima je vjerovatno bio blisko povezan sa Aleksandrijskom akademijom, gdje je u II-IV st. učila se "tajna umetnost". Zosimino djelo je do nas došlo nepotpuno i sa značajnim izobličenjima. Sastoji se od 28 knjiga, koje se bave raznim tehnikama "tajne umjetnosti", na primjer, pitanjem "fiksiranja žive", o "božanskoj vodi", o svetoj umjetnosti pravljenja zlata i srebra, o četiri tijela, o kamenu filozofa itd. (56).

U Zosiminom djelu se, po svemu sudeći, prvi put u literaturi pominje naziv "hemija" (neki autori smatraju da je ovaj naziv u rukopisu Zosiminog djela kasniji umetak) u smislu "svete tajne umjetnosti". Prema hebrejskoj legendi („Knjiga Postanka“, 6. poglavlje), Zosima priča da su ovu umjetnost na ljude prenijeli pali anđeli, koji su se nakon protjerivanja Adama i Eve iz raja zbližili sa kćerima ljudskim i , kao nagradu za njihovu ljubav, rekao im je tehnike "tajne umetnosti. Prema Zosimi, prvu knjigu u kojoj su prikupljeni podaci o "tajnoj umjetnosti" napisao je prorok Khem (Ham?), iz čijeg je imena nastalo i samo ime umjetnosti (57). Zosimino djelo bilo je nadaleko poznato među aleksandrijskim, a kasnije i među srednjovjekovnim alhemičarima. Široka upotreba tajne umjetnosti transformacije metala, pojava ogromnog broja krivotvorenih kovanica u opticaju, postala je prijetnja trgovini. U prvim vekovima naše ere, tokom ere rimske vladavine u Egiptu, rimski carevi su više puta pokušavali da zabrane bavljenje „tajnom umetnošću“. Tako je Dioklecijan oko 300. godine, u vezi s monetarnom reformom u carstvu, izdao dekret o spaljivanju svih knjiga koje sadrže opise proizvodnje zlata i srebra.

S druge strane, "tajna umjetnost" i s njom povezani vjerski i mistični obredi, proricanje, čini, crna magija itd. izazvali su progon od strane kršćanskog klera, koji je u takvim aktivnostima vidio prijetnju "čistoti" kršćana. učenja. Proganjani su i naučnici Aleksandrijske akademije, koja se smatrala glavnim centrom "tajne umjetnosti". O tome svedoči tužna istorija Aleksandrijske akademije, njenog univerziteta, muzeja i biblioteke.

Još 47. pne. e., tokom opsade Aleksandrije od strane Julija Cezara, izgorio je Muzej Akademije, u kojem je bio smešten veći deo biblioteke (oko 400.000 tomova). Sačuvao se još jedan dio biblioteke (do 300.000 tomova) koji se čuvao u Serapisovom hramu (kasnije ime boga Ozirisa ili Jupitera). Car Antonin dao je Kleopatri Egipatskoj Pergamonsku biblioteku od 200.000 tomova da zameni spaljeni deo biblioteke. Godine 385. hrišćanski fanatici predvođeni arhiepiskopom Teofilom uništili su Serapisov hram, a 390. godine uništene su knjige pohranjene u ovom hramu. Godine 415, po nalogu patrijarha Kirila, univerzitet Akademije je uništen, a mnogi profesori i naučnici su ubijeni, među kojima i čuvena Hipatija. Konačno, 640. godine, prilikom zauzimanja Aleksandrije od strane Arapa, ostaci biblioteke su uništeni, a Aleksandrijska akademija je prestala da postoji.

Kakvi su rezultati razvoja hemijske umetnosti u eri Aleksandrijske akademije, koja je postojala skoro 1000 godina? Prije svega, treba istaći značajnu ekspanziju hemijsko-tehničkog znanja i zanatsko-hemijskog iskustva u ovo doba. Znanje koje su akumulirali staroegipatski zanatlije i svećenici u metalurgiji, farbanju, farmaciji i drugim oblastima prešlo je na Grke, a potom i na Rim i druge narode mediteranske obale. Sama priroda zanata se promijenila. U Rimskoj Republici i Rimskom Carstvu, kao i u Aleksandriji, uz pojedinačne zanatske radionice, postojale su takozvane fabrike u kojima je radilo na desetine, pa čak i stotine robovskih zanatlija. U takvim fabrikama savladavalo se, sažimalo i usavršavalo iskustvo pojedinih zanatlija.

Značajan napredak postignut je u proizvodnji raznih metalnih legura, posebno bakra. Legure raznih boja i nijansi boja postale su široko rasprostranjene. Razvijena je i unapređena tehnika premazivanja metala (pozlaćenje, posrebrenje, bakariranje, kalajisanje itd.), kao i tehnika „bojenja“ površine plemenitih metala odgovarajućim hemikalijama.

Razvijen je zanat bojenja tkanina i drugih proizvoda i proizvodnja raznih boja. Pored mineralnih i biljnih boja poznatih u starom Egiptu i drugim zemljama antičkog svijeta, u ovo doba u praksu su uvedene nove prirodne boje, posebno boje koje daju ljubičastu boju. Boje i recepti za tehnike bojenja opisani su u zbirkama recepata sastavljenih u doba Aleksandrijske akademije i uključene u kasnije evropske zbirke u proširenom obliku.

Opseg hemikalija koje zanatlije koriste u proizvodnji značajno se povećao. Supstance koje su ranije bile poznate samo u Egiptu bile su u širokoj upotrebi. Zbirke recepata iz ere Aleksandrijske akademije spominju supstance koje pripadaju različitim klasama mineralne hemije: natron (soda), potaš, stipsa, vitriol, boraks, ocat, verdigris, belo olovo, minijum, cinobar, čađ, oksidi gvožđa, oksidi i sulfidi arsen, sedam antičkih metala i mnogi drugi.

Međutim, uporedo sa razvojem zanatske praktične hemije i hemijske tehnologije, sa širenjem i unapređenjem hemijskog znanja u aleksandrijskoj eri, razvila se još jedna, zapravo besplodna, grana hemije, „tajna umetnost“, koja je imala za cilj da pronađe načine da se veštački dobiju plemeniti metali i kamenje. Ova "tajna umjetnost", koja nije prelazila zidove drevnih hramova u Egiptu u predhelenističkoj eri i bila je u potpunosti pod jurisdikcijom svećenika, našla je mnoge sljedbenike iz različitih segmenata stanovništva Aleksandrije i drugih mediteranskih gradova. Predstavnici "tajne umjetnosti" više nisu, po pravilu, spadali u red praktičara hemičara i prezirali su zanat i zanatlije. Oni su uglavnom bili tragači za srećom i lakim bogaćenjem.

Vremenom, u potrazi za načinima transmutacije (transmutacije) metala, "tajna umetnost" se sve više odvajala od prakse i zatvarala u okvire opsesivne ideje da su drevni filozofi imali tajnu transmutacije i da je ta tajna bila izgubljeno ili šifrovano u drevnim rukopisnim spisima i moglo se obnoviti molitvama i čarolijama. Ova tajna je predstavljena kao neka vrsta natprirodnog agensa, u čijoj se prisutnosti, jednostavnim topljenjem, prosti metali momentalno pretvaraju u pravo zlato. Ovaj lijek je već u antici dobio različita imena: „kamen filozofa“, „crveni kamen“, „panaceja“ itd. Pripisivala su mu se i čudesna svojstva lijeka koji sveiscjeljuje i koji je starim ljudima mogao vratiti mladost. Ne pronalazeći prave načine da pripreme kamen filozofa i provedu transmutaciju metala, predstavnici "tajne umjetnosti" ili su se zadovoljili razvojem jednostavnih metoda grubog krivotvorenja metala, ili su pokušali na osnovu filozofskih učenja Gnostici i neoplatonisti uz pomoć astrologije, magije, kabalistike, kao i uroka, evociranja duhova, molitava, proricanja i sl. da bi postigli rješenje fantastičnog problema. U isto vrijeme, želeći sakriti neuspjehe potrage, pristaše "tajne umjetnosti" često su mistifikovali svoje istomišljenike, tvrdeći da su konačno pronašli izgubljenu tajnu drevnih mudraca. Da bi mistificirali i sakrili istinu, naširoko su koristili simbole, šifre, misteriozne figure, razne, njima samima razumljive, oznake supstanci, fantastične kombinacije riječi i slova za izražavanje imaginarne tajne, kabalističke kombinacije brojeva itd. ove tehnike pristalica "tajne umjetnosti" su dalje asimilirali, pa čak i razvili evropski alhemičari.

Što se tiče stvarnih metoda pripreme umjetnog zlata, o čemu se može suditi iz spisa koji su do nas došli iz vremena postojanja Aleksandrijske akademije, oni su se najčešće svodili na izradu legura nalik zlatu ili legura oslikanih. spolja unutra zlatne boje. Evo opisa sekvencijalnih operacija za proizvodnju umjetnog zlata:

1. Tetrasomija (od grčkog - "četiri" i - "telo") - proizvodnja originalne legure četiri metala: kalaja, olova, bakra i gvožđa. Prema autorima opisa, ova kvartarna legura, obojena u crno zbog oksidacije sa površine, imala je svojstva zemlje. Kada se zagrije, topi se i dobija svojstva vode.

2. Argyropea, ili srebrnina (od grčkog - "srebro", radim) - izbjeljivanje tetrasomijskog proizvoda fuzijom sa arsenom i živom, zbog čega se vjerovalo da legura dobija svojstva srebra.

3. Krizopeja (od grčkog - "zlato") - glavna operacija - transformacija pripremljenog srebra u zlato djelovanjem jedinjenja sumpora i "sumporne vode" na leguru dobivenu kao rezultat argiropeje. Prethodno je leguri dodavana određena količina pravog zlata, koje je trebalo da služi kao „kvasac“ tokom transformacije.

4. Ioz i s (58) (“munjanje”, “fermentacija”) - dorada dobijenog proizvoda farbanjem površine gotove legure kiseljenjem stipsom ili fumigiranjem (tanjanjem) u posebnom uređaju zvanom “kerotakis” (59) .

Međutim, u literaturi tog vremena navode se i drugi recepti za krizopeju: na primjer, pozlatom, obradom površine metala raznim reagensima itd.

"Tajna umjetnost" dobivanja krivotvorenog zlata i krivotvorenih dragulja cvjetala je u Aleksandriji, bez obzira na razvoj praktične hemije rukotvorina, koja je i dalje napredovala. Vremenom su veze između „tajne umetnosti” i prakse, pre svega sa metalurgijom, sve više slabile, a u prvim vekovima naše ere bile su potpuno prekinute.

Iz knjige Seksualni život u staroj Grčkoj autor Licht Hans

Iz knjige Istorija Evrope od antičkih vremena do kraja 15. veka autor Devletov Oleg Usmanovich

Pitanje 4. Helenistički period (kraj 4.-1. vek pne) Mladi vladar je bio veran zakletvi koju je dao njegov otac i ubrzo je započeo rat protiv Perzije.Perzijska država, u to vreme već prilično slaba, pokrivala je ogromnu teritoriju: visoravni Irana, većina centralne Azije, sve

Iz knjige Grčka i Rim [Evolucija vojne umjetnosti kroz 12 stoljeća] autor Connolly Peter

Helenistički period Nakon Aleksandrove smrti, kada su njegove vojskovođe počele da se bore za vlast, proizvodnja opsadnih mašina dostigla je neviđene visine. Kada je Demetrije Poliorketes ("Opsadnik gradova") opkolio Salaminu na Kipru, sagradio je kulu od devet spratova

Iz knjige Grčka i Rim, enciklopedija vojne istorije autor Connolly Peter

Helenistički period Nakon Aleksandrove smrti, kada su njegove vojskovođe počele da se bore za vlast, proizvodnja opsadnih mašina dostigla je neviđene visine. Kada je Demetrije Poliorketes ("Opsadnik gradova") opkolio Salaminu na Kipru, sagradio je kulu od devet spratova

Iz knjige Ljudi, maniri i običaji antičke Grčke i Rima autor Vinnichuk Lydia

KORIŠĆENI KNJIŽEVNI SPOMENICI U RUSKIM PREVODIMA Alkman. Partenej / Per. VV Veresaeva // Helenski pjesnici. M., 1963. Appian. Građanski ratovi/ Per. ed. S. A. Zhebelev i O. O. Kruger. L., 1935. Apuleius. Isprika. Metamorfoze. Florida / Per. M. A. Kuzmin i S. P. Markish. M.,

Iz knjige U ponoru ruskih nevolja. Nenaučene lekcije istorije autor Zarezin Maksim Igorevič

Dokumenti. Chronicles. književnih spomenika. Memoari Acts of Western Russia. T. IV. SPb., 1851. Akti milicije kod Moskve i Zemskog sabora 1611–1613 M., 1911. Akti prikupljeni u bibliotekama i arhivima Ruskog carstva od strane arheografske ekspedicije Carske akademije nauka. AAE.

Iz knjige Jevrejske hronike 17. veka. Era "Hmeljničine" autor Borovoj Saul Jakovljevič

D. Hroničari (njihov klasni identitet u svetlu biografskih podataka) i jevrejske hronike kao književni spomenici Sa kojih društvenih pozicija se pokrivaju događaji iz sredine 17. veka? u „jevrejskim hronikama“ koje proučavamo?Imamo krajnje oskudan biografski

Iz knjige Drevna Rusija. 4.–12. vek autor Tim autora

Da li su razvoj pismenosti i književni spomenici?Mi smo usmene epske pesme ruskog naroda o njegovoj prošlosti, odražavajući uglavnom istorijsku stvarnost kon. 10 - početak. 17. vijeka Termin "epovi" uveden je 30-40-ih godina. 19. vijek sakupljač folklora I. P. Saharov na osnovu

od Philipa Yanga

IV. Keltski jezici i drevni književni spomenici. Galsko-goidelski i galski dijalekti U jeziku Kelta mogu se razlikovati dvije glavne grane: Q-keltski i R-keltski. Prvu grupu čine galski jezici (irski i škotski), u kojima je indoevropski kw

Iz knjige Keltska civilizacija i njeno naslijeđe [uređeno] od Philipa Yanga

Najstariji spomenici irskog pisanja Ogamski natpisi iz 5.-6. stoljeća smatraju se najstarijim spomenicima irskog jezika. Njihovo pismo se sastoji od tačaka i crtica (linija) i pretpostavlja barem djelimično poznavanje latinskog jezika. Ovo pismo je koristio glavni

Iz knjige Djeca petog sunca [SI] autor Andrienko Vladimir Aleksandrovič

Poglavlje 9 Period drevno kraljevstvo u Egiptu i nove misterije "Sfinga je mnogo hiljada godina starija nego što arheolozi misle, a da se, posebno, pojavila mnogo hiljada godina ranije od preddinastičkog Egipta, znači da je jednom, u dalekoj, dalekoj prošlosti, moralo postojati bio

autor

3.6. LIBIJSKI PERIOD U EGIPTU Nakon pada Novog kraljevstva, zemlja je bila podijeljena na dvije kneževine: na jugu, u Tebi, vladali su visoki svećenici, potomci Herihora, na sjeveru je vlast postepeno pala u ruke Libijci. Ratoborni stanovnici pustinje, Libijci, dugo su služili

Iz knjige Rat i društvo. Faktorska analiza istorijskog procesa. Istorija Istoka autor Nefedov Sergej Aleksandrovič

4.4. SAISISSKI PERIOD U EGIPTU Asirska invazija bila je dio velikog talasa asirskih osvajanja, uzrokovanih razvojem metalurgije gvožđa i stvaranjem regularne vojske naoružane gvozdenim mačevima. Prije asirskog osvajanja, Egipat je živio u bronzanom dobu; poslije

Iz knjige Rat i društvo. Faktorska analiza istorijskog procesa. Istorija Istoka autor Nefedov Sergej Aleksandrovič

5.3. PERZIJSKI PERIOD U EGIPTU Nakon gušenja antiperzijskih ustanaka 450-ih godina. razoreni i razoreni Egipat smirio se skoro pola veka. Perzijanci su prestali da se obračunavaju sa egipatskim plemstvom i vladali su Egiptom kao osvojenom provincijom, izlažući zemlju nemilosrdnom

autor

II. ALHEMIJSKI PERIOD (HEMIJA U SREDNJEM VEKU) OPŠTI USLOVI ZA RAZVOJ NAUKE I TEHNOLOGIJE U SREDNJEM VEKU do 17. veka Ovaj period karakteriše dominacija u većini zemalja feudalnog

Iz knjige Pregled opšte istorije hemije [Od antičkih vremena do početkom XIX u.] autor Figurovski Nikolaj Aleksandrovič

III. PERIOD TEHNIČKE HEMIJE I JATROHEMIJE (HEMIJA U DOBA RENESANSE) DOBA RENESANSE U EVROPI zapadna evropa u 12. i 13. veku. dovela do značajnih promjena u cjelokupnom načinu života

Danas je ogroman broj neobičnih, smiješnih ili čak zastrašujućih spomenika raštrkanih širom svijeta. Moderni kipari se ne boje eksperimentirati, njihova kreativnost nema ograničenja. Turisti stoje u redu da se slikaju ispred tako neobičnih građevina.
Postoji legenda prema kojoj će osoba koja dotakne sve ove neobične spomenike postati superčovjek.Ali postojanje spomenika supstancama poznato je samo ograničenom kontingentu.

spomenik soli

U gradu Solikamsku na Uralu (Rusija), vrlo neobičan spomenik- spomenik od soli ... pa čak i sa ušima.

Grad je od davnina poznat po tradiciji proizvodnje soli. I sami stanovnici grada su u stara vremena nosili nadimak "slane uši". Nadimak potiče od načina na koji se u stara vremena tovarila so. Sol izlivena u vreće utovarena je na barže za daljnji transport do pijaca. Vozači su nosili vreće bacajući ih na leđa, pa im se sol prosula po glavi, iza okovratnika i po ušima, od čega su pocrvenjeli i izgledali smiješno. Bronzani spomenik ima oblik slanice sa velikim ušima, postavljen je u centru grada da ga svi vide - spomenik "Permjak-slano uvo"

A evo još jednog spomenika u gradu Solikamsku, centru industrijske proizvodnje soli, spomenik bronzanoj vekni hleba sa solanicom.

Sol je nekada bila zlata vredna. Obično se kopao iz slanih jezera. Jedno od tih jezera bilo je jezero Elton, odakle je, za vrijeme vladavine Elizabete Petrovne, položen trakt do Pokrovske Slobode (danas grad Engels). Bookmark naselje datira1747. i povezuje se s dekretom carice Katarine II o početku iskopavanja soli na jezeru. Simbol grada Engelsa je nosač soli. Skulptura je bik sa solanicom koji izlazi iz grba grada, rađen u tehnici "kovanog bakra". Spomenik je visok 2,9 metara i dugačak 4,5 metara.

šećerni spomenik

Spomenik rafiniranom šećeru, u čast 150. godišnjice osnivanja Rafinerije šećera Danilovsky. Postavljena je 2009. godine, na prostoru nekadašnje fabrike i zatvorena je od pogleda ne samo turista, već i slučajnih prolaznika. Spomenik je izveden prilično jednostavno, ali je istovremeno prostran i koncizan: na postolju je postavljena bijela kocka koja simbolizira vrlo poznati rafinirani šećer.

A prvi "izumljeni" rafinisani šećer u Češkoj, 1843. godine, postoji i spomenik u gradu Dačica. Postavljen je 2003. godine povodom obilježavanja 160. godišnjice pronalaska rafiniranog šećera. Spomenik rafiniranom šećeru postavljen je na mjestu gdje je bila tvornica šećera i predstavlja snježnobijelu, sjajnu kocku uglačanih ivica postavljenu na postolje od sivog granita, simbolizirajući rafinirani šećer.Na postamentu je ugraviran datum: 1843. .

Spomenik rafiniranom šećeru otvoren je iu Sumiju povodom 355. godišnjice grada u znak sjećanja na nekadašnju šećernu slavu Sumija. Velika kocka šećera sa nedostajućim komadićima šećera može se popeti preko kamenih kockica kako bi se fotografisala znamenitost koja simbolizira bogatstvo ovog područja.

uljni spomenik

U gradu Kogalym postoji originalni spomenik "Kap ulja". Spomenik "Kap ulja" ili kako se na drugi način zove
"Kap života" savršeno odražava suštinu nastanka grada. Uostalom, pojava Kogalima je povezana sa otkrićem nekoliko naftnih polja 70-ih godina prošlog veka. Napravljen je od crnog metala.Sa strana su umetci, s jedne strane Hanti, koji simboliziraju starosjedioce, s druge strane, naftaše koji crpe bogatstvo zemlje - naftu, kao i nevjesta i mladoženja. , koji simbolizuje budućnost grada.

Spomenik česmi ulja

Spomenik ulja u Leninogorsku

Spomenik ulja u Tjumenu

Gvozdeni spomenik

Jedna od najpoznatijih znamenitosti Brisela, koja je postala njegov simbol, je Atomium, 27-metarski spomenik molekulu gvožđa. Atomium nije samo ogromna urbana skulptura, on je gigantski simbol uspjeha čovječanstva u proučavanju atomske energije i mogućnosti njenog mirnog korištenja. Nazivaju ga i simbolom atomskog doba.
Ova konstrukcija je visoka 102 metra i teška oko 2400 tona. Atomijum se sastoji od 9 sfera-atoma, kombinovanih u kubni fragment kristalne rešetke atoma gvožđa, 165 milijardi puta veći od stvarnog atoma. Prečnik svake sfere je 18 metara, šest ih se može obići. Tu je restoran, izložbene hale i vidikovca. Unutar divovskog atoma možete putovati kroz cijevi između sfera, one sadrže pokretne stepenice i spojne hodnike.

Atomium ima mlađeg brata ruskog porijekla - mali spomenik mirnom atomu u gradu Volgodonsku.

Spomenik molekulu

"Slava sovjetskoj nauci" u obliku molekule DNK krasi Voronjež.

Spomenik molekulu u Brovaryma (Ukrajina)