Slikarstvo u domaćinstvu. Slikarstvo u domaćinstvu Istorijska tema na Perovljevim slikama
1 od 15
Prezentacija na temu: kućni žanr u slikarstvu
slajd broj 1
Opis slajda:
slajd broj 2
Opis slajda:
Domaći žanr u Rusiji. Sedamdesetih godina 19. veka nastaje novo, nezavisno od Akademije umetnosti, stvaralačko udruženje - Udruženje putujućih umetničkih izložbi. Organizacija Lutalica se vrlo brzo pretvorila u najveći centar umetnički život Rusija, kao uporište novog realističkog pravca u slikarstvu, i Carska akademija umjetnosti, iako je ostala službeno rukovodeće tijelo u oblasti umjetnosti, sve više je gubila svoj autoritet i ulogu glavnog centra.
slajd broj 3
Opis slajda:
slajd broj 4
Opis slajda:
U svom radu, Lutalice su, zasnovane na realističkoj metodi, duboko i sveobuhvatno odražavale savremeni život radnih ljudi Rusije. U njihovom radu vodeći je bio svakodnevni žanr. Značajno mjesto zauzimala je i umjetnost portreta, izuzetna po sadržaju svojih socio-psiholoških karakteristika. Mnoga dela Lutalica su posvećena ruskoj istoriji, u kojoj su njihovu pažnju posebno privukli dramatični narodni pokreti. Ova djela obilježila je dubina istorijskog znanja o prošlosti. U pejzažnim radovima, Lutalice su se okrenule jednostavnim, običnim motivima svoje zavičajne prirode, stvarajući slike prožete patriotskim osećanjem i velikim društvenim sadržajem. Značajan broj djela Lutalica reproducira slike narodne umjetnosti i književnosti. Istinito prikazujući događaje i prizore iz života, u svojim radovima su donosili sud o okolnoj stvarnosti, osuđivali okrutni ugnjetavanje naroda. Ujedno, Lutalice su pokazale narodnu herojsku borbu za socijalno i nacionalno oslobođenje, mudrost, ljepotu, snagu čovjeka radnika, raznolikost i poetski šarm zavičajne prirode.
slajd broj 5
Opis slajda:
Domaći žanr u Rusiji. Putnici su svojim radom aktivno učestvovali u širokom opštedemokratskom pokretu tog doba, u borbi progresivnih društvenih snaga protiv autokratije i ostataka kmetstva u carskoj Rusiji. Zato je Lutalice podržavao napredni dio društva. Tokom 70-80-ih godina 19. vijeka rad lutalica se produbljuje i unapređuje. Njihova organizacija je jačala, dobijala sve veći autoritet i popularnost u široj javnosti.
slajd broj 6
Opis slajda:
Od samog početka samostalnog kreativna aktivnost Perov je krenuo putem društvene satire, koja je bila široko razvijena u njegovoj umjetnosti. Perov ulazi u slikarstvo kao žanrovski slikar. U svojim ranim radovima koristio je dostignuća svog prethodnika, začetnika kritičkog realizma u slikarstvu - P. A. Fedotova, čija djela po prvi put objašnjavaju društveni smisao prikazanih pojava, Fedotov je bio Perovljev prethodnik u svojim pogledima na zadatke umjetnosti. . Perov je u svoj rad postavio novo, najhitniji problem svog vremena, povezano sa položajem seljaka. Ni Fedotov ni drugi Perovov prethodnik, Venetsianov, nisu se dotakli ovog problema.
slajd broj 7
Opis slajda:
Perov se već dugo zanima za istorijske teme. Poznato je da je još u Školi za slikarstvo i vajarstvo radio skice za "Stepan Razin". Sada, mnogo godina kasnije, pristupajući stvaranju istorijske slike kao zreo majstor, Perov je postavio veoma težak zadatak - da napiše triptih u kojem je nameravao da razotkrije istoriju ustanka Pugačova. Na prvoj slici triptiha želio je otkriti uzroke ustanka, na drugoj - da dočara sam ustanak, a na trećoj - da dočara masakr zemljoposjednika. Ali od celog triptiha uspeo je da naslika samo treću sliku - „Pugačovljev dvor“. Istorijske teme na slikama Perova.
slajd broj 8
Opis slajda:
Velika višefiguralna slika "Nikita Pustosvjat" (1881) svedoči o umetnikovom ogromnom radu na polju istorijskog slikarstva. Ali, preuzimajući zaplet raskolničkog pokreta na prijelazu iz 17. u 18. stoljeće, koji je ujedinio različite opozicione grupe, Perov također nije mogao dati zadovoljavajuće rješenje zadatka koji je postavio, iako se, možda, malo približio na realizaciju svog plana. Pa ipak, unatoč neuspjesima, Perov je bio jedini iz čitave plejade savremenih slikara koji je ispravno shvatio problem istorijskog slikarstva. Hteo je da pokaže ljudima kako pokretačka snaga priče. Perov nije uspio, ali je iznio načine za rješavanje ovog problema - i to je njegova velika zasluga. Istorijske teme na slikama Perova.
slajd broj 9
Opis slajda:
Značaj Perova u istoriji ruskog slikarstva je ogroman. Bio je jedan od prvih umjetnika koji je progovorio protiv flagrantnog nedostatka prava i ugnjetavanja u kojem je bilo rusko seljaštvo u postreformskoj Rusiji. Razotkrivajući čireve društvenog sistema carske Rusije, Perov je nemilosrdno žigosao sve što je ugnjetavalo narod i ponižavalo ga. ljudsko dostojanstvo. Obogativši gotovo sve slikarske žanrove, ocrtao je njihove puteve. dalji razvoj. Svojom dubokom ideološkom odlučnošću, Perov je primjer patriotskog služenja svojoj domovini, svom narodu. Njegova umjetnost oduševljava modernu sovjetsku publiku svojom dubinom misli i visokim umijećem.
Opis slajda:
29. novembra 1871. godine u Sankt Peterburgu je otvorena prva putujuća umjetnička izložba, koja je potom bila prikazana u Moskvi, Kijevu i Harkovu. Mjasoedov je za ovu izložbu predstavio sliku "Deda ruske flote. (Botik Petra I)" (1871), u kojoj je rešenje istorijske teme dato u svakodnevnim terminima.
slajd broj 12
Opis slajda:
Kreativnost Myasoedov. Proučavanje života ruskog seljaštva dovodi Myasoedova do zapleta koji govore o drevnim vjerovanjima i običajima, njihovoj ulozi u životu naroda. Tako je na slici "Oranje" (1876) prikazana stara ritualna radnja: seljaci oru selo od zlih duhova, uprežući gole djevojke u plug.
Opis slajda:
Kreativnost Myasoedov. Do početka 1880-ih. u radu Mjasoedova ocrtava se nova faza. U pejzažu "Put u raži" (1881) upečatljiva je jednostavnost i ekspresivnost motiva: lik usamljenog lutalice koji se udaljava prema horizontu usred beskrajnog polja raži. Umjetnik, takoreći, otvara mogućnost općenitijeg, monumentalnijeg rješenja žanrovske slike, što se u potpunosti manifestiralo u Kosačima (1887). Autor ovde opeva radosnu stranu života, prenosi lepotu seljačkog rada, njegov odmeren, skladan, gotovo muzički ritam. Same dimenzije platna (159x275 cm) svjedoče o važnosti teme slike za umjetnika. Međutim, njegovo rješenje nije lišeno određenih kontradiktornosti. Potpuno napustivši kritičko načelo, umjetnik je time napustio osnovni princip umjetničkog sistema 1870-ih.
slajd broj 15
Opis slajda:
Ne ovladavši novim figurativnim jezikom i nespremnim za percepciju umjetničke ideje nova generacija slikara, Mjasoedov je bio među onim predstavnicima Udruženja putujućih umjetničkih izložbi, koje je na prijelazu iz 1880-ih u 1890-te. nije želeo da primi mlade umetnike u svoje redove. Prošle godineŽivot umjetnika nije ništa značajno doprinio njegovom radu.
slajd 2
Domaćinski žanr u Rusiji.
Sedamdesetih godina 19. veka nastaje novo, nezavisno od Akademije umetnosti, stvaralačko udruženje - Udruženje putujućih umetničkih izložbi. Organizacija Lutalica se vrlo brzo pretvorila u najveće središte umjetničkog života Rusije, u uporište novog realističkog trenda u slikarstvu, i Carsku akademiju umjetnosti, iako je ostala službeno rukovodeći organ u oblasti umjetnosti, sve više gubio svoj autoritet i ovu ulogu glavnog centra.
slajd 3
Nastao na inicijativu G.G. Myasoedova, N.N. Ge, V.G. Perov, Partnerstvo je u svoje članstvo uključilo napredne snage ruskih demokrata umjetničke kulture. I.N. je dugi niz godina bio ideološki i organizacioni vođa Wanderersa. Kramskoy.
slajd 4
U svom radu, Lutalice su, zasnovane na realističkoj metodi, duboko i sveobuhvatno odražavale savremeni život radnih ljudi Rusije. U njihovom radu vodeći je bio svakodnevni žanr. Značajno mjesto zauzimala je i umjetnost portreta, izuzetna po sadržaju svojih socio-psiholoških karakteristika. Mnoga dela Lutalica su posvećena ruskoj istoriji, u kojoj su njihovu pažnju posebno privukli dramatični narodni pokreti. Ova djela obilježila je dubina istorijskog znanja o prošlosti. U pejzažnim radovima, Lutalice su se okrenule jednostavnim, običnim motivima svoje zavičajne prirode, stvarajući slike prožete patriotskim osećanjem i velikim društvenim sadržajem. Značajan broj djela Lutalica reproducira slike narodne umjetnosti i književnosti. Istinito prikazujući događaje i prizore iz života, u svojim radovima su donosili sud o okolnoj stvarnosti, osuđivali okrutni ugnjetavanje naroda. Ujedno, Lutalice su pokazale narodnu herojsku borbu za socijalno i nacionalno oslobođenje, mudrost, ljepotu, snagu čovjeka radnika, raznolikost i poetski šarm zavičajne prirode.
slajd 5
Domaćinski žanr u Rusiji.
Putnici su svojim radom aktivno učestvovali u širokom opštedemokratskom pokretu tog doba, u borbi progresivnih društvenih snaga protiv autokratije i ostataka kmetstva u carskoj Rusiji. Zato je Lutalice podržavao napredni dio društva. Tokom 70-80-ih godina 19. vijeka rad lutalica se produbljuje i unapređuje. Njihova organizacija je jačala, dobijala sve veći autoritet i popularnost u široj javnosti.
slajd 6
Od samog početka svoje samostalne stvaralačke aktivnosti, Perov je krenuo putem društvene satire, koja je bila široko razvijena u njegovoj umjetnosti. Perov ulazi u slikarstvo kao žanrovski slikar. U svojim ranim radovima koristio je dostignuća svog prethodnika, začetnika kritičkog realizma u slikarstvu - P. A. Fedotova, čija djela po prvi put objašnjavaju društveni smisao prikazanih pojava, Fedotov je bio Perovljev prethodnik u svojim pogledima na zadatke umjetnosti. . Perov je u svom radu postavio novi, najhitniji problem svog vremena, vezan za položaj seljaka. Ni Fedotov ni drugi Perovov prethodnik, Venetsianov, nisu se dotakli ovog problema.
Slajd 7
Istorijske teme na slikama Perova.
Perov se već dugo zanima za istorijske teme. Poznato je da je još u Školi za slikarstvo i vajarstvo radio skice za "Stepan Razin". Sada, mnogo godina kasnije, pristupajući stvaranju istorijske slike kao zreo majstor, Perov je postavio veoma težak zadatak - da napiše triptih u kojem je nameravao da razotkrije istoriju ustanka Pugačova. Na prvoj slici triptiha želio je otkriti uzroke ustanka, na drugoj - da dočara sam ustanak, a na trećoj - da dočara masakr zemljoposjednika. Ali od celog triptiha uspeo je da naslika samo treću sliku - „Pugačovljev dvor“.
Slajd 8
Velika višefiguralna slika "Nikita Pustosvjat" (1881) svedoči o umetnikovom ogromnom radu na polju istorijskog slikarstva. Ali, preuzimajući zaplet raskolničkog pokreta na prijelazu iz 17. u 18. stoljeće, koji je ujedinio različite opozicione grupe, Perov također nije mogao dati zadovoljavajuće rješenje zadatka koji je postavio, iako se, možda, malo približio na realizaciju svog plana. Pa ipak, unatoč neuspjesima, Perov je bio jedini iz čitave plejade savremenih slikara koji je ispravno shvatio problem istorijskog slikarstva. Hteo je da pokaže narod kao pokretačku snagu istorije. Perov nije uspio, ali je iznio načine za rješavanje ovog problema - i to je njegova velika zasluga.
Slajd 9
Značaj Perova u istoriji ruskog slikarstva je ogroman. Bio je jedan od prvih među umjetnicima koji je progovorio protiv očitog nedostatka prava i ugnjetavanja u kojem se našlo rusko seljaštvo u poreformskoj Rusiji. Otkrivajući čireve društvenog sistema carske Rusije, Perov je nemilosrdno žigosao sve što je ugnjetavalo narod i ponižavalo njegovo ljudsko dostojanstvo. Obogativši gotovo sve slikarske žanrove, zacrtao je puteve njihovog daljeg razvoja. Svojom dubokom ideološkom odlučnošću, Perov je primjer patriotskog služenja svojoj domovini, svom narodu. Njegova umjetnost oduševljava modernu sovjetsku publiku svojom dubinom misli i visokim umijećem.
Slajd 10
kreativni rad sve vrijeme slikar u kombinaciji s aktivnim društvene aktivnosti. Upravo je on inicirao stvaranje nove vrste organizacije umjetnika - Udruženja putujućih umjetničkih izložbi. Ideja o takvoj organizaciji nastala je kod Mjasoedova još 1867. godine, kada je boravio u inostranstvu i imao priliku da posmatra aktivnosti evropskih umetnika na organizovanju putujućih izložbi, koje su se održavale uglavnom u komercijalne svrhe.
slajd 11
29. novembra 1871. godine u Sankt Peterburgu je otvorena prva putujuća umjetnička izložba, koja je potom bila prikazana u Moskvi, Kijevu i Harkovu. Mjasoedov je za ovu izložbu predstavio sliku "Deda ruske flote. (Botik Petra I)" (1871), u kojoj je rešenje istorijske teme dato u svakodnevnim terminima.
slajd 12
Kreativnost Myasoedov.
Proučavanje života ruskog seljaštva dovodi Myasoedova do zapleta koji govore o drevnim vjerovanjima i običajima, njihovoj ulozi u životu naroda. Tako je na slici "Oranje" (1876) prikazana stara ritualna radnja: seljaci oru selo od zlih duhova, uprežući gole djevojke u plug.
slajd 13
1878-80 Mjasoedov radi na dve verzije Suše, koja sadrži molitvenu službu u polju. Istovremeno, traga se i na polju istorijskih tema: umjetnik slika sliku "Samospaljivači" (1882-84), čija je radnja vrlo blisko povezana s prethodnim žanrovskim slikama.
Slajd 14
Do početka 1880-ih. u radu Mjasoedova ocrtava se nova faza. U pejzažu "Put u raži" (1881) upečatljiva je jednostavnost i ekspresivnost motiva: lik usamljenog lutalice koji se udaljava prema horizontu usred beskrajnog polja raži. Umjetnik, takoreći, otvara mogućnost općenitijeg, monumentalnijeg rješenja žanrovske slike, što se u potpunosti manifestiralo u Kosačima (1887). Autor ovde opeva radosnu stranu života, prenosi lepotu seljačkog rada, njegov odmeren, skladan, gotovo muzički ritam. Same dimenzije platna (159x275 cm) svjedoče o važnosti teme slike za umjetnika. Međutim, njegovo rješenje nije lišeno određenih kontradiktornosti. Potpuno napustivši kritičko načelo, umjetnik je time napustio osnovni princip umjetničkog sistema 1870-ih.
slajd 15
Pošto nije savladao novi figurativni jezik i nije bio spreman za percepciju umjetničkih ideja nove generacije slikara, Mjasoedov je bio među onim predstavnicima Udruženja putujućih umjetničkih izložbi, koji su na prijelazu iz 1880-ih u 1890-te. nije želeo da primi mlade umetnike u svoje redove. Posljednje godine umjetnikovog života nisu ništa značajno doprinijele njegovom radu.
Pogledajte sve slajdove
Ova kompilacija je kreirana za sve koji pomažu djeci da upijaju ljepotu. vizualna umjetnost od malih nogu. Nije lako pronaći izvanredna platna koja se mogu pokazati djeci. Često takvi radovi sadrže sadržaje koje smatramo neprihvatljivim za djecu.
Uštedjeli smo Vaše vrijeme i napravili izbor od 11 slika u svakodnevnom žanru. Oni se mogu i trebaju uzeti u obzir kod djece. Na taj način usađujemo ljubav prema umjetnosti i kreativnosti, razvijamo umjetnički ukus.
Domaći žanr (u slikarstvu) - žanr likovne umjetnosti koji uključuje crtanje scena iz Svakodnevni život ljudi, kao što su posao i slobodno vrijeme, praznici i značajni događaji. Kao zaseban žanr pojavio se u XVI veku.
Važno je napomenuti da se u ruskom slikarstvu svakodnevni žanr formirao u drugoj polovini 19. Tada je Akademija umjetnosti u Sankt Peterburgu službeno priznala svakodnevno slikarstvo, a francuska riječ “genre” (žanr) usvojena je za njeno označavanje. Umjetnici koji su stvarali platna za svakodnevne teme počeli su se nazivati žanrovskim slikarima.
U davna vremena u Rusiji su slike sa događajima iz svakodnevnog života nazivane "svakodnevna pisma".
11 slika u žanru domaćinstva za djecu
1. “Bal u Moulin de la Galette”, Pierre-Auguste Renoir, 1876, Musée d'Orsay, Pariz.
2. “Sjećanja na vrt u Ettenu”, Vincent van Gogh, 1888
3. “Lutnja”, Michelangelo Merisi da Caravaggio, 1595, Ermitaž, Sankt Peterburg
4. „U žetvi. Ljeto”, 1820-e, A. G. Venetsianov
5. „Košenje sijena“, A. A. Plastov, 1945. Tretjakovska galerija
6. „Zauzimanje snježnog grada“, V. I. Surikov, 1891
7. „Mladi slikar“, I. I. Firsov, 1760-e.
8. Swing, Pierre-Auguste Renoir, 1876
9. “Lovci na odmoru”, V. G. Perov, 1871, ulje na platnu. 119 × 183 cm, Tretjakovska galerija, Moskva
10. „Doručak aristokrata“, P. A. Fedotov, 1849, Državna Tretjakovska galerija, Moskva
11. „Jutro“, Tatjana Nilovna Jablonskaja, 1954
Za vaša vlastita remek-djela uvijek postoji mjesto na našoj web stranici. Registrujte se i postavite svoje crteže!
Proširite svoje vidike, naučite da vidite lepotu u običnim ljudima i svakodnevnim događajima.
- Proširite svoje vidike, naučite da vidite lepotu u običnim ljudima i svakodnevnim događajima.
- Definirajte pojam "domaćeg žanra".
- Upoznavanje sa radovima ruskih slikara Fedotov P.A. i Perov V.G., Reshetnikova P. i Plastova A.
- Provoditi moralno obrazovanje kroz percepciju slika svakodnevnog žanra.
- Aktivirajte misaone procese i sposobnost vođenja razgovora.
- U likovnoj umjetnosti, na osnovu subjekta slike razlikuju -
- portret, mrtva priroda, pejzaž.
- KUĆNI ŽANR likovne umjetnosti posvećen svakodnevnom (obično modernom) privatnom i javnom životu. Zadaci svakodnevnog žanra uključuju ne samo pouzdano prikazivanje odnosa i ponašanja ljudi viđenih u životu, već i otkrivanje unutrašnjeg značenja i društvenog sadržaja svakodnevnih svakodnevnih pojava.
- Koju je umjetničku sliku Perov želio prenijeti svojim slikama?
- Koja je glavna ideja iza ove 2 slike?
- Gotovo je kompozicijska veza umjetnik gradi pravo plot budući da radnja sadrži kompoziciono središte (koji usmjerava pogled gledatelja na glavni događaj, naknadno izražavajući u njemu ideju kompozicije) i komplementarne dijelove koji doprinose definisanju kompozicionog centra.
- Zakon podređenosti sporednog glavnom zahtijeva od umjetnika da predmete na slici rasporedi tako da jedan predmet skreće pažnju na sebe preko drugih, tako da su svi objekti okrenuti glavnom.
- Pred nama je tipičan poslijeratni stan. To se može dogoditi i u Moskvi iu Vladivostoku. Situacija nije bogata, vjerovatno su svi članovi porodice ispred nas - rat ih je ostavio bez oca, glavnog hranitelja, a sva briga za izdržavanje troje djece pala je na pleća majke - mlade žene, prilično iscrpljen životom.
- U centru pažnje je sam dječak, a prema njemu su usmjerena tri „zraka“, tri različita stava prema njemu. Naravno, najveći "agresor", ako mogu tako reći, je odlična sestra studentica. Ona je marljiv student, pionirka je, veoma je odgovorna za svoje učenje i sve što je s tim povezano. Vidimo kako je uredno obučena, kako uredno slaže udžbenike, sve je na svom mjestu. U njenim očima jasno je vidljiv prijekor, nezadovoljstvo. Sestra se prema dječaku odnosi, prije, ne kao prema bratu, već kao prema učeniku koji ne ispunjava svoje obaveze.
- Pored majke, kao nasuprot, prikazan je najmlađi sin na biciklu. Vedar, pun snage, gleda brata sa osmehom, sa zlobom. Pas. Otrčala je do dječaka i ljubazno skočila na njega, drago joj je što ga vidi, voli ga, a nema pojma šta je dobio. Još uvijek to možete popraviti, glavna stvar je da postoji želja. Ako pogledamo dječakovo lice, vidjećemo da ono izražava tugu, gorčinu, sram, on stoji spuštenih ramena, čak ga je sramota da pogleda u oči ukućanima.
- Plastova su platna puna snage koja potvrđuje život. Kroz boju i zahvaljujući boji, ispunjava svoje slike živahnim, drhtavim osjećajem. Umetnik kaže: „Volim ovaj život. A kad je vidite iz godine u godinu... pomislite da morate ljudima pričati o tome... Naš život je pun i bogat, ima toliko nevjerovatno zanimljivih stvari u njemu da čak i obične svakodnevne stvari našeg naroda privlače pažnja, protresti dušu. Morate to moći vidjeti, primijetiti."
- O kojem žanru likovne umjetnosti je riječ?
- Objasnite pojam "domaćeg žanra".
- Navedite umjetnike koji su radili u ovom žanru?
- Navedite sliku koja vas je najviše dojmila i objasnite zašto.
slajd 1
slajd 2
slajd 3
slajd 4
slajd 5
slajd 6
Slajd 7
Slajd 8
Slajd 9
Slajd 10
slajd 11
slajd 12
slajd 13
Slajd 14
slajd 15
Prezentaciju na temu "Žanr svakodnevice u slikarstvu" (5. razred) možete preuzeti apsolutno besplatno na našoj web stranici. Predmet projekta: MHK. Šarene slajdove i ilustracije pomoći će vam da zainteresirate svoje kolege iz razreda ili publiku. Za pregled sadržaja koristite plejer ili ako želite da preuzmete izveštaj, kliknite na odgovarajući tekst ispod plejera. Prezentacija sadrži 15 slajdova.
Slajdovi za prezentaciju
slajd 1
kućni žanr
Završio: Afanasiev Viktor
slajd 2
Domaćinski žanr u Rusiji.
Sedamdesetih godina 19. veka nastaje novo, nezavisno od Akademije umetnosti, stvaralačko udruženje - Udruženje putujućih umetničkih izložbi. Organizacija Lutalica se vrlo brzo pretvorila u najveće središte umjetničkog života Rusije, u uporište novog realističkog trenda u slikarstvu, i Carsku akademiju umjetnosti, iako je ostala službeno rukovodeći organ u oblasti umjetnosti, sve više gubio svoj autoritet i ovu ulogu glavnog centra.
slajd 3
slajd 4
U svom radu, Lutalice su, zasnovane na realističkoj metodi, duboko i sveobuhvatno odražavale savremeni život radnih ljudi Rusije. U njihovom radu vodeći je bio svakodnevni žanr. Značajno mjesto zauzimala je i umjetnost portreta, izuzetna po sadržaju svojih socio-psiholoških karakteristika. Mnoga dela Lutalica su posvećena ruskoj istoriji, u kojoj su njihovu pažnju posebno privukli dramatični narodni pokreti. Ova djela obilježila je dubina istorijskog znanja o prošlosti. U pejzažnim radovima, Lutalice su se okrenule jednostavnim, običnim motivima svoje zavičajne prirode, stvarajući slike prožete patriotskim osećanjem i velikim društvenim sadržajem. Značajan broj djela Lutalica reproducira slike narodne umjetnosti i književnosti. Istinito prikazujući događaje i prizore iz života, u svojim radovima su donosili sud o okolnoj stvarnosti, osuđivali okrutni ugnjetavanje naroda. Ujedno, Lutalice su pokazale narodnu herojsku borbu za socijalno i nacionalno oslobođenje, mudrost, ljepotu, snagu čovjeka radnika, raznolikost i poetski šarm zavičajne prirode.
slajd 5
Putnici su svojim radom aktivno učestvovali u širokom opštedemokratskom pokretu tog doba, u borbi progresivnih društvenih snaga protiv autokratije i ostataka kmetstva u carskoj Rusiji. Zato je Lutalice podržavao napredni dio društva. Tokom 70-80-ih godina 19. vijeka rad lutalica se produbljuje i unapređuje. Njihova organizacija je jačala, dobijala sve veći autoritet i popularnost u široj javnosti.
slajd 6
Od samog početka svoje samostalne stvaralačke aktivnosti, Perov je krenuo putem društvene satire, koja je bila široko razvijena u njegovoj umjetnosti. Perov ulazi u slikarstvo kao žanrovski slikar. U svojim ranim radovima koristio je dostignuća svog prethodnika, začetnika kritičkog realizma u slikarstvu - P. A. Fedotova, čija djela po prvi put objašnjavaju društveni smisao prikazanih pojava, Fedotov je bio Perovljev prethodnik u svojim pogledima na zadatke umjetnosti. . Perov je u svom radu postavio novi, najhitniji problem svog vremena, vezan za položaj seljaka. Ni Fedotov ni drugi Perovov prethodnik, Venetsianov, nisu se dotakli ovog problema.
Slajd 7
Perov se već dugo zanima za istorijske teme. Poznato je da je još u Školi za slikarstvo i vajarstvo radio skice za "Stepan Razin". Sada, mnogo godina kasnije, pristupajući stvaranju istorijske slike kao zreo majstor, Perov je postavio veoma težak zadatak - da napiše triptih u kojem je nameravao da razotkrije istoriju ustanka Pugačova. Na prvoj slici triptiha želio je otkriti uzroke ustanka, na drugoj - da dočara sam ustanak, a na trećoj - da dočara masakr zemljoposjednika. Ali od celog triptiha uspeo je da naslika samo treću sliku - „Pugačovljev dvor“.
Istorijske teme na slikama Perova.
Slajd 8
Velika višefiguralna slika "Nikita Pustosvjat" (1881) svedoči o umetnikovom ogromnom radu na polju istorijskog slikarstva. Ali, preuzimajući zaplet raskolničkog pokreta na prijelazu iz 17. u 18. stoljeće, koji je ujedinio različite opozicione grupe, Perov također nije mogao dati zadovoljavajuće rješenje zadatka koji je postavio, iako se, možda, malo približio na realizaciju svog plana. Pa ipak, unatoč neuspjesima, Perov je bio jedini iz čitave plejade savremenih slikara koji je ispravno shvatio problem istorijskog slikarstva. Hteo je da pokaže narod kao pokretačku snagu istorije. Perov nije uspio, ali je iznio načine za rješavanje ovog problema - i to je njegova velika zasluga.
Slajd 9
Značaj Perova u istoriji ruskog slikarstva je ogroman. Bio je jedan od prvih među umjetnicima koji je progovorio protiv očitog nedostatka prava i ugnjetavanja u kojem se našlo rusko seljaštvo u poreformskoj Rusiji. Otkrivajući čireve društvenog sistema carske Rusije, Perov je nemilosrdno žigosao sve što je ugnjetavalo narod i ponižavalo njegovo ljudsko dostojanstvo. Obogativši gotovo sve slikarske žanrove, zacrtao je puteve njihovog daljeg razvoja. Svojom dubokom ideološkom odlučnošću, Perov je primjer patriotskog služenja svojoj domovini, svom narodu. Njegova umjetnost oduševljava modernu sovjetsku publiku svojom dubinom misli i visokim umijećem.
Slajd 10
Slikar je uvijek spajao kreativni rad sa aktivnim društvenim aktivnostima. Upravo je on inicirao stvaranje nove vrste organizacije umjetnika - Udruženja putujućih umjetničkih izložbi. Ideja o takvoj organizaciji nastala je kod Mjasoedova još 1867. godine, kada je boravio u inostranstvu i imao priliku da posmatra aktivnosti evropskih umetnika na organizovanju putujućih izložbi, koje su se održavale uglavnom u komercijalne svrhe.
slajd 11
29. novembra 1871. godine u Sankt Peterburgu je otvorena prva putujuća umjetnička izložba, koja je potom bila prikazana u Moskvi, Kijevu i Harkovu. Mjasoedov je za ovu izložbu predstavio sliku "Deda ruske flote. (Botik Petra I)" (1871), u kojoj je rešenje istorijske teme dato u svakodnevnim terminima.
slajd 12
Kreativnost Myasoedov.
Proučavanje života ruskog seljaštva dovodi Myasoedova do zapleta koji govore o drevnim vjerovanjima i običajima, njihovoj ulozi u životu naroda. Tako je na slici "Oranje" (1876) prikazana stara ritualna radnja: seljaci oru selo od zlih duhova, uprežući gole djevojke u plug.
slajd 13
1878-80 Mjasoedov radi na dve verzije Suše, koja sadrži molitvenu službu u polju. Istovremeno, traga se i na polju istorijskih tema: umjetnik slika sliku "Samospaljivači" (1882-84), čija je radnja vrlo blisko povezana s prethodnim žanrovskim slikama.
Slajd 14
Do početka 1880-ih. u radu Mjasoedova ocrtava se nova faza. U pejzažu "Put u raži" (1881) upečatljiva je jednostavnost i ekspresivnost motiva: lik usamljenog lutalice koji se udaljava prema horizontu usred beskrajnog polja raži. Umjetnik, takoreći, otvara mogućnost općenitijeg, monumentalnijeg rješenja žanrovske slike, što se u potpunosti manifestiralo u Kosačima (1887). Autor ovde opeva radosnu stranu života, prenosi lepotu seljačkog rada, njegov odmeren, skladan, gotovo muzički ritam. Same dimenzije platna (159x275 cm) svjedoče o važnosti teme slike za umjetnika. Međutim, njegovo rješenje nije lišeno određenih kontradiktornosti. Potpuno napustivši kritičko načelo, umjetnik je time napustio osnovni princip umjetničkog sistema 1870-ih.
slajd 15
Pošto nije savladao novi figurativni jezik i nije bio spreman za percepciju umjetničkih ideja nove generacije slikara, Mjasoedov je bio među onim predstavnicima Udruženja putujućih umjetničkih izložbi, koji su na prijelazu iz 1880-ih u 1890-te. nije želeo da primi mlade umetnike u svoje redove. Posljednje godine umjetnikovog života nisu ništa značajno doprinijele njegovom radu.
